近日，由《封神三部曲》導(dǎo)演烏爾善執(zhí)導(dǎo)的奇幻動(dòng)作電影《異人之下》發(fā)布“漫畫(huà)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”特輯。

改編自國(guó)漫《一人之下》，電影《異人之下》打造出一個(gè)前所未見(jiàn)的國(guó)風(fēng)異能世界：在遠(yuǎn)離普通人的角落里，異人們卸下偽裝，大秀風(fēng)格迥異的異能功法。無(wú)論是張楚嵐（胡先煦 ?飾）、張靈玉（鄔家楷 ?飾）兩人雷法“對(duì)戰(zhàn)”的針?shù)h相對(duì)，還是馮寶寶（李宛妲 ?飾）與風(fēng)莎燕（那爾那茜 ?飾）鐘樓大戰(zhàn)時(shí)拳拳到肉的貼身互搏，都彰顯著異能大戰(zhàn)里一招一式的獨(dú)特魅力。

異人世界背后，是劇組多個(gè)部門(mén)完美“配合戰(zhàn)”的結(jié)果。動(dòng)作組為每位異人設(shè)計(jì)了獨(dú)特又極具張力的動(dòng)作，不僅選擇與之契合的中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)作為動(dòng)作基礎(chǔ)，還融合了舞蹈、運(yùn)動(dòng)等流行文化元素。攝影組則大量采用廣角鏡頭單機(jī)位拍攝，結(jié)合moco（數(shù)控機(jī)械臂）、高速攝影等拍攝方式，呈現(xiàn)出充滿漫畫(huà)感的畫(huà)面和超現(xiàn)實(shí)的鏡頭。而燈光組實(shí)現(xiàn)全場(chǎng)光源精準(zhǔn)可控，拍攝時(shí)交互光模擬出的異能功法效果，不僅幫助演員“沉浸式”表演，也讓后期視效畫(huà)面中環(huán)境和人物的光影變化更加自然。

電影《異人之下》中規(guī)范化的工作方法，提供了支持長(zhǎng)時(shí)間運(yùn)行的、精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓I(yè)化操作范本。從電影《封神三部曲》不斷積累工業(yè)化制作經(jīng)驗(yàn)，到《異人之下》對(duì)工業(yè)化流程進(jìn)一步的優(yōu)化與完善，烏爾善從未停下推動(dòng)中國(guó)電影工業(yè)化的腳步。影片全片采用IMAX特制拍攝，將于7月26日全國(guó)上映。

一個(gè)異能背后是一個(gè)武種

烏爾善把傳統(tǒng)武術(shù)“玩明白了”

導(dǎo)演烏爾善認(rèn)為，在電影《異人之下》這樣一個(gè)東方文化的世界觀里，每位異人的動(dòng)作系統(tǒng)也應(yīng)該在中國(guó)傳統(tǒng)文化和中國(guó)傳統(tǒng)武學(xué)里找到靈感來(lái)源和設(shè)計(jì)依據(jù)，“每一個(gè)人的異能都可能與他的個(gè)性有關(guān)，找到匹配每個(gè)人氣質(zhì)的傳統(tǒng)武術(shù)派系或者武術(shù)動(dòng)作風(fēng)格，是一件非常有意思的事情”。

張楚嵐和張靈玉的功法都出自千年名門(mén)，為了體現(xiàn)其端莊且有力的特點(diǎn)，融入了八極拳、八卦掌等傳統(tǒng)武術(shù)的身法。動(dòng)作導(dǎo)演伍剛還設(shè)計(jì)了截然不同的人物動(dòng)作風(fēng)格，讓“高功弟子”張靈玉“有宗師范兒”，而男大學(xué)生張楚嵐“感覺(jué)是野路子”。

馮寶寶在電影中的招式?jīng)]有套路，為此飾演者李宛妲練習(xí)了各類傳統(tǒng)武術(shù)動(dòng)作及威亞訓(xùn)練。沈沖（馮紹峰 ?飾）作為精致反派，動(dòng)作組為其選擇了干脆又有力度的截拳道作為異能施展的基礎(chǔ)。蛇拳輕柔靈活并具有漂亮的手部動(dòng)作，為夏禾（娜然 ?飾）增添風(fēng)情萬(wàn)種的氣質(zhì)。而對(duì)于性格截然相反的風(fēng)莎燕，動(dòng)作組則選用傳統(tǒng)武術(shù)中大開(kāi)大合的通臂拳和翻子拳來(lái)表現(xiàn)她雷厲風(fēng)行的人物特點(diǎn)。

電影中柳妍妍（蘭西雅 ?飾）的異能是傀儡術(shù)，甩手舞的街舞動(dòng)作也被融入動(dòng)作設(shè)計(jì)里。同樣與舞蹈結(jié)合的還有呂良（熊穩(wěn)穩(wěn) ?飾）的明魂術(shù)，為了表現(xiàn)該異能可以從靈魂中提取記憶的特點(diǎn)，動(dòng)作設(shè)計(jì)也融合了傳統(tǒng)手訣和手指舞的精巧指尖動(dòng)作。

豐富多彩的動(dòng)作戲背后有著一套完備的工作流程，包含演員訓(xùn)練、動(dòng)作設(shè)計(jì)、手繪分鏡、制作動(dòng)畫(huà)預(yù)覽及拍攝動(dòng)作組小樣、演員針對(duì)性訓(xùn)練和實(shí)拍完成這六大環(huán)節(jié)。拍攝動(dòng)作小樣時(shí)，動(dòng)作組會(huì)嚴(yán)格按照美術(shù)設(shè)計(jì)圖的場(chǎng)景比例，用紙箱搭建出符合實(shí)景拍攝的空間關(guān)系，以確保鏡頭選用、演員動(dòng)作的準(zhǔn)確性。為了讓每一招一式都精準(zhǔn)符合人物特點(diǎn)，動(dòng)作設(shè)計(jì)也會(huì)反復(fù)斟酌修改，動(dòng)作導(dǎo)演伍剛更是強(qiáng)調(diào)“要以導(dǎo)演思維去想整場(chǎng)戲”而不能“為了動(dòng)作而動(dòng)作”。

廣角鏡頭、moco呈現(xiàn)漫畫(huà)張力和“時(shí)間暫停”

燈光控制讓異人大戰(zhàn)走進(jìn)現(xiàn)實(shí)空間

為了還原漫畫(huà)構(gòu)圖帶來(lái)的視覺(jué)張力、營(yíng)造漫畫(huà)獨(dú)有的“定格”時(shí)空，攝影組也打破常規(guī)拍攝思路，靈活運(yùn)用廣角鏡頭和幀數(shù)變化等，讓影片在電影語(yǔ)言和漫畫(huà)風(fēng)格之間取得巧妙的平衡。

攝影指導(dǎo)鐘銳對(duì)此解釋道，廣角鏡頭的視野更加寬闊，得以讓畫(huà)面容納更加豐富的內(nèi)容，同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生畫(huà)面的畸變，“放大”被拍攝的人物和動(dòng)作，使“主角感更加強(qiáng)烈、動(dòng)作更為夸張”，從而為觀眾帶來(lái)漫畫(huà)般的視覺(jué)沖擊。

影片也還原了漫畫(huà)風(fēng)格下的特殊時(shí)間感受。在賈正瑜（隋詠良 ?飾）操控啄龍錐刺傷馮寶寶一場(chǎng)戲中，攝影機(jī)采用120幀高格拍攝，那一刻仿佛時(shí)間流速變慢，致敬著漫畫(huà)的“定格藝術(shù)”。除此之外，機(jī)械組還使用了moco（數(shù)控機(jī)械臂）來(lái)呈現(xiàn)啄龍錐在御物術(shù)操縱下的運(yùn)動(dòng)軌跡。moco會(huì)嚴(yán)格按照預(yù)先設(shè)定好的軌跡運(yùn)動(dòng)，其精密度和速度是人工操作無(wú)法企及的。

而燈光組對(duì)光源的操控也異常精細(xì)，據(jù)攝影指導(dǎo)鐘銳介紹，燈光完全可以做到“指哪打哪”。精密的燈光系統(tǒng)讓影片擺脫了單一自然光源的限制，為異能大戰(zhàn)打造出超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的光影魅力。燈光指導(dǎo)劉坤朋坦言，這部戲最大的挑戰(zhàn)是異能功法的交互光，“我們需要按照演員的異能功法的呈現(xiàn)，去編程不一樣的效果”。

令人目不暇接的異能大戰(zhàn)之下，攝影組、機(jī)械組和燈光組等多個(gè)部門(mén)不斷攻克技術(shù)難題，一次又一次向傳統(tǒng)視聽(tīng)發(fā)起挑戰(zhàn)。一場(chǎng)炫酷燃炸的視聽(tīng)盛宴即將開(kāi)啟。

電影《異人之下》由烏爾善執(zhí)導(dǎo)，烏爾善、孫家宇、王莉莉、周夢(mèng)潔、胡笳編劇，胡先煦、李宛妲、馮紹峰、喬振宇 、宋寧峰 、娜然、那爾那茜、蘭西雅、鄔家楷、熊穩(wěn)穩(wěn)、橙一杰 、劉純燕 、桑平 、尚鐵龍 、劉星辰 、隋詠良、韓鵬翼 、馮粒 等演員出演，王勁松 特邀出演，將于7月26日全國(guó)上映。