我會用“驚艷”來形容《穿過月亮的旅行》，同時(shí)不得不用“遺憾”去評價(jià)該片在市場上的境遇。

首先，《金風(fēng)玉露》（原唱：旅行新蜜蜂）作為一首相當(dāng)清新的流行歌曲被收錄在我的歌單里，當(dāng)《穿過月亮的旅行》片尾響起這首歌時(shí)，我覺得格調(diào)一下提升了不少。

其次，張子楓在電影里無論形象還是角色性格都比較符合我的審美。作為幾乎“看著她長大”的觀眾之一，對她印象不錯。

最后，我在此前的文章里評價(jià)過這部電影，我給它的定調(diào)是“在販賣焦慮甚至制造焦慮的時(shí)代，終于看到一部讓人覺得愛情很美好的電影”。

雖然某瓣評分只有6.8，但依舊“好于74%的愛情片，好于64%的劇情片”，可謂一悲一喜，悲的是這個評分我認(rèn)為給低了。喜的是居然還有那么多墊底的同類型電影，說明其質(zhì)量還是可以的。

造成這種情況的原因是多方面的，主要還是因?yàn)閷υ撈膶傩院褪袌龆x較為模糊，檔期存在問題，前期宣發(fā)的主攻方向也存在問題。就拿題材來說，“純愛”是我對它最深的觀感，但“純愛”是不是意味著沒人欣賞？顯然不是，否則就不會有這篇文章出現(xiàn)。

電影之外最大的亮點(diǎn)是主演張子楓與胡先煦兩位主演翻唱了《金風(fēng)玉露》，風(fēng)格模仿上世紀(jì)1990年代最流行的MTV影像畫質(zhì)，與故事年代背景契合，如果配合劇情食用更加沁人心脾：

當(dāng)火車在一輪明月的映照下前行時(shí)，鏡頭語言似乎在說：

“看吶，人生很短，幸福很長”。

較之后面的回味，影片一開始用十分通俗甚至略顯“粗俗”的小兩口分居兩地工作，難得一聚時(shí)糾結(jié)于開房的種種作為氛圍設(shè)置，確實(shí)在節(jié)奏明快的推進(jìn)中讓人看到這對貧窮小夫妻的尷尬，洋溢著交配欲望的荷爾蒙溢出銀幕，但它虛偽嗎？

并不，相反，它很真實(shí)。

可能相較于其他類型，現(xiàn)實(shí)主義題材影視劇要表達(dá)的阻礙不僅源于某些不可知原因，同樣對于似乎已經(jīng)習(xí)慣衣冠楚楚、捧著電腦在咖啡廳里泡一天沉浸在高端人設(shè)的氛圍感中的精英，似乎少了一些人間煙火氣。尤其對底層，至少是電影里體現(xiàn)出的底層勞動者真實(shí)生活的鏡頭描寫和情感探索。

這也是我對《穿過月亮的旅行》開場側(cè)目的理由：

“性壓抑”這個話題幾乎無人探究，但它真實(shí)存在，存在于許多異地分居的情侶和獨(dú)守空房的男女中。那么釋放了“性”，就意味著沒有“愛”的意味嗎？

恰恰相反，建立在飽足的性之上，“愛情”更加具象化。如血?dú)夥絼偟哪兄魍蹁J（胡先煦 飾）和牽掛情郎的女主林秀珊（張子楓 飾），用旅館老板娘（黃小蕾 飾）打趣的話說“你們床太響……”換來小夫妻面紅耳赤。

這就是人間真實(shí)，品來值得意味深長的一笑。

再說生存環(huán)境，上世紀(jì)80年代初，改革開放興起了一波打工潮，無數(shù)世代居于農(nóng)村的青壯年人群蜂擁置經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的沿海地區(qū)進(jìn)廠打工，外來人口的增加，許多社會問題和社會現(xiàn)象也隨之伴生。“臨時(shí)夫妻”“繁榮娼盛”“壓榨血汗”乃至一直流行于都市傳說中的“三和大神”紛紛見諸媒體和網(wǎng)絡(luò)，脫離時(shí)代背景和人文語境只討論故事的男女情感就顯得很單薄，簡單地說就是“蒼白”。

《穿過月亮的旅行》用男女主雙向奔赴的陰差陽錯，在對向的旅途中通過種種見聞和回憶，勾勒出一個時(shí)代的眾生群像：

在相對秩序混亂、法制欠缺、勞資對立、底層民生的基礎(chǔ)上講述了兩個質(zhì)樸的年輕人從農(nóng)村相知相愛到進(jìn)城打工攢錢的生活場景。很多情節(jié)真實(shí)生動，如王銳為了請假不得不配合工頭演戲，遭致工友群嘲甚至敵視。在火車上列車員（李晨 飾）憑衣著和偏見認(rèn)定他逃票，最后倔強(qiáng)的男孩脫下衣褲以證清白。林秀珊在工廠省吃儉用，為愛人攢錢買禮物。其中工友（李嘉琦 飾）的市儈算計(jì)，以及林秀珊內(nèi)向憨厚不善于迎奉的人際關(guān)系描述也讓普通打工妹的形象生動可人。

人物情態(tài)基于時(shí)代背景樹立后，故事的主線就圍繞“愛因思念”展開，兩個人都有了意外假期，都想給對方一個驚喜，都在不打招呼的情況下買了車票奔赴對方的城市，然后哭笑不得，幾近崩潰。

最后在站臺上，短短的邂逅，男孩和女孩用最快的速度通過瑣事表達(dá)相思，男孩丟了一雙鞋，女孩在車上翻開筆記本，我們看見本子上密密麻麻記錄著日常開支。

一種源自平凡且真實(shí)的感動涌上心頭——

大哥大（手提電話）、BP機(jī)、公用電話亭和充滿油污與各種氣味的綠皮火車，對于目睹過一個時(shí)代的觀眾來說，牽腸掛肚的何止是思念？還有追憶那個思潮更替、新舊交接的時(shí)代。

牽掛之愛、誤解之愛、相思之愛、時(shí)代之愛，一切顯得難得又珍貴。尤其是當(dāng)都市情感題材中多了很多矯揉造作的塑造后，相比之下不難發(fā)現(xiàn)：

不是缺乏了對愛的準(zhǔn)確理解和表達(dá)，而是缺乏了對愛的能力與信心。

電影之外，同樣映射出現(xiàn)下社會的真實(shí)人文環(huán)境。

所以，當(dāng)一曲《金風(fēng)玉露》響起時(shí)，“晚風(fēng)啊 撩撥著情人心上的弦。彈一曲 把你帶到我的身邊。白露啊 浸潤著情人溫柔的臉，叩開我 藏心中的情話萬千……”

張子楓的笑容很迷人，胡先煦的愣神很心疼，《金風(fēng)玉露》很有腔調(diào)。

好詞、好曲、好意境……

好電影。

所以說回主題：

針對市場和作品本身，該有對其準(zhǔn)確的了解，尤其是后者，顧左右而言他的做法不可取。“性”“性暗示”不丟人，“純愛”與之也不沖突。社會在某個階段是什么樣的民生狀態(tài)就是什么樣，作品描述得真實(shí)，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)敬業(yè)的表現(xiàn)。如果在投放時(shí)不能準(zhǔn)確表述，大膽解析，那么擔(dān)心的不該是“輿論導(dǎo)向”而是“市場認(rèn)可”。

那么，“床”自然不會“響”。

當(dāng)然，只是個人淺見。

作為一個觀眾，除了略顯遺憾外，依舊表示：

金風(fēng)雨露明月夜，兩情相悅沁人心。