4月23日，電影《金的音像店》曝光“電影之魂”正片片段，該片由大衛(wèi)·雷德蒙、阿什莉·薩賓執(zhí)導(dǎo)，正在全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線熱映中。

以“偷電影”之名“救電影”

以“電影之魂”致敬電影精神

電影以導(dǎo)演大衛(wèi)的視角講述了位于美國(guó)紐約一家傳奇音像店“金的音像店”的興衰故事。在電影中，老板金永滿由于傳統(tǒng)媒介的落沒(méi)最終決定將5.5萬(wàn)部電影碟片捐贈(zèng)給西西里的一個(gè)小鎮(zhèn)。然而，當(dāng)導(dǎo)演大衛(wèi)來(lái)到西西里找尋音像店的足跡時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這些珍貴的電影收藏被隨意丟棄在廢棄倉(cāng)庫(kù)中。

正片片段中，大衛(wèi)召集了“同伙”們，戴著卓別林、戈達(dá)爾、希區(qū)柯克、成龍等著名影人的面具，化身為“電影之魂”一起進(jìn)行一場(chǎng)荒誕又真實(shí)的電影拯救計(jì)劃。他以曾看過(guò)的電影為靈感，借拍攝一部劇情為“偷盜碟片”的虛構(gòu)電影為由，將55000部碟片全部“偷”回紐約。當(dāng)音像店的老板金先生看到自己的錄影帶重新回到了紐約，并得知了大衛(wèi)的計(jì)劃之時(shí)說(shuō)道：“戈達(dá)爾都幫你了，我沒(méi)有任何理由拒絕，戈達(dá)爾做什么都是對(duì)的。”

或許當(dāng)法國(guó)新浪潮電影的奠基人讓·呂克·戈達(dá)爾化作“幽靈”加入這場(chǎng)偷盜電影的計(jì)劃時(shí)，他身上的銳意、激進(jìn)、對(duì)電影的熱愛(ài)與對(duì)自由精神的追尋也跟隨著電影之魂面具一同降臨。

模糊紀(jì)錄片與故事片的邊界

書寫給電影的一封情書

影片中，大衛(wèi)自言在構(gòu)思這場(chǎng)計(jì)劃前曾出現(xiàn)了幻聽，他聽到電影碟片的召喚，聽到了它們發(fā)出的求救聲。“我希望這些收藏能繼續(xù)發(fā)出聲音，因?yàn)樗鼛椭依斫鈬@我耳邊的聲音……”它們的呼喚模糊了現(xiàn)實(shí)與虛幻的邊界，打通了紀(jì)錄片冷靜客觀的外殼與劇情片富有戲劇性結(jié)構(gòu)的壁壘，給音像帶重回紐約的故事蒙上了一層超現(xiàn)實(shí)主義的色彩，就如同電影帶給他的一般，讓觀眾也分不清是真實(shí)還是虛構(gòu)，也讓正在看電影的觀眾們不知不覺(jué)中參與到了這場(chǎng)“電影之魂”拯救電影的計(jì)劃之中。

“電影不是虛構(gòu)的，而是真實(shí)的。”“電影是存在的證明。”導(dǎo)演大衛(wèi)在片中如此說(shuō)道。電影藝術(shù)本身是一種虛構(gòu)創(chuàng)作，而電影的精神內(nèi)核卻是對(duì)人類歷史存在的記錄、映射、證明與解讀。在電影藝術(shù)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，每個(gè)影迷大概都曾在人生的某一刻推開過(guò)“金的音像店”的大門、租借過(guò)某張碟片，感受電影為自身帶來(lái)的某種旺盛的精神力。電影世界平等地為所有人提供了逃離現(xiàn)實(shí)的情景，在光影交織中蘊(yùn)藏著蓬勃的生命力與無(wú)限存在，我們也能夠從這個(gè)世界中感受與聯(lián)通過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。

電影《金的音像店》正在全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線熱映中。