電影《被嫌棄的松子的一生》（簡稱《松子》）是由備受歡迎的導演中島哲也執導，改編自山田宗樹的同名小說，而且是基于真實故事的。這部影片深刻地呈現了松子坎坷的一生，被稱為

日本版的“長恨歌”

在這部感人至深的影片中，我們將跟隨松子走過她曲折的一生。中島哲也導演以他獨特的方式，讓觀眾更深入地理解和感受到松子的人生故事。

這不僅是一部電影，更是一次感悟人性、洞察人生的深刻之旅

電影原本是個超級傷感的故事，但導演卻巧妙地運用后現代的手法，把那令人心碎的情節貼上了喜劇色彩

?？催@片的時候，你一點都不會覺得沉悶，反而會被一個像童話一樣的夢幻場景給迷住，畫面的明艷、絢爛，沖淡了影片的悲劇性。

大量音樂元素的插入，讓觀眾可以從那悲涼的故事里逃脫出來，用輕松的心情看松子過往的不幸?？梢哉f，《松子》就像是

“艷麗色調里的灰暗童話”

，是個

“笑著講述的悲劇”

小時候的孤獨和寂寞，使成年后的松子不顧一切地擺脫一個人生活的孤單世界

，她取悅父親和身邊的其他異性，希望能得到自己認為的幸福。

然而她的處境一次比一次糟糕：被學校開除，遭到父親責罵后離家出走，第一個一起生活的男人自殺后成為有婦之夫的情人，被拋棄之后做土耳其浴女郎，因殺死背叛自己的男人而進監獄，

絕望之中變成渾身發臭、肥胖邋遢的老太婆

，最后死在一個少年的棍棒之下。

小時候的松子非常渴望得到父親的愛，然而體弱多病的妹妹霸占了父親所有的愛。父親回到家，把公文包丟給松子，就上樓看妹妹，每次父親也只給妹妹買禮物。父親的忽視和冷淡的面孔，使

童年的松子過早地就承受著人生的孤獨和寂寞

為了使父親開懷一笑，松子不停地扮著鬼臉。然而，父親對長大后的松子說，“正經點”。一句話無情地打破了松子取悅于父親的美好愿望，也殘忍地宣判了松子將永遠無法得到父親的愛。

父愛的缺失導致松子在以后的人生道路上不顧一切地尋求愛和被愛，以彌補童年時父愛的缺失

從兒童記憶和女性成長的關系上看，

父愛的缺失是松子一生悲劇的內在源頭

。對個體來說，父親是一個人一生中最重要的男性形象之一，尤其是在兒童個體心目中，父親的權威與形象的高大是毋庸置疑的。在影片《松子》中，母親的角色被忽略不計；在松子的心中，父親理所當然地占據著極其重要的地位。

而且，

適當的戀父是每個女孩必經的一個對父親喜愛依戀的一種狀態

，這種狀態會讓一個女孩的情感世界更加豐富，在享受到父愛的同時也體會到愛他人的幸福。

童年的松子，也不例外地喜愛父親

。當父親從外面回來時，她試圖和父親親近，然而父親對她卻視若無睹，把公文包遞給她之后就上樓去看妹妹。當松子發現扮鬼臉可以使父親開懷一笑時，童年的她不停地扮著鬼臉來取悅于父親。

二戰之后日本法律明文規定，男女平等，但是在現實社會中，日本仍然是以男性為中心的社會，女性只能充當配角。至今，

男女平等仍是日本面臨的主要社會課題

在男權為中心的社會里，女性的幸福掌握在男性的手中，得到男性的愛戴，就等于得到了幸福。在影片《松子》中，父親不僅是一家之主，而且是最高權力的化身。

松子用扮鬼臉的辦法取悅于父親，引起父親的注意，即希望向家庭的最高權力者靠攏，以此獲得所希冀的幸福。然而

松子的努力并沒有使她獲得父愛，得不到父愛的松子其實是游離在家之外的一個棄兒

童年是個體生命的底色，童年的記憶總是會被留存在個體的記憶深處。對正常人而言，童年的快樂是一個無法重溫的舊夢，而童年的不完美會成為一個令人不寒而栗的夢魔，甚至影響個體的一生。

“童年記憶”與“女性成長”之間有著緊密而深刻的聯系

，不少作家都曾談過“童年記憶”給她們的成長帶來的莫大影響。

林白在一篇創作談中就曾說過：童年記憶“沉淀在我生命的早期，成為我這個人、我全部作品的底色。我常常想逃脫它們，寫些別的東西。我到最后還是發現它們像血液的一種類型，是終生不變的”。

影片《松子》中，由于父愛的缺失，松子在孤獨和寂寞中度過童年。童年的不幸和不完美，讓她在以后的人生道路上害怕一個人孤零零地生活，也

導致了她后來的

喪失自我地尋求愛和被愛

松子的愛情也一樣是她渴望的父愛的變異體

。對于愛情，松子不計后果的付出是那么的令人不可思議。像童年時努力取悅于父親一樣，她不顧一切地取悅于身邊的每一個情人。

離家出走的松子先后遇到五個男人：潦倒的八川女，自卑的岡野，軟飯男小野寺，平庸的理發師小島津，流氓龍。

松子把愛情寄托在這五個男人身上，然而，他們卻一步步地把她逼到人生的絕路上

八川女是松子的第一個男人，他酗酒暴躁毒打松子，最后自殺；岡野因為自卑利用玩弄松子，以求心里上的平衡；軟飯男小野寺背叛松子并獨吞金錢；平庸老實的理發師在松子八年牢獄期間結婚生子拋棄松子；龍使松子被學校開除，又拉上松子和他一起進“地獄”。

每一次，松子都沉浸在幸福愛情的經營之中。她愛身邊的男人，毫不保留，不求回報。不論是受虐待也好，逢場作戲也好，她的心中只有一個念頭：

“我要做什么，才能得到你的愛”

。當一段感情結束，松子都倍受打擊。

即使屈辱，即使沒有尊嚴，她也不放棄對愛和被愛的尋求

在松子的一生中，她和龍的愛情最震撼人心。多年以后，松子再次遇見了龍。此時的龍，混跡黑社會，嗜賭成性。松子勸龍改邪歸正，龍不僅不聽勸告，還對松子拳腳相加。即使這樣，松子仍然無藥可救地愛著龍。她不止一次地對自己說，

“就算這樣，即使挨打，總比孤零零一個人還是強些?！?/p>

她的女性朋友到松子住的公寓看到松子被龍打的鼻青眼腫時，氣憤地說龍會毀了她一生，勸她離開。

但是她對自己的朋友說：“我呢，要跟這個男人一起的話，不管去地獄還是別的地方，哪里都跟著去，那是我的幸福。犯不著你……犯不著你來對我指手畫腳！”

她又哭著對龍說：“算了，怎么著都隨你！你愛怎么著就怎么著！我再也不會勸你別混黑道了。你要當流氓的話，那我就當流氓的女人。只要能在你身邊，我都無所謂。”

這是電影最打動人心也是最讓人忍不住流淚的片段。為了不再面對空蕩蕩的房間，

為了不再一個人孤零零地生活，松子選擇了和愛她但不知道珍惜她的龍一起下“地獄”

龍說，如果有上帝的愛，那么松子就是他的上帝。松子已經一無所有，龍是她在這個世上活下去的唯一希望，龍是她的全部，也是她的生存之道。可憐的松子，

再也無法承受孤獨和寂寞的嚙噬，不得不放棄最后的堅守，拼上一切留住她說的幸福！

中年的松子住在一條和家鄉的那條河極其相似的河邊的公寓里。她常常孤獨地坐在河邊，喝酒、垂淚、唱歌、尖叫。

這條河作為一個意象在影片中多次出現，是松子內心對家庭、親情的回歸與被認同的渴望的表征

影片中的松子一直都希望有人歡迎自己回家

。當她從外面回到家里，當她說“我回來了”的時候，她希望有人對她說歡迎你回家。然而，她卻得不到回應。

從牢獄里出來的松子看到理發師和妻兒幸福地生活在一起，

含著淚對自己說“我回來了”，然后只能默默地離開

。松子斷絕和唯一的女性朋友繼續交往，原因也是不想觸景傷情，勾起沒有人歡迎自己回家的深深失落和傷感。

松子對回歸家庭的渴望，其實也是對父愛的渴望

。在以男性為中心的社會里，父親是家的象征，對家的回歸是渴望父愛的同義語。生前松子得不到父愛也無法實現對家的回歸，當她死去的時候，她才能夠踩著長長的階梯，唱歌《彎彎腰，挺挺背》這首歌，向著家的方向走去。妹妹微笑著對她說，“你回來了”。

在去天堂的路上，松子終于回家了！