2023最后一季的新劇，對七話來說最特別的莫過于豆瓣8.0的《故鄉(xiāng)，別來無恙》，任素汐 、李雪琴 、史策 、王子璇 等人主演，以故鄉(xiāng)為名，聊游子之情。

追這部劇時，七話多次“破防”，它是一部對游子來說毫無抵抗力的作品，同時又是一部寫盡了年輕人酸甜苦辣，可以讓情緒徹底放肆一場的故事。

游子與鄉(xiāng)愁

小時候很喜歡讀關于鄉(xiāng)愁主題的詩詞，無論古今還是近現代，文人筆下的鄉(xiāng)愁總是淡淡地傷感下包裹著無限的濃情，憂傷卻格外動人。

長大后，才發(fā)現舊時人的鄉(xiāng)愁很讓人羨慕，因為“鄉(xiāng)愁”似乎成了沉于胸口卻又難以開口的情緒，思鄉(xiāng)，往往會變成一個熟悉又陌生的的詞匯。

就像劇中在外打拼多年的張沛(任素汐 飾)、茍丹丹(史策 飾)。

兒時成長的地方對她們來說永遠是白月光地帶，生活遇到挫折或難以掌控的改變時，總是下意識向故鄉(xiāng)靠攏，連自己的腸胃，都在向童年的小飯店招手。

但對故鄉(xiāng)的依戀，她們卻遲遲說不出口。

全身上下嘴最硬的張沛，甚至還很后知后覺，一度堅定地認為家鄉(xiāng)是牢籠，打拼多年的北京才是她的安心所在，可當生命無常，最先思鄉(xiāng)的人是她。

當故鄉(xiāng)、家人在前，最先破防的也是她。

感情受重創(chuàng)回到故鄉(xiāng)的茍丹丹，悄悄回到故鄉(xiāng)卻選擇住酒店裝作在外地，一邊從故鄉(xiāng)的空氣中尋找療傷的能量，一邊小心翼翼地繞開家人和朋友。

兩人不同的反應，各有起因，也在戲劇化元素的加持下增添了許多超出現實的抓馬，但張沛的抵觸、茍丹丹的逃避，與很多游子對故鄉(xiāng)的感情，其實是共通的。

成長的愛與痛

大部分人可能都不會遭遇茍丹丹般狗血的感情挫折，但大部分游子，應該都有過或者正在經歷茍丹丹的“演戲”人生，面對故鄉(xiāng)與家人，開口總是那么難。

因為每個人，都希望自己成為父母的驕傲，每個人，都不希望讓父母擔心，也因為，國人總是被各種各樣的面子裹挾，潛意識中在為“面子”而活。

這種“面子”，在游子與故鄉(xiāng)之間，似乎又是固定套餐，逃不開，繞不過，只有等真正撕開的那一刻，才能在陣痛中找到平衡，真正直視內心渴望的那道陽光。

工作狂人張沛，理性又強勢地她沒有茍丹丹那么細膩的糾結，但在《故鄉(xiāng)，別來無恙》中，她的故事線，可能是對大多數游子痛與愛最犀利地解讀。

于故鄉(xiāng)，一開始張沛表現地很抵觸，抵觸到父母談特產色變，談安家抓狂。后續(xù)因為工作調動回到故鄉(xiāng)時，她還堅定地認為自己的最終歸途一定是北京。

是她嫌棄家鄉(xiāng)嗎？？

并不是。

回到故鄉(xiāng)的她如魚入水，完全沒有任何不適應的地方，甚至，人物性格都明顯松弛生動起來，從北京切換到成都，于她而言，根本不存在困難。

是她不孝順父母嗎？

并不是。

看到父母生活節(jié)省一毛破防地張沛，演出了很多年輕人的內心，遠在異鄉(xiāng)的人無論嘴多硬，都會在心疼父母上破功，親情，比我們想象中更重要。

對父母的愛，對故鄉(xiāng)地情，張沛比任何人都濃郁。

然，張沛和父母的蜜月期沒過多久，陣痛就來了，或者說，不少游子“近鄉(xiāng)情怯”的真正原因，逐漸裹挾著那么被我們努力遺忘地痛浮出水面。

先是與父母生活習慣與思維方式的碰撞。

子女想要自己的個人空間，希望被當成獨立的個體尊重，擁有自己的隱私，但在很多父母眼中，孩子就是孩子，無論多大歲數都是孩子，是他們的一部分。

這是他們愛地表現，可這種愛，總是下意識便侵犯對方的精神空間，希望一點點擠壓其中的氧氣，讓對方窘迫壓抑，卻又難以撕開壁壘。

有時候，人們逃避地并不是愛，而是不知道如何照單全收這種愛。

而這種愛，基本上又都帶著刺痛地過往。

正如張沛，她努力與父母的生活方式和解，努力保持當下的平衡，但當過往被揭開時，張沛所有的理智與忍受，都會分分種失控。

年少時被父母冤枉早戀、當眾羞辱、打壓貶低的過往，是她心中永遠地傷疤。

人到30，仍舊期待著父母向年少時無助痛苦的她說句對不起。

多年打拼努力，也希望得到父母地一句夸贊、認可。

可當過往被父母當成打趣提及時，她卻發(fā)現自己多年來不敢碰觸地傷疤，于父母而言只不過是一段類似“我家小孩子不懂事”的往事。

嘴上道歉，內心卻覺得孩子在小題大做。

甚至，他們還此以撮合張沛和他們曾經認定并激烈反對地早戀對象。父母此時每一句不經意的調侃，都是扎住張沛舊傷的箭，她無法釋懷。

像對待無理取鬧小朋友般地語氣，并不能化解問題，只會加深孩子的痛苦：原來讓我痛苦那么久的傷害，對他們來說根本不值一提。

原來，我的努力和事業(yè)，在他們眼中是不堪的。

被冤枉的少年、被打碎的自尊心、被貶低的理想、傷害孩子卻無知無覺地父母、因為愛無法去恨地父母、因為痛無法毫無芥蒂去擁抱的父母。

這些，才是張沛抵觸回故鄉(xiāng)的根源。

與張沛保有同樣的痛與糾結的游子，現實生活中也幾乎信手拈來。

父母的愛與付出，永遠是孩子無法割舍的情感，這部分故事，無論劇中還是劇外，永遠那么感人，那么催淚。

但那些埋藏在兩代人之間的痛與怕，也在那里，像一根刺插在每個人的心臟，父母無意中地拔動，便能讓近鄉(xiāng)情怯地游子們痛到窒息。

與其說對很多游子來說故鄉(xiāng)是羞于啟齒的愛，是難回去的思念，是想逃離的牢籠，不如說，是給予他們愛與痛的家，是不斷在蜜月期與陣痛期循環(huán)的親子關系。

影視劇是溫暖的。

編劇站在上帝視角，不僅把每個游子的幸福與痛苦全部展現了出來，也把父母的無措與付出完全展現了出來，他們有局限而不自知，對子女，卻又愛得純粹。

所以，我們看到了逐漸理解張沛，為了孩子慢慢改變自己的張沛父母，看到了跨越時間，通過30歲張沛向少年張沛道歉的父母。

這一段，相信有通過渴望的觀眾，根本無法抵抗。

對從小活在愛與幸福中的孩子來說，這份歉意好像很普通、很正常，但對如張沛般的“孩子”來說，可能一生都在等這句道歉。

父母在為子女改變，子女在漸漸理解父母，這是《故鄉(xiāng)，別來無恙》在這個冬天貢獻給所有游子的治愈，故事主題，溫暖又讓人淚目。

只可能，在現實中，有些東西，99.9%都是不會變的。

不是因為不想變，不是因為對彼此的愛不夠純粹與濃郁，而是，一方永遠理解不了對方的痛；另一方，永遠走不出對方留下的痛。

他們與“故鄉(xiāng)”，像兩條緊挨著的平行線，彼此溫暖守護，又彼此無法共通。直到某一天，終于疲憊麻木，然后告訴自己：算了，就這樣吧。