近年來(lái)，微短劇這一新興網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)形態(tài)在我國(guó)迅速崛起，雖逐步成為網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)力推的文藝類(lèi)別，但小制作、“情緒化”是多數(shù)作品常見(jiàn)的標(biāo)簽。然而，這一常態(tài)正悄然發(fā)生轉(zhuǎn)變：近期受到關(guān)注的《家里家外》《延喬兄弟》等作品，與以往微短劇留給人們的節(jié)奏快、情緒激烈、劇情反轉(zhuǎn)頻繁的印象不同，展現(xiàn)了微短劇創(chuàng)作在藝術(shù)表達(dá)與文化表達(dá)層面的進(jìn)一步探索。《家里家外》立足川渝地域文化，在節(jié)奏依然較為緊湊的同時(shí)，敘事風(fēng)格更為細(xì)膩溫和；而《延喬兄弟》則由《覺(jué)醒年代》編劇龍平平執(zhí)筆，以微短劇的形式重新講述陳延年(張晚意 飾)、陳喬年兄弟的革命故事，彰顯了主流價(jià)值與新媒體形式的融合可能。這些作品的出現(xiàn)，標(biāo)志著微短劇正從“快消費(fèi)”向“慢沉淀”轉(zhuǎn)變，從吸引眼球的短時(shí)刺激，逐步邁向追求思想性與文化溫度的精品表達(dá)。回望微短劇這一媒介形態(tài)的發(fā)展歷程，“微短劇元年”往往被認(rèn)為是國(guó)家廣播電視總局在備案系統(tǒng)中首次設(shè)立“網(wǎng)絡(luò)微短劇”類(lèi)別的2020年。然而事實(shí)上，微短劇的發(fā)展脈絡(luò)可以追溯至網(wǎng)絡(luò)劇的初創(chuàng)時(shí)期。《報(bào)告老板》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》等一系列早期作品已嘗試以數(shù)分鐘為單位構(gòu)建完整故事雛形，初步探索了短篇幅劇集的可能性，那才是網(wǎng)絡(luò)微短劇天馬行空、不修邊幅的1.0階段。彼時(shí)的微短劇尚未形成明確界定，在網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)中亦處于邊緣位置，整體產(chǎn)量和影響力有限。而近年來(lái)伴隨著短視頻平臺(tái)的崛起，進(jìn)入2.0時(shí)代的微短劇，集合豎屏模式的新樣態(tài)，走出一條題材多元、風(fēng)格獨(dú)立的類(lèi)型路徑。如今，微短劇的發(fā)展升級(jí)正顯現(xiàn)出越來(lái)越多的外溢效應(yīng)。首先，微短劇正脫離手機(jī)屏幕、走向電視大屏，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)從“網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容”向“社會(huì)內(nèi)容”的躍遷。2024年以來(lái)，湖南衛(wèi)視、重慶衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等紛紛開(kāi)始在電視上播出微短劇，北京衛(wèi)視更是在黃金時(shí)段推出“BRTV自制精品微短劇展播”。這一切離不開(kāi)廣電總局的背后推動(dòng)。國(guó)家廣電總局在發(fā)布的《關(guān)于豐富電視大屏內(nèi)容 進(jìn)一步滿(mǎn)足人民群眾文化需求的意見(jiàn)（試行）》中，明確鼓勵(lì)“推動(dòng)優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品在電視大屏播出”“逐步推動(dòng)臺(tái)網(wǎng)廣泛建立協(xié)同合作機(jī)制”。其中固然有滿(mǎn)足觀眾精神文化需求、打破以傳統(tǒng)長(zhǎng)劇和綜藝節(jié)目等為主的單一節(jié)目格局的考量，更是以更高的制作標(biāo)準(zhǔn)、更廣的受眾監(jiān)督助力微短劇精品化，同時(shí)促進(jìn)大小屏深度融合、協(xié)同發(fā)展。其次，隨著微短劇走紅，各行業(yè)開(kāi)始重新思考新市場(chǎng)環(huán)境下的受眾需求，如更青睞類(lèi)型化的高密度、強(qiáng)節(jié)奏敘事邏輯等，已經(jīng)開(kāi)始反向影響包括長(zhǎng)劇創(chuàng)作、文旅宣傳等各文化領(lǐng)域。如2024年的現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇《墨雨云間》，被不少觀眾稱(chēng)為“用短劇思維做長(zhǎng)劇”的代表；講述大學(xué)畢業(yè)生返鄉(xiāng)、傳承宣威火腿制作技藝的微短劇《我在風(fēng)起的云端等你》，憑借尼珠河大峽谷、官寨村等當(dāng)?shù)刈匀慌c人文景觀，帶起了一股“跟著微短劇去旅行”的新風(fēng)尚，入選國(guó)家廣電總局“微短劇+文旅融合”重點(diǎn)精品項(xiàng)目。這種“拍劇即引流”的現(xiàn)實(shí)效應(yīng)，成為新的傳播載體與旅游引擎，顯示出“微短劇+”對(duì)各行各業(yè)賦能的巨大潛力。最后，微短劇的選題也在成為社會(huì)議題表達(dá)的新陣地。從空巢老人、老年防詐，到家暴、未成年人保護(hù)，微短劇以其貼近觀眾、節(jié)奏輕快的特點(diǎn)，以小的切入口讓嚴(yán)肅議題得以鮮活呈現(xiàn)，喚起人們對(duì)一些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的重視，為社會(huì)觀察與討論提供了獨(dú)特通道。短短幾年間，微短劇開(kāi)始從網(wǎng)生內(nèi)容到主流話(huà)語(yǔ)、從感官刺激到情感共鳴的轉(zhuǎn)向，在傳播格局、文化表達(dá)等多個(gè)維度不斷拓展著自身邊界。未來(lái)，應(yīng)延續(xù)“微短劇+”的正確方向，以更優(yōu)質(zhì)內(nèi)容服務(wù)大眾，在多元領(lǐng)域深度賦能，繼續(xù)通過(guò)精悍篇幅參與講好中國(guó)故事、傳達(dá)中國(guó)情感的偉大任務(wù)。