《河邊的錯誤》到底好不好看？

這個(gè)問題還挺難回答的。

類比平常的文藝片，觀眾的現(xiàn)場反饋還都挺一致的，要么高贊聲一片，要么直接被噴上天。

而《河邊的錯誤》卻兩極分化嚴(yán)重。

首播口碑還是比較能打的，豆瓣開出7.7的高分已經(jīng)相當(dāng)可觀了。

作為一部小成本文藝片，票房逼近1億，還是在初秋的檔期，說一句井噴絕不為過。

畢竟該電影能扛票房的寥寥無幾。

但，隨著觀影人數(shù)的增多，評論區(qū)畫風(fēng)卻逐漸有點(diǎn)跑偏。

“大聚會，裝腔作勢、故弄玄虛”、“低效敘事和視聽語言匱乏”、“如果有負(fù)分就好了，一群在講故事”。

神經(jīng)病

神經(jīng)病

數(shù)據(jù)極其不錯，可不看《河邊的錯誤》的呼聲卻越來越高，問題到底出在哪了？

如果要說這部影片最讓觀眾無法忘懷的，那必定是影片中幾個(gè)被害者的設(shè)定。

而也正是這幾位人物，導(dǎo)致《河邊的錯誤》注定無法被還原在大熒幕之中。

首先，最圓滿也給觀眾直觀沖擊的，就是“大波浪”。

在如今已經(jīng)比較開放的時(shí)代里，“異裝癖”其實(shí)更多的不是“癖好”而是愛好，人們有選擇自己性別的權(quán)力，但，還是有不少人依舊無法接受。

這件事放在那個(gè)時(shí)候，就更別說了。

所以，當(dāng)許亮埋藏已久的心結(jié)被撕開一個(gè)口子，他的選擇是自殺，而且是死在“罪魁禍?zhǔn)住?role>馬哲(朱一龍 飾)面前。

而除了許亮，受害者中最關(guān)鍵人物其實(shí)是幺四婆婆(飾)。

有了她的案件，才牽扯出后面幾個(gè)人的接連死亡。

但，這個(gè)人物最根本死亡的原因，是無法在大熒幕中詳細(xì)解釋的，這種小眾性癖涉及到字母圈的東西，怎么可能被拿出來說呢？

原著里，她的亡夫就是這樣對待她的。

抽打鞭笞加侮辱，原著里幺四婆婆將瘋子領(lǐng)養(yǎng)回來，村民會經(jīng)常聽見他們在屋子里的動靜。

斯德摩哥綜合癥，見不得人的癖好加上極大的年齡沖擊，到了影片里，只有那么一瞬婆婆跪下將鞭子轉(zhuǎn)交給瘋子的鏡頭。

另外一個(gè)同樣讓觀眾印象深刻的王宏，又何嘗不是如此。

其實(shí)小說里王宏只是個(gè)非常微小的邊緣人物，而且是重大嫌疑人而不是死者，這個(gè)改編就比較巧妙了。

一刷的觀眾或許很難發(fā)現(xiàn)王宏身上的秘密，在與馬哲的對話中表明自己有家室，而錢玲又孕肚凸顯。

加上表明兩個(gè)人師生關(guān)系的畫面，也是一閃而過。

當(dāng)直觀感受里，“異裝癖”變得最為清晰，而且尺度最大時(shí)，觀眾沒有發(fā)現(xiàn)“華點(diǎn)”就會索然無味。

再加上《河邊的錯誤》與常見的刑偵犯罪片大有不同，即使人物元素豐富，可故事線內(nèi)看得云里霧里，自然無法獲得認(rèn)可。

其實(shí)《河邊的錯誤》引起比較大的爭議，在我看來官方的宣傳工作也存在一些問題。

一般文藝片，在宣傳過程中其實(shí)都會以文字或海報(bào)的形式，清晰表明題材的分類。

而該影片的主要宣傳放在了短視頻平臺，用劇情中尺度最大的點(diǎn)，來吸引觀眾。

我相信，有不少人是被視頻吸引，“誤入”影廳里的。

這也是小眾電影注定無法成為票房王者的最重要原因，受眾不同，當(dāng)其他受眾看這不知所云的影片，當(dāng)然不會給出正向的評價(jià)。

沒有點(diǎn)生活閱歷，或者不算電影的忠實(shí)愛好者，不會有那么多精力和時(shí)間，在看完電影還要搜索深度分析或選擇看小說。

在這里，我們可以稍微討論一下，《河邊的錯誤》那些不易被察覺，卻細(xì)思極恐的細(xì)節(jié)——

比如馬哲在擊殺瘋子時(shí)，開槍的同時(shí)寺廟正對著的背景，是“鐘馗捉鬼”。

這種圖一般都被人用來驅(qū)妖避邪，來源是唐玄宗的夢。

他夢見大鬼抓到小鬼將其活吞，其中大鬼名叫鐘馗，武舉未中自殺，于是發(fā)誓要?dú)⒈M天下欲孽。

所以一切會不會只是馬哲的一場夢，他只是想查清所有案件的真相、拿到三等功，才如此窮追不舍呢？

再比如，深夜在餐館大笑的瘋子已經(jīng)穿上了皮衣。

而下潛到水里的馬哲，又親眼目睹了瘋子穿上他的警服。

所以瘋子還真的只是瘋子，馬哲就真的是刑警隊(duì)大隊(duì)長嗎？

《河邊的錯誤》劇情確實(shí)比較荒誕，導(dǎo)演用最力所能及的手法，講故事講得曲折神秘，用細(xì)節(jié)讓觀眾自己一點(diǎn)一點(diǎn)探索真相，可當(dāng)大家一起撥開迷霧，發(fā)現(xiàn)還有更大的謎團(tuán)降臨。

在我看來，沒有點(diǎn)“病”的人還真未必會喜歡這部影片。

影片里的受害者，并不是單純的“受害者”。

幺四婆婆是自愿發(fā)生意外，許亮被世俗的眼光和封建年代逼上死路，小孩經(jīng)常撒謊卻慘死河中。

而王宏，是出軌而且不倫戀，這種行為是被道德譴責(zé)的。

大眾比較能接受的，是單純一個(gè)案件的分析，而《河邊的錯誤》太過抽象。

沒有價(jià)值觀的束縛，導(dǎo)演把人物的被害結(jié)果擺出來，然后擺出模棱兩可的細(xì)節(jié)讓觀眾自行想象。

事實(shí)上，看完影片的天馬行空和帶有個(gè)人色彩的解讀，才是《河邊的錯誤》的開始，每種解讀或許都是“錯誤”，但，某種程度上都能說得通。

結(jié)語

我想，用余華的話說就是——

“沒有答案。”

兇手到底是誰，已經(jīng)不再重要，重要的是命運(yùn)的抉擇。

人生本來就不需要答案，當(dāng)我們執(zhí)迷于尋找答案，可能就會像馬哲一樣盲目瘋狂，用自以為正確的行為，導(dǎo)致慘案的發(fā)生，

雖然有人評價(jià)《河邊的錯誤》觀眾有門檻，但，我還是想用“受眾不同”來形容。

觀眾花了錢，不喜歡，就有評價(jià)的權(quán)力，而片方確實(shí)也沒有在前期說明影片的文藝屬性。

有的“錯誤”并非“錯誤”，有的真相也并不重要，有人看得云里霧里，有人執(zhí)迷于尋找一個(gè)真相。

千萬種人生，又有幾人不是“瘋子”呢？