據(jù)國家統(tǒng)計局消息，2024年我國60歲及以上人口達31031萬人，占全國人口的22.0%。在這一背景下，“銀發(fā)經(jīng)濟”成為社會各界關注的熱詞，老年人的內容消費與情感需求也逐漸成為影視創(chuàng)作中的一道命題。正在播出的電視劇《我的后半生》聚焦一位退休老人的情感生活與家庭變局，但口碑卻一路下滑。這一現(xiàn)象引人思考：當下國產老年題材影視作品都在講什么？要打造熱度與口碑兼具的作品，還缺哪些要素？

失真的“老年相親”

《我的后半生》由張國立、佟大為、梅婷等人主演，講述退休教授沈卓然（張國立飾）在妻子去世后開始相親。他先是與小其20歲的護士長開啟一段快節(jié)奏的“忘年戀”，最終因房產問題分道揚鑣。隨后，他又遇到身患疾病的女科學家，以及強勢的工會主任、酷似發(fā)妻的對象等不同類型的女性。該劇選題新穎、貼合社會背景且演員陣容強大，令不少觀眾期待成為現(xiàn)實題材的又一佳作。然而在開播不久后，該劇豆瓣評分卻一路降至5.4。

《我的后半生》劇照

有觀眾評價稱，這部劇在創(chuàng)作路徑上走了“重情節(jié)、輕人物”的老路，故事發(fā)展更多服務于戲劇沖突。比如，沈卓然從緬懷亡妻到開啟新生活的心理轉變缺乏充分鋪墊，導致人物行為前后不一，幾位相親對象則有形象標簽化、缺乏真實感的問題，中間還夾雜了對家庭倫理的“狗血式”處理，使得整部劇更像是多個老年議題的拼貼組合，最終只能“看個熱鬧”。

《我的后半生》帶來的口碑爭議也提示影視行業(yè)，“銀發(fā)故事”并非市場冷門，而是尚未找到合適的表達方式。

抱團養(yǎng)老、退休創(chuàng)業(yè)、夕陽愛情……

10多年前，李雪健主演的《嘿，老頭！》（2015年）、趙寶剛導演的《老有所依》（2013年）等劇作已將老年人作為主角，劇中呈現(xiàn)的代際溝通及親情主題打動不少人。近年來，這類創(chuàng)作嘗試拓寬維度——從傳統(tǒng)的“養(yǎng)老難”“親情冷漠”，逐漸延伸至“老年女性自我意識覺醒”“失獨與再婚”“養(yǎng)老方式多樣化”等更多元的主題。

2024年播出的《老家伙》由《鐵齒銅牙紀曉嵐》中的“鐵三角”張國立、王剛、張鐵林主演，講述3個“相愛相殺”的老友退休后合伙打造養(yǎng)老社區(qū)，探索黃昏新生活的故事。該劇以輕喜劇的基調展開職場和家庭生活兩條敘事線，但由于要素多且走平淡溫情的路線，部分觀眾認為其節(jié)奏過慢。今年年初播出的《三叉戟2》，同樣以“鐵三角”的故事為主線，講述3名臨退休的警察對抗新型詐騙的故事。該系列通過刑偵探案與喜劇風格的結合，同時呈現(xiàn)年齡帶來的職業(yè)壓力與邊緣化困境，兩部作品在豆瓣均獲超7.5分的評價。

《三叉戟2》劇照

此外，還有嘗試從女性視角切入的《老閨蜜》，講述5名性格迥異的退休女性在生活種種變化中互助向前。這部劇在節(jié)奏上略顯松散，但在“老年女性也有選擇權和情感需求”這一議題上做出較為積極的探索，填補了類型空白。與《老閨蜜》同年播出的《幸福院》圍繞幾位老年人“抱團養(yǎng)老”的故事展開，講述他們住進幸福里養(yǎng)老公寓后的一系列事件。雖然該劇出發(fā)點是表達“老有所樂、老有所為”的理念，但因劇情細節(jié)粗疏、邏輯欠嚴密、對養(yǎng)老社區(qū)構想過于理想化，未能贏得更多觀眾的認可。

《老閨蜜》劇照

除了電視劇集，電影與短視頻平臺也是老年題材內容的重要輸出陣地。2011年的《桃姐》和2012年的《飛越老人院》都將鏡頭對準養(yǎng)老機構，前者用溫情敘事關愛老人，后者以喜劇基調展現(xiàn)老年人的可愛一面。近年還有吳彥姝和奚美娟主演的《媽媽！》聚焦阿爾茨海默病患者，倪大紅和惠英紅等主演的《我愛你！》則融合類型片敘事，打破大眾對老年人愛情的刻板印象。

最新的變化是，微短劇領域也開始聚焦老年人。據(jù)《中國微短劇市場發(fā)展研究報告》，45歲至64歲的中老年用戶對微短劇內容的付費活躍程度高于整體平均線，且在重度受眾中占比達到43.2%。然而，部分微短劇存在通過夸張反轉制造刺激，消費老年觀眾的情緒與焦慮等問題。

“銀發(fā)故事”不再小眾

在業(yè)內人士看來，盡管老年題材影視作品持續(xù)涌現(xiàn)，但內容主題、作品質量及市場表現(xiàn)并不理想。一方面，當前不少作品對老年人生活與情感的描繪仍停留在表面，人物容易陷入刻板化，敘事方式也時常游走于“懸浮”與“狗血”之間。另一方面，老年題材的破圈難題映射出不同年齡層觀眾的偏好差異，如不打破“老年人專供劇”的標簽，則易陷入市場表現(xiàn)不佳從而無人創(chuàng)作的消極循環(huán)。

無論是電影、電視劇還是微短劇，銀發(fā)故事已經(jīng)不再是小眾命題。但“問題合集”式的劇本拼貼、“情緒營銷”式的煽動手法，都難以走得長遠。除了深化現(xiàn)實觀察、避免刻板標簽，也應鼓勵創(chuàng)作者通過調研了解真實的老年人生活，在表達方式上融合類型元素，拓寬敘事邊界。

此外，也要加強對微短劇內容質量的引導與監(jiān)管，避免因追求流量而造成對老年群體的誤讀。只有多方共同發(fā)力，銀發(fā)題材才能真正扎根現(xiàn)實、形成共鳴、走向大眾。