追平十二集《大宋少年志2》，王倦大大招牌質感依舊，荒唐的好笑的趣說甚至是胡說式的少年故事，內里依舊是一把蕭蕭君子骨、念念河山重。

一，群像

七齋六位少年少女，第二季六舍五入湊齊了原班人馬。

除卻衙內之外，悉數(shù)是原裝，原裝比例足夠高。

比“人還在”“臉還在”更重要的是，那個味兒還在。

六位是典型的三精三傻模式，聰明有不一樣的打開方式、單純也有不一樣的懵圈思路。

同樣是精明，元仲辛(張新成(張新成 飾) 飾)是在油滑地痞市井之氣下，包裹著斑駁真心、赤子之光；

趙簡(周雨彤 飾)是沖破身份束縛和世俗偏見之后，清剛堅毅、慧心慧眼，有格局有擔當有能力有溫度。

多少大女主劇拼命想貼但貼不對的拉風標簽，《大宋少年志2》這樣一部群像劇，在女主戲份一點也不大女主的情況下，真正拍出了特別優(yōu)秀的真“大姐大”質感。

三分長刀在手的英氣，三分洞若觀火的練達，三分風平浪靜下靜水流深的聰慧，三分一笑就能讓人安心的舒朗。

第二部開局趙簡父親故去，趙簡深夜追憶他吵架后來看自己時老胳膊老腿撞到門框，聽見門外聲響淚眼朦朧“他來看我了”。

周雨彤 演生活劇、演累死累活的社畜，分分鐘能讓我共情，這很好理解。

但她演宋大志這樣遙遠的虛構故事（還是畫風很不正經(jīng)很沒正形的那種），為啥依舊很有代入感？

一則老胳膊老腿本身，寫法很細很生活；

落在老父親古板但又牽掛的細節(jié)上，縱使背景虛疏而遙遠，依舊很有共振基石。

二則周雨彤表演真摯。

（一旁勸誡的張新成 演技同樣在線）

整體觀感都對路。

隔壁王寬(王佑碩 飾)是一把溫潤君子骨，但不呆不假不刻板。

博學多才、智計百出的清正君子設定，很容易變成無趣背景板，一無存在感二無真實顆粒感。

但王寬挺不錯，劇作為他安排的解謎解語解書細節(jié)很豐富。

清潤如玉，卓然若松。

余下三位同樣是有點單純有點傻，小景的進步最明顯，她是“最有救”的那個。

元氣可愛，孺子可教。

薛映(鄭偉 飾)和衙內這對“沒頭腦和不高興”組合，一個刀法了得、一個笨法了得。

本質上都是天真單純之人，薛映專注刀法、愿以手中雙刀生死相護，屬于偏科的專業(yè)型人才。

衙內不學無術、腦袋空空，在頑劣愚笨外表下、同樣是一點赤子心。

這倆湊在一起，趙簡詢問明白嗎，薛映明明不明白、但非常鄭重點頭“明白”，留下衙內一個大明白在風中凌亂：明白什么了呀怎么就明白了呢？很好笑

二人在趙簡家中為小情侶留出時間、自己懂事安排吃的，結果衙內面放多了、兩位嚴重吃撐了。

做飯廚藝不精、吃飯飯量過度，都是常規(guī)不起眼素材，但《大宋少年志2》構建了可愛諧謔的畫風基石，讓“沒頭腦和不高興”的諸多尋常內容，都有可愛光暈。

當然此處兩位琢磨出的輩分不對，也算為后續(xù)趙簡元仲辛喜當?shù)褚稽c伏筆。

全員有效出演，全員有看點。

二，外奇里正、外諧內清的畫風

趙簡和元仲辛，這一季喜提衙內爹娘身份。

兩位一口一個合適，一言不合就安排上了“你爹續(xù)弦娶我”“你后娘再續(xù)弦我”的荒唐奇怪模式，以一家三口面貌出現(xiàn)。

明明很荒唐，偏偏又有“衙內不想上學、元仲辛縱容孽子、趙簡生氣你就慣著他吧”的真一家三口畫風。

薛映當場發(fā)官方認證：你們仨可太像一家三口了。

不論是扮演爹娘還是劫法場，《大宋少年志2》的謀略執(zhí)行，大多帶著這種標志性的半荒唐半正經(jīng)風格。

表層是一本正經(jīng)胡說八道，而胡說虛妄皮囊之下的里層，又放著思慮和情真意切。

元仲辛和趙簡獄中相見，一人一本紅紅火火的結婚證（哦不是，是生辰本），一言不合就定親。

又一言不合就當著利益相關的監(jiān)管之人，隨口約定“嗯？劫個法場”。

前者是死生不負的深情、在死亡威脅邊緣愈加同心。

后者是以三分輕喜劇、三分諧謔、三分計謀的方式，不一樣打開劫法場內容。

即將被砍頭，元仲辛說劫法場卻和“明晚一起宵夜啊”一樣隨意輕松，這是埋下后續(xù)將反轉，也是生來死去嬉笑面對的少年英雄氣。

更是七齋眾人生死與共、肝膽相照的情誼。

同時還是元仲辛一貫的不正經(jīng)外衣。

有里有面，有個性有群像有故事。

劫法場本場，畫風也很喜慶。

趙簡拉風出現(xiàn)，主要靠著傻乎乎的衙內拉威亞。

正常情況下，女俠從天而降的炫酷畫面，是一定要隱去“手動吊威亞”環(huán)節(jié)的。

劇作這段偏偏濃墨重彩強調，非但無損“哇趙簡好帥”的硬氣，同時也有輕喜感面面觀。

2.?聰明人裝傻、真邏輯扮假

劇中很典型的一段，是趙簡元仲辛以騙治騙。

他們用正常邏輯消解障眼法話術、再用更荒誕的邏輯把自己的訴求繞進去。

這群騙子（實為縣衙之人）來了出爛大街戲法：抬上一位“行走有障礙”的人，揚言只要有信仰、愿意花錢、就能走能跳能飛檐走壁。

拆穿爛大街低端局，并不容易生發(fā)笑點，因為局本身過于套路，破局也便是人人心中都有既定答案的尋常事件而已。

但趙簡和元仲辛一唱一和、一來一往、幾真幾假、幾起幾落，打法很有意思。

對方說“腿斷了來書院”，元仲辛質疑“既然沒勞動能力，書院為什么還雇他”，趙簡假裝解圍“哎呀書院有愛心”。

對方又被問出這位家很遠，趙簡假裝疑惑“坐馬車來的嗎”？元仲辛“都說了家貧，肯定是爬來的”。

此后兩位還執(zhí)意表示要獻祭兒子燒衙內，對方只想圖財，力勸不必燒人、只獻財便好，趙簡、元仲辛一口一個“反正不是親生”很好笑。

兩位時而夸張、時而刻意做作、時而裝糊涂、時而在糊涂問題里夾帶聰明訴求。

以正對邪、以聰明對套路，但又都包裹在裝傻裝油裝混外殼中，有意思。

聰明人裝傻、正經(jīng)人裝油（雖然元仲辛不算啥正經(jīng)人，但趙簡是正經(jīng)人），二人的節(jié)奏呼應、起落交錯，都有效果。

二，頻繁反轉：生死仇敵仍有嬉笑諧謔一面，疏闊粗線下不乏細膩閉環(huán)

劇中各路反派（部分也不算嚴格意義上的反派，或者說這部劇中諸多角色都不太能用簡單的反派標簽來定義），人均有笑點。

尉遲一會正一會反、不變的是笑點擔當。

云山霧罩傻乎乎“你們也是龍神派來的”，典型的傻缺倒霉蛋“笨賊”型笑料畫風。

寧令哥(閆肅 飾)為野心要害死喜歡的趙簡，說會記在心中算心心相印，驚呆下屬您管這叫心心相印？

野心勃勃、心狠手辣的小陸掌院，在眾人“欺凌”之下獨自去摸沒必要摸的臭水塘，頗有“對立者被諧謔收拾”的輕喜感。

一方面，笨賊式反派是經(jīng)典常規(guī)手法；

另一方面，這也是讓角色不干癟不非黑即白的有效路線，同時符合劇作的輕喜感格調。

再另一方面，也契合劇作轉而又轉、身份正反反復變化的“障眼法”。

《大宋少年志2》是轉了又轉、連環(huán)轉、反復轉、陀螺轉的模式，一直在玩反轉。

比如元昊(海一天 飾)當著兒子面“除了你我還能信誰”，背后“安排慢慢下他兵權”。

比如趙簡拆穿小鹿掌院關于虛假關鍵人物的局。

比如喜劇人尉遲，真傻假傻真無辜假有事、反轉了好多層。

《大宋少年志2》并不是周正的正史路線，輕喜劇畫風明顯。

某種程度上，略接近古早的趣說戲說模式，儼然有“皇后娘娘今兒晚上吃倆煎餅卷大蔥”的風采；

但又和那一批故舊戲說很不同。

簡單來說，從前戲說王侯將相的各路著名劇作，主角團吹胡子瞪眼、輪番上陣炮制笑料，趣說更多是皮面上的松弛可愛。

如今宋大志將視角轉向各路無名少年（某種程度上或許是被動轉向，戲說已定性知名人物的空間大步伐收縮），與其說依舊是“趣說”，不如說更接近某種荒唐好笑、諧謔和略帶黑色幽默質感的路數(shù)。

劇中很多計謀、很多反轉，若以特別周正板正的正劇視角來看，顯然過于粗疏荒誕。

就比如趙簡和元仲辛突然成了衙內爹娘，很扯。

而《大宋少年志2》的聰明打法，在于“我打的就是扯”這個點的黑色幽默，同時，又在“似扯不扯”之間游離，在“胡說又并不胡說”中有微妙落點。

劇作有很明顯的反英雄展開方式，比如斗笠俠愛養(yǎng)雞，通過反差來布置死鬼大叔的笑點；

比如男主油滑多怪，都是典型的“以反英雄非英雄方式破局、在重新建立真英雄”模式。

簡單來說，劇中某些大反轉大走勢未必嚴絲合縫對位，但具體到小事件小因果，邏輯因果似乎又能自成閉環(huán)。

這種遠景粗略而近處鏈條周密，且諧謔中帶著荒誕、荒誕著不乏周正、周正下又藏著情意的路數(shù)，很有特點。

如果難接受這種畫風，會覺得奇怪，頻頻講計謀但又不是正劇、頻頻有笑點但又有血色背景；

部分鏡頭的摳圖畫風，在第一部以黑馬面目空降時，“窮畫風”很容易被忽略，內容有趣便是十二分驚喜。

但對站在成功前作肩膀上的第二部而言，評價基準線或許不同。

結語

《大宋少年志》1也好2也罷，最重要的始終是少年志。

當年密閣為何要挑選少年，野心家們如何輕視少年生死“他們不重要”、為何又無法理解他們的選擇，核心都是少年志。

漠北風霜荒漠中，七齋少年立志殺元昊，明知不可為而為之，家國熱血、舍生忘死；

潭州密林荒村中，開封城外私刑法場里，一次次一步步，少年們永遠熱血永遠燃燒。

縱使知道“等閑容易變卻故人心”、知道世事艱險人心不古，依舊永遠信任摯愛彼此，攜子之手然后一捆捆六個、成就永遠的七齋。

縱使知道前方是龍?zhí)痘⒀ā⒋巳シ凵硭楣蔷潘酪簧琅f仗劍天涯、意氣凌云。

縱使知道遼和西夏虎視眈眈、大宋不易，依舊要做大宋英雄兒女，一諾千金、蕩氣回腸。