你有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)一個(gè)故事——

一對(duì)兒夫妻到東南亞旅游，心血來(lái)潮去路邊攤購(gòu)物。

妻子在衣物里穿梭，丈夫在門口等待。

一抬頭，妻子竟然找不到了。

丈夫翻遍了整條街都沒(méi)有找到妻子，詢問(wèn)路人，竟然都說(shuō)沒(méi)有看過(guò)這個(gè)人，好像她從來(lái)都沒(méi)有來(lái)過(guò)。

立案后遲遲未果，丈夫終于接受了現(xiàn)實(shí)，萬(wàn)念俱灰回到了家鄉(xiāng)。

多年后，丈夫走出陰霾，來(lái)到東南亞另一個(gè)國(guó)家出差，當(dāng)?shù)乜蛻魹楸M地主之誼，請(qǐng)他去一家畸形秀酒吧尋歡。

舞臺(tái)上，幾名美女緩緩?fù)苼?lái)一個(gè)大瓶子。

揭開(kāi)魔術(shù)布，一個(gè)人彘赫然裝在瓶子中，手腳都被齊根砍斷。

隨著丈夫的視線慢慢向上移——

瓶子的頂端，竟然是妻子這張久違的臉.......

東南亞人把這個(gè)故事稱為“試衣間暗門”，雖然只是都市傳說(shuō)，但它能流傳全世界的背后，也是整個(gè)東南亞燈紅酒綠下重重危機(jī)的真實(shí)寫照。

2014年，英國(guó)小伙David Miller和女孩Hannah Witheridge死在龜島南邊，頭部被鈍器重傷，女孩還有被侵犯的痕跡。

泰國(guó)警方火速回應(yīng)，抓了兩個(gè)外來(lái)務(wù)工的緬甸人，當(dāng)場(chǎng)就判了死刑。

可兩位緬甸人沒(méi)有任何前科。

家人提出上訴，稱兒子是被警方脅迫，許多緬甸人也加入抗議大隊(duì)，甚至引發(fā)兩國(guó)輿論戰(zhàn)。

但泰國(guó)警方始終不為所動(dòng)。

直到2020年泰國(guó)皇室大赦天下，仍然只給他們改成了無(wú)期。

2016年，英國(guó)記者冒死摸進(jìn)泰國(guó)一個(gè)名叫“班吉納”的小島漁村。

這里被稱為現(xiàn)代奴隸交易所。

被綁架、被騙來(lái)的人會(huì)被抹去一切社會(huì)身份，當(dāng)成奴隸直接交易，為規(guī)訓(xùn)奴隸們，斷手?jǐn)嗄_、殺人也都是常事。

等到犯罪集團(tuán)被傾覆后，竟然救出了2000余名奴隸。

在英國(guó)恩茲利保險(xiǎn)公司所統(tǒng)計(jì)的危險(xiǎn)國(guó)家榜單中，排名第一的就是泰國(guó)。

在這個(gè)地區(qū)發(fā)生的案件，接近全部索賠的1/4。

無(wú)論是中國(guó)、韓國(guó)、美國(guó)等等等國(guó)家拍攝的電影，只要是涉及“器官買賣”，編劇總會(huì)讓主角來(lái)到東南亞。

這里是歌舞升平的天上人間，同樣也是藏污納垢的犯罪天堂。

而今天這部電影，也是發(fā)生在東南亞的犯罪故事——

《消失的她》

LOST IN THE STARS

這次陳思成不再擔(dān)任導(dǎo)演，但依然身兼監(jiān)制、編劇兩大要職，主演則是朱一龍、倪妮和陳思成最愛(ài)用的演員文詠珊。

比起陳思成其他的電影，這部《消失的她》在宣發(fā)方向上非常明確。

除了朱一龍的自帶流量之外，宣發(fā)基本都在強(qiáng)調(diào)兩個(gè)字：

懸疑

上映前，包括陳思成和一眾主演還專門強(qiáng)調(diào)，希望觀眾不要?jiǎng)⊥浮?/p>

除此之外基本沒(méi)有別的信息透露。

由此可見(jiàn)，作為本片編劇的陳思成對(duì)這部電影的劇本有十分信心。

好奇心就像彈簧，越是狠壓反彈越大。

《消失她》上映前就有足足30萬(wàn)人“想看”。

開(kāi)啟預(yù)售后，2000萬(wàn)預(yù)售票房，它的票房占比高達(dá)1380萬(wàn)，將近70%。

正式上映，首映日就差點(diǎn)打破2億票房。

截止到發(fā)稿前，《消失的她》已經(jīng)累計(jì)2.23億。

別說(shuō)端午節(jié)冠軍，這幾乎是2023年走到現(xiàn)在，這個(gè)人人都喊“電影市場(chǎng)冷清”的現(xiàn)在，最為壯觀的成績(jī)。

毫無(wú)疑問(wèn)，陳思誠(chéng)又制作出了一個(gè)爆款。

那《消失的她》究竟有什么魔力？

配得上陳思誠(chéng)的“饑餓營(yíng)銷”嗎？

《消失的她》

犯罪、家庭、東南亞。

《消失的她》有著《誤殺》系列的一切關(guān)鍵元素，當(dāng)然，還有更重要的——

同樣是翻拍。

本片翻拍自蘇聯(lián)冷門電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，該片也不止一次被翻拍，1986年美國(guó)曾翻拍過(guò)一部叫《失蹤之謎》。

故事比開(kāi)頭的“試衣間暗門”更要離奇——

何非（朱一龍飾）和妻子李木子到東南亞某國(guó)旅行，妻子離奇失蹤。

何非報(bào)警立案，在大街小巷發(fā)放尋人啟事，甚至大鬧警局，惹得警方怨聲載道，只有一個(gè)華裔警察“鄭成”（杜江飾）愿意幫他。

僅僅幾天后，何非從夢(mèng)中驚醒，發(fā)現(xiàn)身邊竟然躺著一個(gè)妙齡女子（文詠珊飾）。

何非不認(rèn)識(shí)她，但對(duì)方卻說(shuō)自己是何非的妻子。

蹊蹺的是，她拿出手機(jī)自證，照片里赫然是何非與她親親愛(ài)愛(ài)的樣子。

書桌里的護(hù)照、酒店的監(jiān)控、警察發(fā)來(lái)的資料都證實(shí)了這個(gè)女孩與何飛關(guān)系匪淺，甚至連床頭柜里有什么她都如數(shù)家珍。

望著眼前陌生的“妻子”，何非瘋了。

他開(kāi)始發(fā)了瘋一樣自證，想找出自己與李木子的合照，但翻遍了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)都毫無(wú)蹤跡，而女人的作為更是讓他感到步步緊逼。

妻子的失蹤，陌生女人的到訪，這讓何非的精神狀態(tài)一再脫軌。

他開(kāi)始表現(xiàn)出一些失常行為，甚至當(dāng)著警察鄭成的面兒對(duì)女人動(dòng)粗，而偶然掉落的藥物，又提示何非有著嚴(yán)重的心理問(wèn)題。

到這里，第一個(gè)懸疑點(diǎn)就出現(xiàn)了：

是不是女人就是他妻子，但何非有精神病，所以不認(rèn)識(shí)她了？！

別急，這只是第一轉(zhuǎn)。

陰差陽(yáng)錯(cuò)下，何非認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)赜忻娜A裔大律師陳麥（倪妮飾）。

在陳麥雷厲風(fēng)行的偵查下，她馬上發(fā)現(xiàn)了女人的破綻：

護(hù)照是假的、監(jiān)控是剪輯的、照片也是合成的。

對(duì)，這個(gè)女人的確不是何非的妻子。

憑借經(jīng)驗(yàn)，陳麥認(rèn)為女人是當(dāng)?shù)赜忻姆缸锝M織成員。

他們專門以富豪為目標(biāo)，假扮對(duì)方伴侶，獲取當(dāng)?shù)卣湃?，最后借著精神病政策，合法將富豪關(guān)進(jìn)精神病院，好讓自己能獨(dú)享家產(chǎn)。

到這里，又改成了懸疑犯罪。

事實(shí)證明陳麥推理的沒(méi)錯(cuò)，女人很快就露出馬腳。

她故意激怒何非，讓何非的“精神病”更嚴(yán)重，而同時(shí)警方恰好出現(xiàn)，讓何非又蒙上一層冤屈。

為脫罪，打敗這個(gè)犯罪團(tuán)伙，何非和陳麥并肩作戰(zhàn)，尋找女人背后的引線，終于摸到了他們的犯罪窩點(diǎn)...

可這就是事情的全部真相嗎？

如果說(shuō)女人是專業(yè)詐騙團(tuán)隊(duì)，那真的妻子到底去哪了？陳麥又為何幫助何非？何非自己又有什么不可告人的秘密？

撒一個(gè)謊要用無(wú)數(shù)個(gè)謊言去圓，解開(kāi)一個(gè)陰謀，就要用無(wú)數(shù)個(gè)陰謀去破。

不能再說(shuō)了！

的確，《消失的她》屬于標(biāo)準(zhǔn)的大情節(jié)片，劇情的走向百轉(zhuǎn)千回，是一部不能劇透的電影。

得哥只能說(shuō)到預(yù)告片所涉及的情節(jié)，而這區(qū)區(qū)千字，也不過(guò)是電影的九牛一毛。

相較于《誤殺》系列中對(duì)家庭、人性、社會(huì)議題的探討，《消失的她》可以說(shuō)只關(guān)心一個(gè)問(wèn)題：

我能騙觀眾幾次？

電影的劇本的確禁得起“饑餓營(yíng)銷”，幾乎從開(kāi)場(chǎng)那一刻起，編劇就牽起了觀眾的鼻子。

就像拴在腦門上的蘿卜，他一變位，整個(gè)故事都會(huì)推翻。

陳思誠(chéng)非?！岸碑?dāng)下觀眾的喜好，把幾種懸疑類型片的標(biāo)準(zhǔn)故事嫁接在一起，通過(guò)情理之中又意料之外的方式，將整個(gè)劇情反轉(zhuǎn)，再反轉(zhuǎn)，顛覆，再顛覆。

當(dāng)你以為猜到結(jié)局時(shí)，它總是能猛打一把方向盤，扭轉(zhuǎn)90°朝向另一個(gè)方向駛?cè)ァ?/p>

快，是我看《消失的她》最大的感觸。

電影拍攝周期只用了2個(gè)月，兩位導(dǎo)演崔睿和劉翔再加上陳思誠(chéng)幫忙，幾乎是三位導(dǎo)演的配置，將電影同步拍完。

電影的官方特輯中，幾乎都是陳思誠(chéng)在執(zhí)導(dǎo)拍攝，連演員講戲都是他親力親為，而兩位小導(dǎo)演倒是言聽(tīng)計(jì)從。

我甚至懷疑這就是陳思誠(chéng)拍的，兩位導(dǎo)演只是幫忙。

第二個(gè)快，是快感。

雖然時(shí)長(zhǎng)121分鐘，整整2個(gè)小時(shí)時(shí)間，作為一部幾乎只有文戲的電影，這是個(gè)相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。

情節(jié)上反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，節(jié)奏快到飛起。

在視覺(jué)表達(dá)上，服裝、道具、置景均采用了艷麗的顏色+撞色設(shè)計(jì)，人造燈光也是拉滿濃度，紅藍(lán)大撞色。

再加上高飽和的后期處理，配合著環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，即使只有文戲也能做到讓人停不下來(lái)。

值得一提的還有朱一龍的演技。

電影中他的角色經(jīng)歷了多次身份變化，心態(tài)始終處于極端處境中。

“何非”這個(gè)角色應(yīng)該是每個(gè)演員都?jí)裘乱郧蟮奈枧_(tái)，能盡可能展示出演員的多面，朱一龍的表現(xiàn)也不負(fù)重任，令人印象深刻。

尤其是幾次大特寫，張力十足，雖巋然不動(dòng)但卻有雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)。

查了一下，《人生大事》殺青在21年8月，3個(gè)月后《消失的她》開(kāi)機(jī)，朱一龍接連兩部戲都拿出了很好的表現(xiàn)，金雞影帝實(shí)至名歸。

不過(guò)，《消失的她》缺點(diǎn)也很明顯——

工業(yè)感太強(qiáng)烈了。

劇本節(jié)奏的確很快，反轉(zhuǎn)很多。

但如果你有足夠多的閱片量，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每段情節(jié)、反轉(zhuǎn)、甚至是鏡頭都有似曾相識(shí)的地方。

總感覺(jué)在哪里看過(guò)。

我前文說(shuō)過(guò)：“陳思誠(chéng)非常“懂”當(dāng)下觀眾的喜好，把幾種懸疑類型片的標(biāo)準(zhǔn)故事嫁接在一起”。

盡管陳思誠(chéng)把劇本打磨的非常順滑，但每段情節(jié)依然有很強(qiáng)烈的獨(dú)立感，分層非常明顯。

甚至說(shuō)是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，為了嫁接而嫁接，完全是以量取勝。

堆砌的反轉(zhuǎn)、絢爛的配色、抓狂的人物，甚至是精確到每當(dāng)劇情遲緩時(shí)，突然跳出的恐怖手法。

《消失的她》顯然是經(jīng)過(guò)了全方位的計(jì)算，針對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)制造出的純商業(yè)電影。

但電影作為第七藝術(shù)，太過(guò)精準(zhǔn)就會(huì)顯得做作，生硬，沒(méi)有呼吸感。

就像AI，雖然它沒(méi)有浸出畫布的油彩，但數(shù)碼打印出的東西，總是最不值錢的。

更離譜的是，這種精準(zhǔn)只存在于前半段。

當(dāng)電影真相大白時(shí)，角色兒時(shí)的片段又占據(jù)了大量篇幅，讓節(jié)奏驟停。

或許是為了鋪墊結(jié)尾關(guān)于人性的點(diǎn)題，但手法又生硬突兀，不知道三位導(dǎo)演是如何商計(jì)的。

一直在翻拍的陳思誠(chéng)

從《唐探系列》的87億票房神話，再到《誤殺》系列的24億新篇章。

誠(chéng)然，陳思誠(chéng)已經(jīng)是國(guó)內(nèi)首屈一指的商業(yè)大導(dǎo)演，大制作人，大老板。

在人人悲嘆影視寒冬的今天，陳思誠(chéng)一個(gè)人就能帶動(dòng)整個(gè)大盤，票房是他最引以為傲的成就。

可擺在陳思誠(chéng)身后的爭(zhēng)議也是不絕于耳。

網(wǎng)友盛傳《唐探系列》中有《白夜行》《雙瞳》甚至是《柯南》的影子，而《誤殺》系列干脆都表明了就是翻拍，且一部一翻拍。

他的成功背后，總是免不了借東風(fēng)之嫌。

到如今，陳思誠(chéng)在采訪中拍著胸脯立誓：

“我們不能只做那種重復(fù)性的動(dòng)作，干那種‘殺雞取卵’的事兒?！?/p>

但很顯然。

《消失的她》仍舊是翻拍，仍舊是“殺雞取卵”，仍舊沒(méi)有擺脫“借鑒”爭(zhēng)議。

《消失的她》開(kāi)分7.5分，僅僅一夜后就迅速驟降到7.2。

差評(píng)聲中，有一部分人就是看出了其他電影的影子。

陳思誠(chéng)是個(gè)好導(dǎo)演嗎？

這個(gè)或許要在未來(lái)中尋找答案。

但目前能肯定的，他的確是最厲害的電影商人。