這是我目前為止看過最為真實的一部劇，沒有之一，

這劇在央視1套首播3集就直接拿下周榜收視冠軍，足以見得它的實力有多強勁。

大家都夸贊《熟年》拍的特別生活，說看這劇好像在看自己家的監控回放，

人們感嘆宋丹丹(宋丹丹 飾) 的人物塑造，感嘆她與張國強 的頂級配合，

可光憑演員“演”，還不足以拍出如此接地氣的電視劇。

《熟年》之所以生活感如此強烈，要多虧3個真。

一、人物真實，宋丹丹演技封神

宋丹丹和張國強在劇中飾演一對中年夫妻，兒子剛剛結婚，一家四口蝸居在60平米的老破小。

張國強飾演倪偉民(張國強 飾)，在國營廠食堂當大廚，人老實不愛說話，性格溫和。

如何體現出倪偉民的身份呢？

看脖子。

趙本山有句臺詞很經典：腦袋大脖子粗，不是大款就是伙夫。

為角色增肥后的張國強膀大腰圓，往這兒一坐，他就是倪偉民。

宋丹丹在劇中叫吳二琥(宋丹丹 飾)，性格強勢，整天嘰嘰喳喳，刀子嘴豆腐心，在超市當理貨員，是兒子眼里的好母親，兒媳婦眼中的“惡婆婆”，

每個社區似乎都能找到這么一個原型。

從基本的人物介紹不難看出，二琥家境普普通通，是兒子結婚都買不起房的存在。

所以夫妻倆能穿出去撐場面的衣服，不是別人給的，就是有錢親戚穿淘汰的。

婆婆生日當天，有錢弟媳安排的飯店人均消費500元，二琥就不干了，和倪偉民嚷嚷著吃虧，

因為她家4口人，最多，她寧愿在飯桌上看別人吃，也不樂意花這“冤枉錢”。

說完氣話，宋丹丹飆出了一句現實生活中常有，而影視劇不常有的詞兒：

“我中午少吃點兒，晚上這500塊標準，我一分錢都不能給糟踐咯！”

生日宴這一晚，大學教授弟弟無故放全家人鴿子，電話打不通，弟媳張春梅(郝蕾 飾)圓場，說老公去海南出差去了。

所有人都能讀懂內情，表示理解，只有二琥瞪大眼驚訝，今天還在醫院看見二弟，怎么這么快就去海南了？

兒子給她提醒，二琥才尷尬的自找臺階，說自己可能看錯了。

這些細節所塑造出的二琥，根本沒有距離感，似乎她就是某個社區里活生生的例子，

而這種感覺隨著細節的堆疊，越往后看、越真實。

二琥想找婆婆商量把老房子騰出來給兒子住，

上門看老太太總得拎點兒什么吧，好么，她買了4根香蕉和2棵蛇果。禮節到了就行。

老太太不吃，她便拿起一棵自己啃，否則這水果又“可惜”了。

臨走之前，她還要把弟媳家的水果裝自己口袋，兜著走。

就這么一個動作，宋丹丹就將喜歡占蠅頭小利的這一人物屬性立住了。

更讓觀眾驚呼“絕”的是二琥和親家見面的“親熱勁兒”，她給觀眾帶來的生活感，是其余現代戲絕無僅有的。

老姐妹倆一見面，二琥便主動握起親家的手，

從進門到落座，二琥的那只主動的手就沒放開過，兩人看似親密無間，實則這是兒子結婚后第二次見面。

落座后第一句話，二琥便十分諂媚的關心親家身體狀況，

俗套嗎？

俗套，但禮節不能缺。

看到兒媳婦兒拎著親家的禮品后，二琥心里已經樂開花，但還需裝作不好意思，于是便有了這副表情。

接下來，二琥要演戲了，

因為兒子兒媳結婚時二琥兩口子并未登門造訪，反而是婚后親家來做客，所以她需要表達歉意：“倆人結婚也沒去看您，挺失禮的。”

這一段的演技達到巔峰，宋丹丹表演出了現實生活中的那種一眼假，話從嘴里說出來，還能讓人聽著客氣、熱情、帶有自責。

這種客套、俗氣、在現實生活中上演過無數次的場面，這在其他劇中都嫌拖節奏的表演，都用在了二琥這個角色身上。

宋丹丹飾演的吳二琥總能將觀眾從熒屏中拉回現實，但卻沒有一人會對這個角色產生抵觸、厭惡情緒。

畢竟，現實中的“二琥”太多了，正是生活中多年的精打細算才造就了吳二琥這個角色的人物性格。

而僅僅是人物真實還不足以托顯出《熟年》的精致，這劇在場景上的布置，同樣令人拍案叫絕。

二、場景真實，每一個犄角旮旯都透露著生活氣息

一般，影視劇中的普通家庭生活環境是什么樣的？

可能是這樣的；

這樣的；

或是這樣的；

而《熟年》吳二琥的家是這樣的；

這樣的；

這樣的；

可以說，絕大部分影視劇中的家只追求一點——符合大眾審美，

而《熟年》卻將符合真實生活場景作為首選，同時做到了亂中有序。

不夸張的說，將吳二琥家的任何一幀截下來，你都可以在細節中看到生活的痕跡。

她家的鞋柜擺在樓道，衣服掛在門后，玄關柜上掛著遮陽傘、充著電的充電寶、便攜式掛稱、雜物籃里有噴霧酒精等出進門必備日用品。

為什么會有掛稱？

這是吳二琥出門買菜必帶的物品，以防商販缺斤少兩，這又呼應了二琥日常生活中的精打細算。

進門左走直達廚房，冰箱放在拐角處，牛奶盒擠放在冰箱上，同時承載小電驢的防風裝備的重量。

冰箱對面就是餐廳，餐邊柜上除了幾個廉價的瓶瓶罐罐，就是與吃飯相關的食品。

泡著枸杞的養生酒，燕麥片、暖瓶、茶葉、辣椒醬，吃飯時可以隨手拿到。

電飯鍋和微波爐被擺在一旁的立柜上，招財貓與飲水機作伴。

客廳與餐廳融為一體，這里的生活氣息更加濃烈。

“富貴有余”刺繡畫被當做寶貝掛起來，沙發被上下兩層毯子保護著，

書柜已經被用于儲藏“雜物”，有相框、有綠植、有酒瓶、有小家電包裝盒，墻上掛著父母輩們都愛用的山水畫掛歷。

電視背景墻除了一如既往的亂中有序，還有一個最最細節之處，

紅圈中的VCD機、光貓、無線路由器，老中青三代科技產品齊聚一堂，生活氣息就這么被不經意間營造了出來。

除了這些“固定演員”，各場景中的“機動工”更值得細品。

例如，張國強手里的水杯套會根據演員的衣著厚度增減；

喝酒用的酒杯，是00年代的產物；

吳二琥的化妝臺上，擺放著一瓶大寶SOD蜜，可能是倪偉民的護膚品。

靠床的墻邊拿膠帶粘著方塊布，避免墻粉蹭到被子上。

吳二琥等倪偉民回家吃飯，會拿防蚊罩護著飯菜。

“可氣”的是，二琥家吃飯根本不講究，平日里很少有三菜一湯，饅頭、稀飯、雞蛋、包子、面食是常態。

這些逼真到不能再逼真的場景，就是《熟年》足夠生活的調味劑，

它們不會張口告訴觀眾這很真實，反而是觀眾會在不經意間將電視劇與現實混為一體。

當做到人物、場景都真實的情況下，劇情是否貼近生活就顯得尤為重要了，否則一切都是空談。

3、劇情真實，照進現實

《熟年》是由同名小說改編而來，所以說這劇在娘胎里就已經有了真實兩字的基因。

還是從吳二琥一家人來舉例，餃子在她家從來不會演吃，而是會以包的形式為觀眾呈現，

從這個情節便可以看出主創人員的用心程度，餃子對于中國人來說有一個很重要的功能——寄托情感，

餃子的核心意義不在于吃，而是在于它產生的過程，邊包餃子邊聊家常，這種情節才足夠生動，貼近生活。

除了包餃子，《熟年》中另一副生活常有而影視劇不常有的一幕，讓觀眾為之一喜。

這天，全家人在酒店用餐完畢后，兩兩走出包間，

第一對是春梅和婆婆，提醒婆婆別睡著，馬上就到家；

第二對是老大老二，兩人已經喝大，攙扶著對方聊旅游見聞；

第三對的兄弟倆意氣風發，隨便聊著；

第四對是倪俊(王彥霖 飾)媳婦和倪俊姑姑，最絕的是接下來的一幕。

最后落單的吳二琥還在包廂內，只見她對服務員指手畫腳，張羅打包剩菜。

這一幕，被稱之為神來之筆，劇情真實度拉滿。

更能讓觀眾忘乎所以的，還得是吳二琥和兒媳婦的“婆媳大戰”。

二琥從小就失去雙親，獨生兒子倪俊作為她唯一有血脈的親人，二琥是愛不釋手，

而倪俊，也在母親的切身教育下成為了一個媽寶男，這也成為了吳劉二人的婆媳大戰的導火索。

劇中，倪俊媳婦劉紅艷(唐藝昕(唐藝昕 飾) 飾)由唐藝昕 飾演，劉紅艷是個外地姑娘，是非常要強的事業型女性，

在她的計劃中，完婚后是要拼事業的，生娃必須等到買房后。

二琥可等不了這么久，于是給小夫妻二人許諾，只要兒媳婦懷孕，房子她買！

然而，二琥扭頭就和老伴撂下這么一句話：買房就是那么一說，她有本事先懷上！

為了促使兒媳盡早懷孕，二琥搞了不少小動作，

例如什么聞著助興的祖傳偏方，強硬沒收兒媳的化妝品，每日給兒媳大補，

但紅艷卻總給婆婆熱乎勁兒頭上澆冷水，表示自己不想懷孕。

不曾想，紅艷還真懷上了，不排除倪俊也在背后搞小動作。

懷孕成定局后，該輪二琥履行諾言了，

但小兩口無論看什么房，都會被二琥以各種理由推脫，直到聽說親家也要“入股”，二琥才妥協。

但萬萬沒想到，某次看房時，二琥為省錢租小三輪看房，因路途顛簸，紅艷不幸流產。

孩子生化后，二琥的態度立馬360度大逆轉：正在看的房子，不買了，除非再懷一胎。

她給出的理由是怕紅艷不孕不育，導致夫妻二人感情破裂，最終離婚后錢財兩空。

當紅艷再和婆婆提起買房的事兒，二琥卻振振有詞，說打算孩子上學前再提這事兒。

婆媳兩人的隔閡就這樣越積越深，直到二琥開始插手兒媳的工作。

婆婆幫買房這條路算是徹底堵死，劉紅艷只能自己想辦法，找兼職多掙錢，于是回家越來越晚，倪俊受不了了。

看著兒子難受，兒媳懷孕愈發無望，二琥即刻出手。

她找上兒媳領導，大鬧公司，

二琥本是好心，結果把劉紅艷工作鬧沒了，也把兒媳鬧到了離家出走。

看著兒子倪俊整天如行尸走肉，二琥還是妥協了，她委曲求全找上兒媳說軟話，深刻反省，真誠道歉，

她說自己之前確實沒把劉紅艷當一家人看，此后一定改，絕不插手小兩口的生活，

二琥改了嗎，有改變，但不徹底。

二琥本就對劉紅艷不滿意，她不滿意紅艷的家境，不滿意紅艷的原生家庭，

她怕紅艷患肝癌的后爸去世后，親家會來投奔兒子兒媳。

所以在紅艷后爸去世后，二琥第一時間就給兒子吹耳旁風。

兒媳處理完后爸喪事回津北后，二琥第一時間堵住兒媳的嘴，生怕親家會投靠過來。

她萬萬沒想到的是，數月后，親家變賣了老家房產，給女兒女婿在津北首付了一套房。

親家本以為替女婿家解決了頭等大事，沒想到二琥卻一反常態，斷定此事是個陰謀。

因為親家沒將兒子兒媳的名字寫在房本上，更因為兒子會和岳母共同生活的既定事實。

所以，二琥給兒子下了最后通牒：有我沒她，有她沒我。

婆媳大戰的情節就足以讓人揪心了，但倪家三子對于老太太的養老問題；

老太太的遺產分配問題；

老大放棄上大學的機會，將老二老三拉扯大，二琥無怨無悔和老大將老二供成了大學教授，而老大最終卻是過得最拮據的，讓人百感交集。

更絕的是，二琥一手策劃的“真假保姆”橋段，倪偉民退休之后送外賣，這些劇情更將長子家的窘迫體現得淋漓盡致。

正是人物、場景、劇情的精準把控，成就了《熟年》這部劇，保證了這部劇不懸浮、接地氣。

有一條高贊評論是這么說的，開場十分鐘就讓人覺得舒服，臺詞點到即止，一個場景，三兩句話，幾個眼神，觀眾就像看了人物簡介似的明明白白。

這就是《熟年》的魅力，所以說，看這部劇是有“門檻”的，

你需要充足的社會閱歷，你可能會主動開慢速觀看，因為細節太多，

演員的一個表情，一個動作，甚至是背景中的道具都會是主導劇情走向的核心之一。

很慶幸，國產家庭劇會再出一部大精品，這是觀眾的福音，也是國產電視劇的幸事，《熟年》值得。