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趙麗穎豁出去了,可惜馮小剛不給力 -

時間:2025-04-19 02:27:25閱讀:0
馮小剛今年才67,年紀輕輕的,怎么拍的《向陽·花》一股子老氣?張藝謀67歲拍《影》的時候,還費盡心思在色彩上求新求變。斯皮爾伯格七十多歲,超越時代搞出VR主題的《頭號玩家》,雷德利·斯科特耄耋之年還能讓 “異形”在《契約》里煥發新生。老東木民國十九年的人啊,九十多了還在琢磨新片明年上映。再看馮導,當打之年的小伙子,巔峰期論票房與口碑數一數二的華語片導演,很難讓人相信,如今這部《向陽·花》是出自他之手。故事像是世紀初中小學發的薄如蟬翼的彩色宣傳紙上的電影。什么“媽媽再愛我一次”的“重型催淚彈”。主題又像是道
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馮小剛今年才67,年紀輕輕的,怎么拍的《向陽·花》一股子老氣?

張藝謀67歲拍《》的時候,還費盡心思在色彩上求新求變。斯皮爾伯格七十多歲,超越時代搞出VR主題的《頭號玩家》,雷德利·斯科特耄耋之年還能讓 “異形”在《契約》里煥發新生。老東木民國十九年的人啊,九十多了還在琢磨新片明年上映。

再看馮導,當打之年的小伙子,巔峰期論票房與口碑數一數二的華語片導演,很難讓人相信,如今這部《向陽·花》是出自他之手。

故事像是世紀初中小學發的薄如蟬翼的彩色宣傳紙上的電影。什么“媽媽再愛我一次”的“重型催淚彈”。主題又像是道德與法的普法宣傳電影,勸人守法,向陽開花。

影片中唯一近兩年興起的“姐妹情誼”元素,也被他拍得中年男味十足,故事結尾讓幾個女孩合伙拜個關公。我看得愣在當場。

總之,全片我是一點新鮮氣都沒瞧出。

不過有必要申明一點,《向陽·花》算不得爛片。馮小剛的基本水準自然還是有的。以趙麗穎 扮演的高月香一角的經歷,道盡底層人民的生活之苦。

片子有俗氣、老氣、匠氣,唯獨沒有靈氣。

一開場就是監獄戲。高月香因當情色主播牟利被判入獄兩年多。她賺錢是為了給女兒做人工耳蝸,要二十萬。

老公是個瘸子,什么也干不了。膚白貌美是為了愛情嫁給瘸子嗎?也不是。是因為她有個殘疾的弟弟,而瘸子恰好有個健康的妹妹。一來一回,兩家就和了親。

馮小剛可能覺得這還不夠。就把老公設計地再混蛋點,讓他整天毒打這漂亮老婆。毒打的原因也不是什么身體缺陷而導致的人性心理扭曲,這樣塑造就深了,《向陽·花》沒有這樣彎彎繞的角色。

瘸子老公整日毒打漂亮媳婦的原因相當經典,她沒有生個兒子。

夠苦情了吧?還不夠,繼續加碼。老公把女兒給遺棄了。高月香是在獄中從管教口中知曉的這個消息。

就高月香這一角色的塑造來說,苦情程度拉滿,堪稱古往今來失足女故事的集大成者。

再往下看,高月香出獄后遇到的故事。

當酒店保潔,被客人誣陷偷了東西,又被經理發現蹲過監獄有前科,被開除。去做化妝品的人肉試驗,臉上過敏,醫藥費都不夠。想去騙錢,結果看那家條件可憐,還給倒貼了二百五十塊。賣三無壯陽酒,被無良老板輕薄性侵······

總之一句話,高月香一角的設計,毫無技巧與層次,就是把女性苦難不講道理地強行堆砌。

如此密集且毫無鋪墊的苦難轟炸,使得劇情已經喪失了基本的可信度。

比如在高月香出獄后,從故事上想塑造的是,“有前科”的人不好找活干。試問現實真是如此嗎?端盤子的,打螺絲的,收廢品的,擺小攤賣缽缽雞的······都有人查檔案規定不讓干是嗎?

《向陽·花》所呈現出來的,就是看似有道理,實則完全經不起推敲。

電影里想到讓高月香出苦海的辦法是讓她去和一同出獄的姐妹合作,商場賣鎖。

她的推銷方式是,讓姐妹先撬別家品牌的鎖,幾秒打開。再撬自家品牌的鎖,半天沒動靜。

這種明晃晃既當裁判員又當運動員的行為,迎來的不是質疑之聲,反倒換來的是底下群眾的紛紛叫好,這一場她提成就拿了一萬。老板甚至還要把她的銷售之術拍成視頻,讓全國人都來看。

浮夸嗎?浮到天上去了。這一場戲的觀感,幾乎就是整部《向陽·花》的縮影。乍看沒問題,細想全是瑕疵。

這是故事設計方面的問題。

人物方面,高月香的一成不變,我不知該算是敗筆還是妙筆。

自始至終,這個角色身上都充斥著一股江湖氣。

和獄友打架被懲戒后,特意呈現了一段獄警的開會情節,大意是對犯人懲罰不是目的,而是要讓她們從靈魂上認識到犯罪對社會的危害。

結果兩年勞改的精神洗禮出獄后,高月香冒充警察詐騙、試圖賣淫,之后更是用石頭把惡人砸了個頭破血流,換來的是六年的牢獄之災。

讓我啞然的是,在又一次經歷了六年的牢獄之后,影片結尾高月香仍帶著一眾出獄的姐妹對著關公昂揚道,“我們不惹事!也不怕事!”。兩年加六年的牢獄勞改,是一點沒磨掉她綠林好漢的快意恩仇勁兒。

她這種以牙還牙的行事準則,是農耕文明的舊法。所謂的替天行道,是底層民眾對司法缺位的替代性補償。

可如今是現代社會,是法治社會。退一步講,如果是初犯,高月香的以暴制暴尚且還能理解,但她是經過兩年牢獄改造的。更何況在又一次六年的牢獄之后,她似乎依然想秉承自己的叢林法則。監獄鐵門開合八載,江湖氣始終未曾褪色。

如此一來,豈非是在間接表明,監獄的無用與不作為?再往嚴重點說,影片看似是在為歸正人員正名,實則卻是將他們推入了深淵。

因為觀眾看在眼里的是,蹲監獄對他們這群人來說,沒用。

我不好說馮小剛導演這樣的處理,究竟是創作角度的百密一疏,還是對法治建設的悲觀隱喻。若是后者,那我還要真高看這片一眼。

最后再來聊聊演員。

趙麗穎的肢體和表情方面問題不大,《第二十條》里演的聾啞人經受住了大銀幕的考驗。

到了《向陽·花》加上了臺詞,問題就出來了。導演讓用方言是為了沉浸感和真實感,這點無可指摘。問題是,為什么一定要讓一個語言天賦并不出眾的河北姑娘去說湖南話呢?我能想到的唯一理由是,廊坊話喜感太重,與影片基調有點不搭。

硬要讓趙麗穎拗口地說湖南話的結果就是,很多場戲看起來該給的情緒是不夠的,力量感是缺失的。

這是表演上的一個遺憾。表演上的驚喜則來源于影片中的女二蘭西雅。

影片中蘭西雅在監獄中一出場,往那一站,身上是有股狠勁的。瑕疵是狠得稍微過了點,狠成了一個經常刀尖舔血的人,其實就是個小偷。

到了影片最后,中間經過了八年時間,她再亮相,演員還是那個演員,但在表情、動作、妝造的控制下,角色身上的狠勁已然化為了烏有,取而代之是一種泯然眾人的群眾感、百姓感。

等到我走出影廳,想看看這姑娘什么來頭時,發現她竟然是《山花爛漫時》里的谷雨,那個云南大山深處里的苦娃娃,而我是丁點沒看出來。只能說,這就是天賦。這姑娘,了不得。

在對《向陽·花》的遺憾與唏噓中,我忽然想起馮導《甲方乙方》里那句經典臺詞:“1997年過去了,我很懷念它。”

我也懷念。懷念《甲方乙方》的荒誕滑稽。懷念《不見不散》的窘迫浪漫,懷念《沒完沒了》的黑色幽默,懷念《一聲嘆息》的情感掙扎,懷念《大腕》的現實調侃,《天下無賊》的人性異化,《唐山大地震》的親情寬恕,《1942》的生存困境······

我以為我懷念的是馮小剛的黃金時代,又或許,我懷念的其實是中國電影曾有的鮮活呼吸。

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