《塵封十三載》的驚人、迷人和逗人,是這樣煉成的 -
近日,隨著劇中連環(huán)殺手父子檔的身份揭曉,由陳建斌 、陳曉 、啜妮 領(lǐng)銜主演,劉海波執(zhí)導(dǎo),殷曉野任總制片人的懸疑劇《塵封十三載》,迎來了讓人慨嘆的大結(jié)局。
對于不少開播以來同步追劇的觀眾而言,撥開24集的迷霧最終看見真相之光,是一種撫慰和釋然。但如果點(diǎn)開彈幕、翻開評論區(qū),我們又會發(fā)現(xiàn),不少劇迷在追完結(jié)局后,很快又轉(zhuǎn)頭去二刷。
播放數(shù)據(jù)也證明了《塵封十三載》的這種“后反勁兒”。根據(jù)燈塔專業(yè)版顯示,《塵封十三載》開播以來播放市占率逐步攀升。大結(jié)局當(dāng)日,正片播放市占率達(dá)到8.84%,收官次日市占率不降反升。同時,收官次日豆瓣評分、愛奇藝熱度值也分別穩(wěn)定在了8.1分和8800+的水位。
一部懸疑劇讓人愿意二刷甚至三刷并不容易。但《塵封十三載》能激起觀眾二刷的欲望卻是有原因的。
一來,它有著一個讓人回味無窮的結(jié)尾,
驚人:跨越十三年的真相
《塵封十三載》一開場,最先驚艷觀眾的細(xì)節(jié)便是片頭和每集開場的楔子。
這部劇改編自婁霄鵬的小說《黯夜之光》,他也同時承擔(dān)了《塵封十三載》的編劇任務(wù)。小說被書迷稱道的地方有兩點(diǎn),一是生活氣息,帶著點(diǎn)風(fēng)趣喜感的市井氣;二是被害者、嫌疑人的眾多,一樁“油畫殺人案”牽扯進(jìn)6名受害者、近10位嫌疑人,可想線索之繁復(fù)。
從小說到劇集,怎樣能讓觀眾最快捕捉到劇集的關(guān)鍵氣質(zhì)?《塵封十三載》選擇了精做片頭。
這短短1分鐘的片頭采用了動畫拼貼風(fēng),用黑黃配色將重要的犯罪現(xiàn)場、道具、線索、場景融合成了一條符號之河。在其中,我們能看到主角
當(dāng)這樣的影像和片頭鋼琴、童聲合唱交織的音樂相匹配,觀眾很快就能窺得劇集詭異中帶著天真,懸疑中卷著荒誕,懷舊中揚(yáng)著煙塵的氣場。
進(jìn)入正劇的刑偵情節(jié),《塵封十三載》采用了每集追查一個線索的結(jié)構(gòu),為觀眾像剝洋蔥般一層層地剝開真相。在現(xiàn)實(shí)的刑偵工作中,沒有上帝視角的一線刑警們,往往正是這樣循著一鱗半爪的證據(jù),最終破案的。不過,放到《塵封十三載》中,一個疑點(diǎn)的追查可能要在十三年前后來回切換好幾輪,觀眾的注意力難免就被分散了。
《塵封十三載》為了聚焦,在每集開頭都拍了一個“楔子”,用來引出當(dāng)集要追查的重要線索。
比如,在引出重要嫌疑人——陸行知妻子
到了正劇部分,出場就顯露出斯文又偏執(zhí)、自卑又自負(fù)氣質(zhì)的楊哲也帶著同款手表出場。如此,懸念就在一場看似過場戲的家宴戲上,不動聲色地浮出了水面。
每集排查一個線索,每個楔子與線索之間補(bǔ)位互文,這樣的結(jié)構(gòu)讓《塵封十三載》擁有了澎湃的懸念和綿綿不絕的戲劇動力,拽著觀眾一同進(jìn)入追兇之旅。
值得強(qiáng)調(diào)的是,為與觀眾的推理習(xí)慣周旋讓懸念留到最后一刻,主創(chuàng)團(tuán)隊付出了諸多額外努力。除了時間跨度自然形成的信息扣留和主觀上制造的敘事詭計,《塵封十三載》還非常罕見地為每一個嫌疑人,都找來了一位戲骨級的“熟臉”演員出演。比如,譚凱 飾演的為情入獄的“刀哥”、王嘯坤 飾演的搖滾樂癡
這樣的卡司陣容,無論從演員協(xié)調(diào)難度還是周期成本角度來說,都不是最經(jīng)濟(jì)的選擇。但這卻是《塵封十三載》劇集完成度的重要保障。生活中的罪犯并不能通過“咖位”來判斷。看上去有重大嫌疑的,反而不一定是作案者。當(dāng)觀眾不再能通過“咖位”這種場外因素推斷故事結(jié)局時,才會真正沉浸入劇集的懸疑游戲。
迷人:兩個年代落地的秘密
《塵封十三載》有很多出圈的“名場面”,其中傳播范圍最廣的莫過于22集中被劇迷稱作“神之轉(zhuǎn)場”的一段纜車戲。
開頭上纜車的是1998年沉郁挫敗、斗志全無的衛(wèi)崢嶸。因?yàn)?role>白曉芙
纜車上鏡頭轉(zhuǎn)開,十幾年歲月流逝,沿江兩岸高樓平地而起。等到鏡頭再拉回來,衛(wèi)崢嶸已經(jīng)成了2010年那個叼著保溫杯,看上去淡定、溫和的老大爺。他拎著菜走下纜車,正趕上回家的小道交通擁堵。這時觀眾才發(fā)現(xiàn),兩條時間線正好交匯,時針又被撥回到了劇集開頭的地方。
一個長鏡頭配合著楊宗緯演唱的主題曲《平凡的我》,既交代了時間流逝、城市變遷、人事流轉(zhuǎn),同時還完美地畫了個時間回環(huán)線。這樣才情橫溢的視聽發(fā)揮,在劇集創(chuàng)作中是罕見的。
除了碎片化的名場面,《塵封十三載》更值得考究的是劇集對兩個時空的系統(tǒng)落地——一個是1997年“油畫兇殺案”發(fā)生的南都老城區(qū),一個2010年已經(jīng)模樣大變的南都市。
依照敘事呈現(xiàn),1997年的南都市老城區(qū),是一個處處有著暗角,涌動著拆遷前的躁動,跳動著經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型中的不安分音符的近關(guān)系社會。而到了2010年,老城區(qū)改造完畢,城市面貌煥然一新,刑偵技術(shù)也突飛猛進(jìn)。天眼系統(tǒng)消滅了暗角,DNA鑒定技術(shù)照見了身份,但近關(guān)系社會消失和大環(huán)境的物是人非,加劇了真相揭示的難度。
為了落地這兩個時空,《塵封十三載》選擇了極其挑戰(zhàn)的創(chuàng)作方式。
劇中在呈現(xiàn)這兩個時空時,特意選擇了兩個季節(jié)。1997年的追兇在冬季進(jìn)行,衛(wèi)崢嶸和陸行知一個穿著標(biāo)志性的皮夾克,一個裹著羊羔絨領(lǐng)的夾襖,在南都老城區(qū)的大街小巷穿梭。
這個時空中,冬天常有的霧氣給鏡頭帶來了潮濕、氤氳的氣氛。偏黃、綠的色調(diào)既有懷舊的年代質(zhì)感,又突出了整個空間的陳舊、破敗。整個老城區(qū)的復(fù)原也細(xì)到磚縫兒,參差的石棉瓦,剝落的外墻,散落的廢磚,斑駁的木門,一人多寬的窄巷……不管鏡頭從哪個方向拍攝,怎么綜合運(yùn)動,都不會給觀眾“出戲”的機(jī)會。
劇迷給這部劇打上的“崩壞美學(xué)”標(biāo)簽,大概率來自于《塵封十三載》對這個時空的風(fēng)格演繹。
到了2010年再發(fā)案時,季節(jié)就變成了夏季。陸行知的發(fā)型變得更利落,一件軍綠襯衫加T恤的造型,少了文氣多了老練。衛(wèi)崢嶸更是變得松弛,披著老頭衫,穿著七分涼褲,戴著一副花鏡,完全沒有了年輕時的棱角。
這個時空的色調(diào)偏冷藍(lán),這樣的用色既與1997年的時空有區(qū)分,也與本世紀(jì)頭十年科技的發(fā)展、社會生活的加速氛圍相呼應(yīng)。同時,夏天自然光更強(qiáng)的硬度,也讓畫風(fēng)整體更鋒利。與1997年的時空相比,2010年的主要內(nèi)景風(fēng)格都發(fā)生了變化,比如男主角的家從陳舊擁擠變成了簡約溫馨,警察局也從綠墻裙、鐵皮文件柜、木門窗,變成了藍(lán)白配色的開闊辦公區(qū)、輔以巨大的案件信息墻。
從內(nèi)行角度來看,能做到這種程度的區(qū)分且沒有任何穿幫細(xì)節(jié),需要耗費(fèi)大量的精力調(diào)配資源。尤其是季節(jié)轉(zhuǎn)換這一點(diǎn),外景的草木長勢、路人服裝等諸多細(xì)節(jié),都可能造成穿幫。
《塵封十三載》之所以能完美區(qū)分兩個時空,是因?yàn)橄铝恕氨抗Ψ颉薄?/p>
劇組為了“保真”,選擇了兩次開機(jī)、兩次籌備,順序拍攝的創(chuàng)作方法。第一次開機(jī)在2022年1月,完成了劇中1997年時空冬季戲份的拍攝。為了完美還原劇中的老城區(qū),劇組從零開始在重慶郊區(qū)搭建了一個“老城區(qū)”。8個月后,第二次開機(jī),拍攝劇中2010年時空的夏季戲份。停機(jī)期間,為了保證前后場景銜接一致,所有的攝影棚和置景都完整保留,等到二次籌備時再改景、完善。
如此的創(chuàng)作“冒險”成就了《塵封十三載》的藝術(shù)完成度。
逗人:那些溢出懸疑的生活
最后還想說說《塵封十三載》的生活氣息營造。
雖然案件玄而又玄,但《塵封十三載》的故事卻并非懸在半空中。追案的警察們就穿行在街頭巷尾,他們坐在街頭的面攤兒吃面喝湯,也會被堵車磨得從路怒到?jīng)]脾氣,不僅要跟嫌疑人文斗兼武斗,還要跟目擊群眾半虛半實(shí)地周旋……
陳建斌和陳曉飾演的這一對師徒,演活了警隊里的傳幫帶。具體來講,陳建斌把衛(wèi)崢嶸十三年前后的對比,演繹得戲劇性十足。這是歲月磨擦之下,從“半神”到人的復(fù)歸,也是一名刑警壓制心魔的過程。陳曉則演出了一名刑警的成長,他從溫和、文弱到硬朗、暴躁的變化,側(cè)面解釋了中年衛(wèi)崢嶸為什么會是那樣一幅粗糙模樣。
除了師徒之間的鏡像關(guān)系,陸行知和妻子楊漫之間的居家日常,衛(wèi)崢嶸一家三口的扶持與和樂,霍局帶領(lǐng)下團(tuán)結(jié)、活潑的警隊生活……這些都為這部強(qiáng)情節(jié)的懸疑劇留出了氣口、注入了生活。
值得一提的是,《塵封十三載》中充沛的生活氣息營造,也離不開音樂的加持。
因?yàn)樽非篌@悚感和節(jié)奏感,懸疑劇的音樂很重要。《塵封十三載》為了完成這個任務(wù),調(diào)動了多種風(fēng)格的音樂,有時以打擊樂為主突出節(jié)奏,有時在管弦樂中加入心跳聲營造氛圍,有時讓神圣的宗教音樂出場,甚至還融入了戲曲、搖滾的音樂元素。但更難得的是,《塵封十三載》還為生活化段落匹配了不少音樂,比如衛(wèi)崢嶸出場時夾著口哨聲的戲謔背景音樂,再比如表現(xiàn)時光流逝時以口琴點(diǎn)綴的懷舊音樂……
可以說,從攝影、燈光、美術(shù)、妝造、表演,到剪輯、特效、包裝、音樂,主創(chuàng)團(tuán)隊把能摳的細(xì)節(jié)都摳到了。如此,才成就了《塵封十三載》的驚人、迷人和逗人。
從媒體采訪中也能真切感受到總制片人殷曉野對這個項目的用心,對審美和劇作的高要求,以及對導(dǎo)演劉海波和所有主創(chuàng)努力付出的感動。作品成了,一切付出就都是值得的。
《塵封十三載》的拍攝之旅擺脫了流水線套路,更像一次不計較成本的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。作品最終的高水準(zhǔn)呈現(xiàn),是團(tuán)隊默契合作、精誠配合,一切向品質(zhì)看齊的結(jié)果。如此,《塵封十三載》才得以在懸疑劇的“紅海”中,掀起新的浪花。
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