時光網特稿本周五，由《寂靜之地》編劇二人組史考特·貝克與布萊恩·伍茲聯手執導的新片《逃出白堊紀》，就要在中國內地公映了。影片講述指揮官米爾斯（亞當·德賴弗 飾）與小女孩寇婭（阿麗亞娜·格林布拉特 飾）所乘坐的星際飛船意外墜毀，他們驚訝地發現自己來到了6500萬年前的地球。在這個生存條件惡劣、猛獸肆虐橫行的“人類禁區”，兩位幸存者必須時刻保持警惕，準備迎接來自史前猛獸的殘殺。

逃出白堊紀

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93分鐘 - 動作 / 驚悚 2023年3月31日美國上映

在與時光網記者的訪談中，首次由編劇轉型為導演的兩位主創表示，恐龍一直是他倆最大的共同愛好，他們從小就想拍恐龍片，萌發出了“讓人類來到6500萬年前恐龍時代”的大膽想法。但是他們并不想拍與“時間穿越”有關的片子，覺得這個設定出現太多次了，干脆把男女主角設定為外星人，恰到來到白堊紀時期的地球。

伍茲與貝克為片中的“小女孩”專門打造了原創語言，在男女主角之間制造障礙的同時，也希望觀眾們的觀眾體驗更加純粹——不以很多對話和臺詞為基礎去傳遞情感。

Mtime：這個故事發生在6500萬年前，那么這個有趣的點子是從何而來的呢？

布萊恩·伍茲：從何而來……是這樣，我和斯科特很小的時候就認識了，而恐龍一直是我倆最大的共同愛好。這些龐然大物讓人不敢相信，它們曾經生存在我們如今的地球家園。拍攝《逃出白堊紀》就像實現了兒時的夢，因為我們一直在想：該怎么去拍一部恐龍片呢？《侏羅紀公園》就像一座豐碑，將恐龍帶到了現今世界；然后我們就想到，何不讓人類來到6500萬年前的恐龍時代，親眼看看那個被恐龍統治的危險世界呢？

Mtime：聽上去真的很有趣。我很好奇，為什么英語原片名單單只有“65”兩個數字呢？

史考特·貝克：我們真的很愛那類——片名就可以激發人們觀看欲望的“神秘盒”類電影。所以對我們來說，回頭去看那個恐龍滅絕的時代，也就是6500萬年前，這會是一個很好的電影立足點。我們研究地球時常常會想，如果沒有那場毀滅性的火山噴發會怎樣？實際上地球找到了自己前進的方向，創造出了其它各式各樣的生命形態，所以這種“重生”一直是我們永恒的主題。

在這個故事中，米爾斯（亞當·德賴弗飾）和寇婭（阿麗亞娜·格林布拉特飾）經歷了難以想象的損失和悲痛，所以從一個關于人的故事角度來看，我們開始思考：當你非常悲傷、哀痛，或經歷任何在失去什么之后所必經的感受時，你可能會想要找個辦法去抹掉之前的痕跡，并且向前看——這種“重生”的要素在我們創作這個電影故事時，不停在我們腦海中回響。

Mtime：這部電影的中文名被譯作《逃出白堊紀》，你們覺得這個名字怎么樣？

貝克：（笑）我覺得很棒。這部電影從角色到故事，都像是一場“爆米花之旅”，一場生存游戲。當我們寫劇本時，一直在想過去二三十年的那些求生題材電影，像《荒島余生》《地心引力》。這些電影都很直接，像一場從A到B的過山車旅程，這也是我們喜愛的點。在當今世界，特別是過去三年，影院體驗可謂起起伏伏。無論我們寫什么故事，最終都想呈現在大銀幕上，并在坐滿了人的影院去觀看。我們只希望觀眾也能夠在人頭攢動的影院欣賞這部求生電影，經歷米爾斯和寇婭經歷的一切。

Mtime：你剛剛提到“回到恐龍生存的那個時代”，那么為什么你們沒拍成穿越故事，而更像是拍了一部“外星人”電影——米爾斯和寇婭從別的星球來到地球，他們就是相對而言的“外星人”……

伍茲：我覺得我們就想做點兒不一樣的，恐龍+穿越這個設定已經出現過很多次了。這對我們來說有點割裂——我們到底在看恐龍題材電影，還是穿越題材的？《逃出白堊紀》其實是一部具有實驗性的作品，我們做的是減法——盡量不要多余的闡述、對話，我們跟亞當·德賴弗也探討過很多次，想把這部電影做成一部真正的普適性電影。

這樣一來，語言就不再是觀眾的障礙，你甚至可以直接靜音、關掉字幕，而觀眾仍然能看懂這個故事。這就將全球通用的“電影語言”滲透進了整部電影，而電影可以到達世界上任何一個角落。這種電影的表達與觀影體驗，是我們覺得恐龍題材電影一直缺乏的。

Mtime：那么可不可以這樣理解：米爾斯和寇婭長得就像地球人一樣，其實沒那么重要，真正重要的是，從其它星球來的外星人這個概念。

貝克：沒錯，就是這樣。概念永遠是最重要的。我們最終決定將這類生命做得與眾不同，但又不會過于“異形化”——你可不想創造出什么過于奇特的東西，讓觀眾因此出戲，比如讓亞當穿一身奇異的皮之類的，這種瘋狂的設定是我們很早就摒棄的。而這些制約與平衡正是讓影片盡量真實的訣竅，畢竟這是一部角色導向的電影，所以角色內心才是貫穿始終的，也是最重要的。

Mtime：你們剛剛提到了語言，在電影中，寇婭說的也是一種沒聽過的“語言”，這是為電影特意創造的語言嗎？還是參考了一些真實存在的語言呢？

伍茲：基本上算是專門為電影打造的一種“外星語”，與寇婭所處的文化一樣都很特別。在拍攝這部電影時，我們一直想實現的一點就是，米爾斯和寇婭說不同的語言，因為我們想要他們產生一種更為深層的聯結——如果他們不能單純用英語打招呼說：“嘿，我在努力照顧你呢”“哦是嗎，我也很關心你哦。”，我們想在其中制造障礙，這樣他們的動作以及情誼就不僅僅是單純的幽默，而是一種關于生存、情感的聯結，那種不需要言語便可以建立的聯結，并作出那種更為冒險的、充斥著情緒的選擇。

Mtime：確實看上去情緒滿滿。你們剛剛提到了亞當·德賴弗，選他當主角是因為他海軍陸戰隊的背景嗎？還是這就是一個巧合呢。

貝克：你提到這個很有趣，因為他的海軍陸戰隊背景這次的確派上大用場了。我不知道他有沒有拍過別的這樣，活動量爆表的電影，我們很久之前在看HBO劇集《都市女孩》時就是亞當的粉絲了，還有他之后出演的賈木許的電影啦，以及《婚姻故事》……你會發現，他對在戲中的每一個動作、每一句臺詞都十分沉浸。

除此之外，他的海軍陸戰隊背景，我們并不是非得送一個演員去新兵訓練營，讓他學會如何使用武器裝備，所以這都是他本身就有的一種直覺性的東西。片中他的角色米爾斯似乎被一種力量指引著，他覺得自己有責任去保護這個女孩，為此他必須得依賴自己的直覺和技能。所以他有海軍陸戰隊背景這件事僅僅是偶然。

Mtime：他的確是不二人選。你們是怎樣找到阿麗亞娜·格林布拉特的呢？因為她只能用一種沒人聽得懂的外語來表演，而她演得太棒了。

伍茲：找她找得太不容易了，我們見了太多全世界各地的年輕女演員，阿麗亞娜也是其中競爭的一員。我們要找的不僅是可以與亞當·德賴弗——這個時代最好的演員之一對戲的人，更需要一個體格很好的女孩——她必須得做很多特技動作，因為這就是一部充滿動作元素的電影，而不是那種從頭到尾一個場景的故事，我們總是在變換拍攝地點，這是一場很長的旅途。

而以她的年紀，阿麗亞娜令人難以置信地做到了。不光是在說外語方面——當然她得學一門專為這個角色設計、根本不存在的語言，還得記熟并流利自然地去說，她還完成了那么多的特技動作。我已經說過很多次了，我們還是無法相信我們找到了這個可以完成所有任務的女孩。

Mtime：她的確超出預期，這是我在看電影之前沒想到過的。你們剛剛談到不以很多對話和臺詞為基礎去傳遞情感，這其實有點像你們之前參與創作的《寂靜之地》。你們是不是真的很喜歡，不用言語去傳達感受的設定呢？觀眾們可是很喜歡呢。

B：哈哈是的，我們一直很喜歡“純粹電影”，為此我們會動用一切與電影制作有關的技巧——無論是將鏡頭推到演員臉上去直觀展現情緒，還是利用音樂和場景設計去烘托真實感。其實在《寂靜之地》和《逃出白堊紀》中，我們都嘗試去用那些技巧，從而讓這些電影對各國觀眾來說都更加感同身受且普適。對我們來說，這幾乎是我們的“黃金定律”了，我們也愛那些爆米花巨制，那些巴斯特·基頓、雅客·塔蒂的默片，他們都能運用并結合一切藝術和電影手段，來傳達想法和故事。

Mtime：電影中的恐龍是百分百真實還原的嗎？

貝克：是的，老實講可能是一種融合。在制作的初期，我們其實咨詢了許多研究學者以及古生物學家，討論了現代科學、進化論，以及關于恐龍的特征，比如多少恐龍有羽毛、多少沒有羽毛之類的。還有一些與恐龍同時期生存的鱷魚目生物，它們的設定可與恐龍相去甚遠。在寫劇本的時候，我和布萊恩會給發短信告訴對方，哪里又發現了新的化石，有時候會發現完整的化石，有時候則是殘缺的。

因為這部電影旨在讓觀眾回到6500萬年前，我們意識到這可能是科學與藝術與恐怖的碰撞。所以我們就想，我們可以還原那些已有科學支持的化石，但還有那些不完整的化石呢？我們或許可以在其基礎上自由發揮一下，想象如果由我們來完成那個化石骨架會是怎么樣的。所以其中還是有些創造和發明的，就像是我們一只腳踏在科學領域，另一只則去創造，搞點恐怖片的氣氛出來，這也讓這部電影中的恐龍看起來很嚇人。

Mtime：最后一個問題是，對你們來說，是像在《寂靜之地》中那樣創造一個全新的生物更容易，還是創造一個實際存在的生物（比如恐龍）更簡單呢？

貝克：我想從某種程度來說，其實創造恐龍更加困難。因為科學理論就擺在那，同時你也不能太自由發揮，去創造出一個過于瘋狂的怪物出來。對于創造電影中的怪獸來說，有時候面對一張白紙的恐懼，不亞于最后創造出一個老掉牙的東西來。所以這真的很難選，不過我覺得創造恐龍有非常多的挑戰，我們也都實際經歷過了。但幸運的是，我們身邊有那么多優秀的生物設計師，還有那么多研究人員一直指導我們。