看完《熱辣滾燙》，除了賈玲蛻變，印象最深刻的莫過于——

李雪琴飾演的莉莉“三”了樂瑩，“閨蜜”變“敵蜜”。

說實(shí)話，李雪琴躺在喬杉身上，看得我瑟瑟發(fā)抖。

飯桌上被樂瑩抓現(xiàn)行，撲通跪地。

李雪琴你真是餓了，什么都演得下去。

當(dāng)然喜劇講究一個(gè)反差，讓最不像小三的李雪琴演小三，才出笑果。

李雪琴這個(gè)讓人忐忑的“三兒”，讓我想起年前輿論為之吵翻天的“老三”楚志娟（王檸 飾）。

觀眾驚悚，以前的小三是狐媚范兒的妖艷女星專屬，怎么現(xiàn)在反倒是李雪琴這款日漸崛起，讓這一角色走向另一風(fēng)格極端？

（僅討論“小三”形象流變問題，沒有說李雪琴等女星不好的意思）

圖源《如果奔跑是我的人生》（下文稱《奔跑》），上圖小三下圖原配

不乏自媒體審判觀眾：這款女人怎么就不配當(dāng)小三了？

《蝸居》里，海藻出軌老男人宋思明(張嘉譯 飾)你們覺著正常，性別對(duì)調(diào)一下又開始審判小三年齡外貌，是不是又刻板印象了？

但要我說，與其糾結(jié)于誰(shuí)配誰(shuí)不配，自己往被審視的陷阱里跳，倒不如讓小三擁有話語(yǔ)權(quán)，聊聊——

她們?yōu)槭裁磿?huì)選擇這個(gè)男人？

即，不審視小三的外貌，而審視當(dāng)三的動(dòng)機(jī)。

這種道德上不光彩的角色，自然需要?jiǎng)訖C(jī)才能成立。

而一旦從動(dòng)機(jī)切入，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的小三大概只剩“癲”這一個(gè)利器了。

歷數(shù)以往女小三形象，不怪觀眾覺得楚志娟之類的炸裂。

從90年代末第一部婚外情連續(xù)劇走到現(xiàn)在，出圈的小三角色都是這些：

98年《來來往往》許晴飾演的林珠、99年《牽手》俞飛鴻飾演的王純，到《蝸居》的海藻、《回家的誘惑》艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》林有有，再到如今的楚志娟。

對(duì)照很明顯，由扎眼的妖艷x貨，到普通路人。

跟劇中原配相比，外形也由絕對(duì)碾軋?jiān)洌饾u過渡到遠(yuǎn)不及原配。

（此處是以世俗審美來評(píng)價(jià)，不代表我對(duì)女性外貌的主觀審視）

《來來往往》呂麗萍飾演的老干部原配與新潮女郎林珠

當(dāng)然，這期間電視劇的類型由大男主進(jìn)化到大女主，焦點(diǎn)人物也從出軌男過渡到了妻子，對(duì)小三的態(tài)度自然也不同。

這一態(tài)度的變化趨勢(shì)大致為：

無(wú)奈——厭惡——看戲。

開始還帶著倫理上的糾結(jié)，接下來是恨之入骨、雖遠(yuǎn)必誅。

如今，則干脆盛行原配小三聯(lián)合收拾渣男，比武打片還熱鬧。

很符合時(shí)代風(fēng)貌的變化。

《好事成雙》中的小三原配

先看第一種情況。

90年代末，電視臺(tái)第一次播出婚外戀題材電視劇《來來往往》和《牽手》，不少人知道“三兒”這個(gè)詞還是從此處來。

而俞飛鴻和許晴飾演的女小三，大概是最不被討厭的三兒了。乃至《牽手》熱播時(shí)觀眾寫信到電視臺(tái)投訴說“怎么可以選這么清純好看的女孩來演小三呢？”

可以想見當(dāng)年觀眾對(duì)俞飛鴻想罵又罵不出，只能胡亂罵電視臺(tái)發(fā)泄怨氣。

選角其實(shí)也反映創(chuàng)作意圖，兩位三兒，除了和已婚男發(fā)生關(guān)系這個(gè)“污點(diǎn)”，基本是按正面角色甚至女主角的手法來塑造的。

她們“墮落”的動(dòng)機(jī)是電影式的——受到愛情/激情的引誘。

她們的確真心喜歡男主角，而兩位男主角吳若甫、濮存昕在劇中正是“一枝花”的年歲，能力突出、行事穩(wěn)健、風(fēng)度翩翩。

林珠愛上濮存昕飾演的康偉業(yè)，是愛他的能力性格賦予的魅力——靜時(shí)深沉、穩(wěn)健、克制，一旦愛上便雷霆萬(wàn)鈞、深情霸道，林珠覺得這是年輕男人身上沒有的魅力。

王純跟吳若甫飾演的鐘銳發(fā)生關(guān)系，除了正常的愛情走向，鐘銳的行為處事有讓王純敬重的地方，兩人為了共同信念還先后從公司出走，算是患難與共。

加上鐘銳在王純面前模糊妻子的存在，兩人在一次沖動(dòng)激情之下才發(fā)生關(guān)系。

兩人當(dāng)三的動(dòng)機(jī)可以擺在臺(tái)面上，也即情有可原的。加上性格溫良，她們?cè)谑虑啊⑹潞蠖加袙暝?/p>

王純相對(duì)清醒，控訴鐘銳的自私，見過原配夏曉雪（蔣雯麗 飾）后評(píng)價(jià)其美麗聰慧，自己除了年輕，沒有能比得上她的地方，最后也主動(dòng)選擇離開。

林珠曾飛蛾撲火一頭扎進(jìn)她以為的愛情里，然而一旦和康偉業(yè)生活在一起，她曾欣賞的這個(gè)男人的能力和魅力削減太多，加上生活困在原地以及原配的指責(zé)，她最終打掉孩子選擇離開。

許晴后來在《奇葩說》上分享說林珠當(dāng)小三并不理虧，因?yàn)槟兄骱驮涫墙榻B式婚姻，后來已沒了愛情，林珠也沒有偷情，男主在積極地跟原配離婚。

這觀念很林珠，林珠本身就是一個(gè)過于浪漫，不接地氣的小布爾喬亞。

林珠還是王純，你可以說她們當(dāng)三的動(dòng)機(jī)是傻、天真，很難說是可恥、險(xiǎn)惡的。

從觀眾對(duì)她們不忍責(zé)罵就可見一斑，到了海藻，那觀感就復(fù)雜了。

海藻是跟糟糠之夫蝸居，將來變成姐姐姐夫那樣整天為錢吵得不可開交，還是委身一個(gè)能滿足她所欲所求的已婚霸總？

這是一個(gè)在影視劇里涇渭分明，在現(xiàn)實(shí)世界卻曖昧不清的選擇。

罵海藻糊涂，卻也知道宋思明給的誘惑太大了。

到了《回家的誘惑》里的艾莉，小三失去了曖昧不明甚至刺透現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，或者說她好像是為女主復(fù)仇爽劇專設(shè)的惡毒女二。

艾莉當(dāng)三的動(dòng)機(jī)有些斗米恩升米仇的意味，她被品如一家撫養(yǎng)大，因覺得被區(qū)別對(duì)待便想奪走品如的東西，以補(bǔ)償自己的缺失（她覺得那是本該屬于她的）。

艾莉的復(fù)仇心理——為了私欲不惜毀滅毫無(wú)過錯(cuò)的品如，或許放在心理學(xué)上解釋得通，但在道義層面則完全占下風(fēng)，甚至還是陰暗，見不得人的。

當(dāng)然從流量上來講，《回家的誘惑》無(wú)疑是最成功的婚外戀劇。

它開啟了供往后劇集模仿的婚外戀爽劇三件套——

原配復(fù)仇主題，以及名梗、名場(chǎng)面（捉奸、偷情等）。

繼“品如的衣柜”“你好騷啊”之后，《三十而已》林有有舔許幻山冰淇淋、《奔跑》楚志娟“喜歡奶酪味”等持續(xù)為觀眾奉上沖擊三觀的前沿茶學(xué)。

將偷情與私密大張旗鼓展覽出來，大有招呼吃瓜群眾獵奇的意味。

這叫主動(dòng)將當(dāng)三的動(dòng)機(jī)齷齪化。

《回家的誘惑》后，小三都是什么動(dòng)機(jī)？

凌玲因?yàn)殛惪∩鷹l件好、《好事成雙》江喜想升職加薪、楚志娟大概是孤獨(dú)了，林有有則莫名其妙看上許幻山。

基本和傳統(tǒng)頌揚(yáng)的價(jià)值觀涇渭分明。

就像樂瑩前期需要被閨蜜搶男友，還給這對(duì)狗男女當(dāng)伴娘，才能凸顯最后逆襲的大快人心一樣，她們這些小三某種程度只是促成大女主逆襲的下酒菜。

不同的是，凌玲和林有有太供著觀眾痛恨的出軌男，自然站在原配對(duì)立面，江喜、楚志娟則將男人工具化，和原配一起打臉出軌男，符合女性一起手拉手概念。

自然前者讓人討厭、后者讓人稱快。

《第二十條》拍攝花絮

雖然反映一定社會(huì)情緒，卻也只是圖一時(shí)爽。

相比《來來往往》《牽手》里男主有自身魅力，《蝸居》之后的出軌男基本怎么卑瑣怎么來。

《三十而已》許幻山無(wú)能、《奔跑》秦峰巨嬰，《好事成雙》衛(wèi)明集渣之大成，還有變態(tài)抖s嗜好。

小三則變成推動(dòng)劇情、女主復(fù)仇、供觀眾發(fā)泄，甚至獵奇、狗血的工具人。

舉個(gè)最直接的例子。

《來來往往》里，原配被同事告知自家老公跟美女子幽會(huì)，怒氣沖沖跑去賓館捉奸，但一問前臺(tái)兩人早已人去房空。

我們知道，國(guó)人向來熱衷捉奸，劇集則回避讓人腎上腺素飆升的場(chǎng)景，不事先審判任何人物，畢竟一旦展示捉奸，就是在將小三送上輿論場(chǎng)上鞭笞，除了滿足觀眾獵奇心，于劇情毫無(wú)助益。

但在后來的劇里，奸不僅要捉，還敲鑼打鼓、推陳出新、獨(dú)辟蹊徑地捉。

《好事成雙》里林雙的美甲捉奸。從丈夫衣服里發(fā)現(xiàn)了涂有美甲的指甲蓋，于是借著給丈夫同事送咖啡的名義，觀察誰(shuí)有相同的美甲。

捉奸戲碼拍得像諜戰(zhàn)一樣驚心動(dòng)魄。

更別說《奔跑》里角度刁鉆的室外電梯捉奸，捉奸人還是尷尬的丈母娘。

如此，小三、出軌劇情開始“雪琴化”、小品化，反差、驚悚效果拉滿。

我自是對(duì)李雪琴這類女星沒有任何意見，但若換到資本的視角，他們選擇這些非典型美女的目的是什么？

總不可能是為了拓寬大眾審美吧？

這才是《蝸居》之后小三形象的問題所在——

看20多年前的婚外戀劇，你會(huì)覺得每個(gè)人都有可恨可憐之處，三人黏在一張網(wǎng)里掙脫不開，而只有坦率面對(duì)既有事實(shí)，才有可能解決困境。

《蝸居》之后的婚外戀劇是“奸夫淫婦”輪換浸豬籠，起初是小三一個(gè)人浸豬籠，后來是出軌男浸豬籠。

《繁花》作者金宇澄曾在《十三邀》里，對(duì)將人性簡(jiǎn)單、武斷標(biāo)簽化提出異議，他說如果按現(xiàn)在的口吻，《安娜·卡列尼娜》里的渥倫斯基就是渣男一枚了。

你把這么復(fù)雜的人性變化

用這么低能的一句話

就去涵蓋它

挺可憐的

前幾天重溫電影《甜蜜蜜》，黎明飾演的男主與女主張曼玉在香港滾床單時(shí)，還沒跟在天津的女朋友分手，腦子突然蹦出：這不是現(xiàn)在所說的渣男嘛？

看完全片會(huì)發(fā)現(xiàn)用渣來形容這么復(fù)雜的男主是低能的，而且假如每個(gè)人都這么潔白無(wú)瑕，就沒有遺憾、沒有故事、沒有電影了吧。

我們對(duì)命運(yùn)、人性、關(guān)系、情感的高級(jí)沉淀，正來源于這些敢袒露現(xiàn)實(shí)，并用謙卑的態(tài)度，善意和真誠(chéng)對(duì)待人物的“不正”作品。

《蝸居》怎么力透紙背描繪宋思明和海藻的關(guān)系？海藻媽精辟點(diǎn)出：

海藻不過是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻愛的也不是宋本人

是宋光環(huán)照耀下

對(duì)她所求所欲無(wú)不點(diǎn)頭的一種暢快

《來來往往》和《牽手》這兩部大男主劇，雖然觀念受時(shí)代局限，但創(chuàng)作思維成熟。

我記得劇中原配有一句話，說清了三人的利益關(guān)系，話雖糙卻現(xiàn)實(shí)赤裸：

我承受的是他創(chuàng)業(yè)的過程，而你享受的是他創(chuàng)業(yè)的成果。

男主康偉業(yè)的變化是從有錢開始，是他不再需要糟糠之妻，有資本追求自己的激情開始，而原配妻子怎么會(huì)甘心，這場(chǎng)仗一直是她跟丈夫的利益爭(zhēng)奪，雖然附帶上林珠，也是動(dòng)之以情曉之以理，并沒有把怨氣撒在她身上。

很多事情你沒法改變，那是本性、利益、人性變化決定，《蝸居》里有對(duì)男女占有不同的觀察，海藻姐夫?qū)?role>小貝(文章 飾)說：

男人的占有好比打仗的戰(zhàn)地，一旦進(jìn)駐了，就算得到了，但用不了多久，就會(huì)撤退……女人的占有是細(xì)菌的蠶食、蜘蛛網(wǎng)的擴(kuò)張、棉花糖的膨脹，那是經(jīng)年累月的。

每個(gè)人都有他的苦衷，每個(gè)人都有他的自私?jīng)霰。炊：貛Р哦谜徑狻⒗斫狻掑丁?/p>

《來來往往》結(jié)尾還謙卑地將主人公命運(yùn)交給觀眾。

觀眾朋友們

你們能幫他選擇一條新的人生道路嗎？

是呀，我們?cè)趺茨軓碾娨晞≈姓业絾栴}的答案呢。

但如果早就算計(jì)好了答案，等著觀眾往里鉆。

國(guó)產(chǎn)小三怎么能不愈發(fā)癲狂？