春晚連辦了幾十年，在很多很多年之前真的是除夕那日必不能少、全民期待的一大項目。但是近些年來，隨著互聯網逐漸發達，春晚的風評可不似曾經那樣好了，甚至興起了踩春晚之風。但是今年呢，春晚好像打了個漂亮的“翻身仗”，戰績可是不錯的呢，大家對它的評價也主要往正向發展了。

這春晚開播不到半個小時收視率就破了30％，全媒體累計觸達人次142億次，新媒體端直播用戶規模達到了7.95億人……這些數據無不客觀展現出這屆春晚的優秀。再來看看各大社交媒體上網友們的評價，有說被明星的顏值驚到的，有被單個節目導演征服的，有被舞美美到的……總之就是夸贊聲連連。

要論大家期待春晚什么，語言類節目一定是數一數二的，因為以前的經典小品和笑聲實在是太多了，每年春晚一過，就會有新梗出現。比如“點頭yes搖頭no，來是come去是go”、“下蛋公雞，公雞中的戰斗機，歐耶”這些都是耳熟能詳的小品梗。這種對小品期待一直延續著。

但是不知道從哪年開始，可能從趙本山、宋丹丹等老一輩藝術家不再出演春晚小品開始，大家對春晚的語言類節目的期待逐漸得不到滿足了，尷尬、無聊、難看……這些評價從語言類節目開始蔓延，直至整個春晚。

今年的春晚的小品相聲，依舊不得眾人意，尤其是小品《咱家來客了》，“南方小土豆”一熱詞呼之欲出，但是改成了“南方小伙伴”，讓人直呼比聽到“南方小土豆”還難受，而且整個節目都沒有什么笑點，還有加深南北方人刻板印象的嫌疑。所以大家還是說，這語言類節目一年有一年的難看法。

其實不止是今年，哪怕是以后，小品、相聲要做出以往的輝煌，都挺難的了。看看語言類節目興盛的那些年，電視、廣播等大眾傳播渠道還是占主導地位的，連互聯網都不算發達。但是如今，5G作為基礎性支撐技術，讓短視頻流行至極，民間智慧和幽默細胞得以充分發揮，等著春晚小品圖一樂，其實打開短視頻軟件就可滿足需求了。

所以春晚的妙處，早就已經不在小品和相聲了，從龍年央視春晚就可見一斑。所以現在的春晚主要看什么呢？看絕妙的創意，看VR、AR等新興技術帶來的全新視覺體驗，看中國千百年來的優秀傳統文化以精心編排的歌舞形式再現，看內娛明星的表現力。上述這些，可以從今年的很多節目中看到。

西安、沈陽、新疆、長沙四個分會場的歌舞表演，簡直就是中國民間風俗大賞，是傳統文化具象化的視覺盛宴。西安分會場的《山河詩長安》，張若昀和VR李白共同吟詩，共賞祖國大好河山與人文薈萃，這節目把文化認同感和自豪感直接拉到最滿，還盡顯傳統與科技碰撞的魅力。

新疆分會場的《舞樂新疆》，用精致盛大的歌舞編排證明“新疆確實好”，異域風情十足，盡顯我國地大物博、民族眾多。迪麗熱巴的表演只能用“驚艷”一詞來形容，明媚耀眼，讓人看了絕不會認為“內娛完了”。其他兩個分會場也展現了當地的風貌，看一場春晚，就像環國旅游一般。

張藝謀導演的節目《別開生面》是當代春晚“創意”的代名詞。原來節目還能這樣做？一邊捏面，把各種形狀的面當作舞蹈的大屏幕，一邊表演，穿著紅色衣服的人化作爆竹、化成漢字、化作萬物，而歌手明星們在一旁唱著歡快的歌，簡直是視聽雙重享受。這個創意節目變幻無窮，卻緊扣著中國傳統文化和節日中的大小事物。

除了上述的節目，像劉謙的強互動性魔術《守歲共此時》，舞蹈《錦鯉》、《鵝鵝鵝》、《瓷影》等等，都是非常有看點的節目，中式美學被它們表現到了極致，現在的春晚一定是比以前要更好看的，嘲春晚的人可以停下來了。