《樂隊(duì)的夏天第三季》終于出了首能上熱搜的歌，「女神合作賽」環(huán)節(jié)瓦伊那樂隊(duì)和任素汐 的合作曲《大夢(mèng)》一播出，不僅被各路明星轉(zhuǎn)發(fā)，也讓很多本來(lái)沒在追節(jié)目的人聞之落淚。

《大夢(mèng)》是否唱盡了人的一生也許見仁見智，不過(guò)它的出圈本身就有燭照現(xiàn)實(shí)的意義。跟之前李佳琦事件有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性，都與這個(gè)時(shí)代普通人的情緒需求有關(guān)。

李佳琦的問話堵住了大家抒發(fā)情緒的管道，只是嫌價(jià)格貴都會(huì)被「罵」自身不努力，因此無(wú)法獲得物質(zhì)上的滿足。而《大夢(mèng)》則恰恰相反，它將煩惱按年齡歸類，說(shuō)出人們的無(wú)助，引導(dǎo)聽者的情緒獲得釋放。

歌曲終了莊周夢(mèng)蝶式的大哉問是整首歌中唯一有答案的問話，「如果生命/只是大夢(mèng)一場(chǎng)，你會(huì)怎么辦」，歌曲其實(shí)已經(jīng)叫我們放下對(duì)過(guò)去未來(lái)的思慮，專注當(dāng)下，在花鳥云等意象代表的自然中尋得即時(shí)又永恒的紓解。

在進(jìn)一步分析《大夢(mèng)》這劑時(shí)代膏藥的配方和功效之前，先回到這個(gè)版本的演出現(xiàn)場(chǎng)。

目前看來(lái)，賽程過(guò)半的「樂夏」不負(fù)熱心觀眾期望，做到了低開高走。本場(chǎng)比賽各組的合作對(duì)象都可圈可點(diǎn)，其中一些嘉賓與樂隊(duì)的適配度尤其高。

龔琳娜和安達(dá)，金海心和八仙飯店，黃齡和二手玫瑰，龍寬和超級(jí)市場(chǎng)都像編外隊(duì)員加盟一般和諧。

另有幾隊(duì)由于女聲的加入，原曲變得更豐富，比如加入了魏如萱的聲音玩具，還有加入了劉柏辛的柏林護(hù)士。

但其他表演的精彩僅僅留在「樂夏」舞臺(tái)，而《大夢(mèng)》能走向大眾，全因歌詞緊貼當(dāng)下民生。

《大夢(mèng)》以第一人稱的視角截取「我」從六歲到八十八歲的生命瞬間，對(duì)每個(gè)階段的煩惱進(jìn)行了具體又點(diǎn)到為止的描繪，并以一句「該怎么辦」間隔。

最后讓八十八歲的自己見到六歲的自己結(jié)束。結(jié)構(gòu)類似丹麥組合Lukas Graham2015年紅極一時(shí)的單曲《那年七歲》，從七歲寫到六十歲，

之后汪峰那首時(shí)長(zhǎng)十分多鐘的《那年我五歲》從五歲到父親離世時(shí)的七十歲。

不過(guò)《那年七歲》和《那年我五歲》更類似一些，都是站在歌者現(xiàn)在的年齡回望過(guò)去，暢想未來(lái)，一個(gè)是二十歲尾端，一個(gè)是四十五歲。

這兩首歌的內(nèi)容也更私人，都提到何時(shí)走上了音樂的道路。而《大夢(mèng)》在各個(gè)年齡段都是現(xiàn)在時(shí)，也更像在描寫更多人共有的經(jīng)歷，因?yàn)楦柙~中寫到的情境大部分都不能算多獨(dú)特，甚至司空見慣到不值一提。少小離家、衰老病痛，一生如陀螺般忙碌，又總是感到不足夠。

這恰好是這首歌能打動(dòng)人的關(guān)鍵，它將人生十字路口的抉擇以及普遍的無(wú)奈攤開、放大，給了聽者一個(gè)放心自憐的機(jī)會(huì)。

我們無(wú)法對(duì)外傾訴，因?yàn)橹烂總€(gè)人都有的問題便不值得抱怨，但我們又需要被傾聽。

上一季五條人唱著「問題出現(xiàn)我再告訴大家」，《大夢(mèng)》則訴說(shuō)著不成問題的問題，實(shí)則是給聽者傾聽自己心聲的機(jī)會(huì)。

在這樣的時(shí)代，人們對(duì)他人缺乏耐心，也長(zhǎng)期忽視自己的心理需求。玻璃心值得被嘲笑，敏感是負(fù)面的品質(zhì)，懷有這種想法的人和輕易被他人的言論整破防的可能是同一批人。

《大夢(mèng)》現(xiàn)場(chǎng)版添加的「我看到」花、鳥、云一段直白地將主題強(qiáng)調(diào)了一遍，既然都是大夢(mèng)一場(chǎng)，人間便沒有什么是值得在意的。

在這不值得的人間，依然有美好的景象可以依靠?！笜废摹股弦患?，福祿壽那首《我用什么把你留住》中也表達(dá)了類似的觀點(diǎn)：「你一定要看到花開/你一定等燕子歸來(lái)/想著它們都會(huì)回來(lái)/你誓死為了這些而存在」。

但《大夢(mèng)》一步從狗屁倒灶的現(xiàn)實(shí)跨到這種大眾化的靈性、佛性結(jié)論，像是忽然掏出了一瓶萬(wàn)金油。

《大夢(mèng)》的歌詞也隱隱透露出了對(duì)「安居樂業(yè)，長(zhǎng)養(yǎng)子孫」社會(huì)的向往，每一個(gè)「該怎么辦」都在乞求有人能給出確鑿的答案，似乎人生十字路口應(yīng)該裝有信號(hào)燈。

歌詞中的「我」無(wú)論多少歲，都像那個(gè)「站在春風(fēng)里/大聲哭泣」的六歲孩童，等待沉默的父親給他指示。

再回到舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)，《大夢(mèng)》對(duì)嘉賓任素汐來(lái)說(shuō)并不難駕馭，加上這首長(zhǎng)歌段落多又曲調(diào)重復(fù)，增加一個(gè)歌者，無(wú)論獨(dú)唱或與其他人合唱都是加分的做法。

任素汐給瓦伊那帶來(lái)的幫助與其說(shuō)是音樂上的，不如說(shuō)是表演上的，將本來(lái)就相當(dāng)敘事的歌詞吟唱成了娓娓道來(lái)的講述。

作為演員，任素汐不僅能唱，聲音表現(xiàn)力也強(qiáng)，即使在舞臺(tái)上她只是和其他樂手一起坐著唱歌，通過(guò)關(guān)鍵時(shí)刻微小幅度的聲音變化，也能夠?qū)⑶楦袀鬟f出來(lái)。

那英就注意到她在唱到七十八歲的「我」因病倒下，「在老伴面前/裝作卻很釋然/說(shuō)這只是小坎」時(shí)微微哽咽，雖然任素汐解釋是因?yàn)闆]繃住，但見識(shí)過(guò)她表演的人不妨姑妄聽之。

在話劇界歷練多年，任素汐的工具箱里唱念做打俱全，在她征戰(zhàn)電影圈之后也不乏展示機(jī)會(huì)。相比之下，只有老話劇迷才聽郝蕾在《戀愛的犀?！返奈枧_(tái)上唱過(guò)那首《氧氣》。

任素汐的歌藝則幾乎跟她的演技一起被電影觀眾認(rèn)識(shí)，后來(lái)她也參加過(guò)唱演綜藝《幻樂之城》。

她的歌藝呈現(xiàn)得最好時(shí)都與角色息息相關(guān)，爆紅的《驢得水》主題曲由她演唱，這首天真又張狂的《我要你》與角色張一曼(任素汐 飾)不可分離，同樣遮遮掩掩游走在性喜劇邊緣。

《無(wú)名之輩》中堯十三和陳粒的插曲都讓人難忘，可以脫離電影來(lái)欣賞。而任素汐自己創(chuàng)作的宣傳曲《胡廣生》是站在她的角色馬嘉旗立場(chǎng)寫的。

《驢得水》（2016）

《幻樂之城》中和辛爽導(dǎo)演合作的《時(shí)光機(jī)》與 《500里》更像音樂MV，演唱為表演服務(wù)。

《500里》中唱著彼得、保羅和瑪麗組合成名曲中文版的任素汐扮演的是一個(gè)歌藝一般，卻想要離開東北的女子，她的歌聲也體現(xiàn)了角色的特點(diǎn)，歌聲比一般人好一些，但不至于好到可以吃這碗飯。

科恩兄弟的電影《醉鄉(xiāng)民謠》里，凱瑞·穆里根和賈斯汀·汀布萊克也唱了這首歌，歌聲同樣貼合角色，尤其是非專業(yè)歌手的英國(guó)演員凱瑞·穆里根，完全讓人相信她是極有才華的民謠歌手。

任素汐的歌聲雖然不足以跟專業(yè)歌手比肩，但絕對(duì)能勝任歌手這類角色，或用歌聲來(lái)表現(xiàn)角色的心聲，在」樂夏「的舞臺(tái)上，她稱職地「扮演」了一個(gè)茫然又看透了的普通人。

《醉鄉(xiāng)民謠》（2013）

身體力行「低頭種地，抬頭唱歌」的瓦伊那還會(huì)在本季「樂夏」走得更遠(yuǎn)，憑借《大夢(mèng)》的出圈，他們也許真的能將這種生活方式可持續(xù)地進(jìn)行下去。

「樂夏」讓人難以舍棄的一點(diǎn)，就在于總是能讓人一窺樂手們稍微不一樣的人生選擇，超越了《大夢(mèng)》所描繪的無(wú)解牢籠（還長(zhǎng)達(dá)八十八年！）。

本期節(jié)目里，對(duì)人生低谷有著更私人化表達(dá)的是麻園詩(shī)人的《榻榻米》，幾乎是獨(dú)立音樂人的《陋室銘》。而超級(jí)市場(chǎng)的嘉賓，前音樂人龍寬早已更決絕地在音樂圈和山野間做出選擇。