當(dāng)你還沒有看過某部電影，但從爆炸的互聯(lián)網(wǎng)信息流里已經(jīng)能大概了解到其中熱梗的時候，這部電影從某種程度來說是成功的。《消失的她》就是這種存在。

上映21天，票房突破32億元，成為中國影史國產(chǎn)犯罪片票房冠軍。這對當(dāng)下的電影市場，可以說是個驚喜。

觀眾給到的反應(yīng)也很足，從“男默女淚”，到“戀愛腦粉碎機”，其中映射出的社會議題讓這個電影被稱為“更適合中國寶寶體質(zhì)的反賭宣傳片”。

作為一部懸疑片，演員的信念感是非常重要的因素，朱一龍在電影里，用強大的信念感帶觀眾沉浸式走入一場混亂的謎團，不到最后一刻，你永遠不知道還會有什么反轉(zhuǎn)。

01

《消失的她》剛開始找上朱一龍時，他其實有些猶豫。“這個角色很復(fù)雜，他經(jīng)常一直‘跳進跳出’——這個人物不是連貫性的，最終呈現(xiàn)上不知道會是什么樣，但可能對于觀影來講，其實觀眾還是會有過癮感的，因為還是具備情節(jié)的各種反轉(zhuǎn)等等。”

在監(jiān)制陳思誠眼里，劇情前半段彬彬有禮、深情溫吞的何非很適合朱一龍本人的狀態(tài)，同時也很期待他在故事后半段的表演。“角色之豐富，層次之復(fù)雜，他有太多不同的狀態(tài)。”這是陳思誠對何非的角色定位。

短時間內(nèi)大起大落的情緒轉(zhuǎn)換、跳躍的場景、套娃式的劇情點戳著觀眾的爽點，但對演員來說，如何把這么多元素合理地套用在同一個人身上，還要絲滑切換展示不同特質(zhì)，對演技是極大的考驗，而朱一龍在電影里呈現(xiàn)出多種極致的情緒狀態(tài)。

面對妻子的突然失蹤，他在語言不通的異國警局里崩潰。

面對妻子失蹤的無能為力，他獨自悲傷酗酒。

面對突然出現(xiàn)在床上的陌生“妻子”，他驚恐交加。

面對不知真假的“妻子”，他暴躁易怒。

電影的鏡頭語言對表情的要求很高，微表情經(jīng)過放大，呈現(xiàn)出的沖擊力是巨大的。大開大合的情緒表達很容易用力過度，如何控制表演的“邊界感”，是朱一龍在《消失的她》里拿捏得很精準的點。

除了情緒的收放自如，他自己設(shè)計了很多細節(jié)來豐滿角色。比如，服用精神類藥物的何非會在緊張焦慮時不自覺地張嘴、面部肌肉抽搐，隨著劇情的遞進，緊張感也通過他加劇抽搐的面部表情傳遞給觀眾。

朱一龍擅長的眼神戲更不用說，根據(jù)他或冷漠、或狠戾、或空洞、或深情的眼神，可以感受到不同場景中的情緒變換。

02

在新生代男演員中，朱一龍的成長軌跡相對順暢。從小學(xué)鋼琴，本科考入北京電影學(xué)院表演系，時任班主任崔新琴老師評價他：“雖然是一張白紙，但可塑性很強。”

《時尚芭莎》2023年6月號

三年級開始拍戲后，他一頭扎在各式各樣的劇里，只要有表演的機會，他就會去試。對他而言，每一次進組都是一次暫離“舒適”的冒險與挑戰(zhàn)。如果說大學(xué)里教給他的是表演的技巧和模式，那么連軸轉(zhuǎn)的不同角色體驗，則是讓他將表演的奧義融于骨血。

《時尚芭莎》2023年6月號

于是，精心打磨的演技終于讓他在2018年的網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂》里發(fā)出了光，他一人分飾沈巍(朱一龍 飾)、黑袍使和夜尊三個角色，以成熟的演技征服了一大批觀眾。

做好準備的人一旦有了被看到的機會，燈光自然而然會聚攏過來。過去幾年，朱一龍是《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的齊衡，是《重啟之極海聽雷》中的吳邪，是《叛逆者》中的林楠笙，是《峰爆》中的洪翼舟。

一路走來，被觀眾認可的重要角色、好戲積累起來了。不管做不做演員，在他看來自己才是成長過程中最需要琢磨的“角色”，無人可替。

《時尚芭莎》2023年6月號

去年，朱一龍憑借《人生大事》拿到了金雞獎影帝。今年，他主演的文藝片《河邊的錯誤》入圍第76屆戛納國際電影節(jié)一種關(guān)注單元。不久后的現(xiàn)在，《消失的她》又助力朱一龍成為我國影史第四位個人電影累計票房突破百億元的80后男演員。

從一片白紙，到被各種角色填滿的答卷，朱一龍平靜地走進角色的命運里，清醒地看到表演的路徑，日拱一卒，功不唐捐。

03

在演員里，朱一龍是一個非常特別的存在。突如其來的巨大流量，讓路人一度分不清他該算在流量還是實力派的陣營里。

《時尚芭莎》2023年6月號

事實證明，面對流量，朱一龍的“鈍感”仿佛是天生的，唾手可得的商業(yè)紅利和粉絲紅利他不要，轉(zhuǎn)身進組去積累作品。選片的標(biāo)準也沒有停留在一開始讓他爆火的舒適區(qū)里，而是不斷進入新的題材，嘗試不同的表演方式。

《時尚芭莎》2023年6月號

“我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)一個很有意思的事情。”朱一龍說，“表演不是換一個類型、換一個造型，胖了或者瘦了，或者留頭發(fā)了、留胡子了，就能實現(xiàn)一個人物的轉(zhuǎn)變。這其實關(guān)聯(lián)到對于表演方式的理解，要實現(xiàn)整體的轉(zhuǎn)變才行。如果我只是用同一套表演方式挑戰(zhàn)不同類型，那不是不同類型的挑戰(zhàn)，只是不斷在重復(fù)自己。”

《時尚芭莎》2023年6月號

與面對流量時的鈍感不同，作為演員的朱一龍是非常敏感的，他想拍的東西太多，“和不同的導(dǎo)演合作，不同的表演風(fēng)格下想嘗試不同的表演狀態(tài)”，他最深的感受是時間不夠用，他想一直拍電影。路途的風(fēng)景、海邊的浪、世間的風(fēng)等，他希望將看到、遇到、感受到的一切用電影鏡頭去描繪。

《時尚芭莎》2023年6月號

感受生活中每一次微小的脈動、推敲角色里每一個一閃而過的情緒、記錄并分析每一個人物小傳。這些看起來煩瑣枯燥的小事聚合在一起，經(jīng)歷過日復(fù)一日的重復(fù)后爆發(fā)出全新能量。

劇拋臉的定義，大概就是每次在新作品中與他相遇，都像是重新認識他一次。

現(xiàn)在的朱一龍，進入了他期待的狀態(tài)，他演繹角色，隱于角色背后，他是創(chuàng)作者，也是作品的一部分，下一次的他會是什么樣？誰也不知道。