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一年爆一次,他怎么做到的? -

時間:2025-04-19 16:31:31閱讀:0
當(dāng)你還沒有看過某部電影,但從爆炸的互聯(lián)網(wǎng)信息流里已經(jīng)能大概了解到其中熱梗的時候,這部電影從某種程度來說是成功的。《消失的她》就是這種存在。上映21天,票房突破32億元,成為中國影史國產(chǎn)犯罪片票房冠軍。這對當(dāng)下的電影市場,可以說是個驚喜。觀眾給到的反應(yīng)也很足,從“男默女淚”,到“戀愛腦粉碎機”,其中映射出的社會議題讓這個電影被稱為“更適合中國寶寶體質(zhì)的反賭宣傳片”。作為一部懸疑片,演員的信念感是非常重要的因素,朱一龍在電影里,用強大的信念感帶觀眾沉浸式走入一場混亂的謎團,不到最后一刻,你永遠不知道還會有什么
  • 鎮(zhèn)魂

當(dāng)你還沒有看過某部電影,但從爆炸的互聯(lián)網(wǎng)信息流里已經(jīng)能大概了解到其中熱梗的時候,這部電影從某種程度來說是成功的。《消失的她》就是這種存在。

上映21天,票房突破32億元,成為中國影史國產(chǎn)犯罪片票房冠軍。這對當(dāng)下的電影市場,可以說是個驚喜。

觀眾給到的反應(yīng)也很足,從“男默女淚”,到“戀愛腦粉碎機”,其中映射出的社會議題讓這個電影被稱為“更適合中國寶寶體質(zhì)的反賭宣傳片”。

作為一部懸疑片,演員的信念感是非常重要的因素,朱一龍在電影里,用強大的信念感帶觀眾沉浸式走入一場混亂的謎團,不到最后一刻,你永遠不知道還會有什么反轉(zhuǎn)。

01

《消失的她》剛開始找上朱一龍時,他其實有些猶豫。“這個角色很復(fù)雜,他經(jīng)常一直‘跳進跳出’——這個人物不是連貫性的,最終呈現(xiàn)上不知道會是什么樣,但可能對于觀影來講,其實觀眾還是會有過癮感的,因為還是具備情節(jié)的各種反轉(zhuǎn)等等。”

在監(jiān)制陳思誠眼里,劇情前半段彬彬有禮、深情溫吞的何非很適合朱一龍本人的狀態(tài),同時也很期待他在故事后半段的表演。“角色之豐富,層次之復(fù)雜,他有太多不同的狀態(tài)。”這是陳思誠對何非的角色定位。

短時間內(nèi)大起大落的情緒轉(zhuǎn)換、跳躍的場景、套娃式的劇情點戳著觀眾的爽點,但對演員來說,如何把這么多元素合理地套用在同一個人身上,還要絲滑切換展示不同特質(zhì),對演技是極大的考驗,而朱一龍在電影里呈現(xiàn)出多種極致的情緒狀態(tài)。

面對妻子的突然失蹤,他在語言不通的異國警局里崩潰。

面對妻子失蹤的無能為力,他獨自悲傷酗酒。

面對突然出現(xiàn)在床上的陌生“妻子”,他驚恐交加。

面對不知真假的“妻子”,他暴躁易怒。

電影的鏡頭語言對表情的要求很高,微表情經(jīng)過放大,呈現(xiàn)出的沖擊力是巨大的。大開大合的情緒表達很容易用力過度,如何控制表演的“邊界感”,是朱一龍在《消失的她》里拿捏得很精準的點。

除了情緒的收放自如,他自己設(shè)計了很多細節(jié)來豐滿角色。比如,服用精神類藥物的何非會在緊張焦慮時不自覺地張嘴、面部肌肉抽搐,隨著劇情的遞進,緊張感也通過他加劇抽搐的面部表情傳遞給觀眾。

朱一龍擅長的眼神戲更不用說,根據(jù)他或冷漠、或狠戾、或空洞、或深情的眼神,可以感受到不同場景中的情緒變換。

02

在新生代男演員中,朱一龍的成長軌跡相對順暢。從小學(xué)鋼琴,本科考入北京電影學(xué)院表演系,時任班主任崔新琴老師評價他:“雖然是一張白紙,但可塑性很強。”

《時尚芭莎》2023年6月號

三年級開始拍戲后,他一頭扎在各式各樣的劇里,只要有表演的機會,他就會去試。對他而言,每一次進組都是一次暫離“舒適”的冒險與挑戰(zhàn)。如果說大學(xué)里教給他的是表演的技巧和模式,那么連軸轉(zhuǎn)的不同角色體驗,則是讓他將表演的奧義融于骨血。

《時尚芭莎》2023年6月號

于是,精心打磨的演技終于讓他在2018年的網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂》里發(fā)出了光,他一人分飾沈巍(朱一龍 飾)、黑袍使和夜尊三個角色,以成熟的演技征服了一大批觀眾。

做好準備的人一旦有了被看到的機會,燈光自然而然會聚攏過來。過去幾年,朱一龍是《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的齊衡,是《重啟之極海聽雷》中的吳邪,是《叛逆者》中的林楠笙,是《峰爆》中的洪翼舟。

一路走來,被觀眾認可的重要角色、好戲積累起來了。不管做不做演員,在他看來自己才是成長過程中最需要琢磨的“角色”,無人可替。

《時尚芭莎》2023年6月號

去年,朱一龍憑借《人生大事》拿到了金雞獎影帝。今年,他主演的文藝片《河邊的錯誤》入圍第76屆戛納國際電影節(jié)一種關(guān)注單元。不久后的現(xiàn)在,《消失的她》又助力朱一龍成為我國影史第四位個人電影累計票房突破百億元的80后男演員。

從一片白紙,到被各種角色填滿的答卷,朱一龍平靜地走進角色的命運里,清醒地看到表演的路徑,日拱一卒,功不唐捐。

03

在演員里,朱一龍是一個非常特別的存在。突如其來的巨大流量,讓路人一度分不清他該算在流量還是實力派的陣營里。

《時尚芭莎》2023年6月號

事實證明,面對流量,朱一龍的“鈍感”仿佛是天生的,唾手可得的商業(yè)紅利和粉絲紅利他不要,轉(zhuǎn)身進組去積累作品。選片的標(biāo)準也沒有停留在一開始讓他爆火的舒適區(qū)里,而是不斷進入新的題材,嘗試不同的表演方式。

《時尚芭莎》2023年6月號

“我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)一個很有意思的事情。”朱一龍說,“表演不是換一個類型、換一個造型,胖了或者瘦了,或者留頭發(fā)了、留胡子了,就能實現(xiàn)一個人物的轉(zhuǎn)變。這其實關(guān)聯(lián)到對于表演方式的理解,要實現(xiàn)整體的轉(zhuǎn)變才行。如果我只是用同一套表演方式挑戰(zhàn)不同類型,那不是不同類型的挑戰(zhàn),只是不斷在重復(fù)自己。”

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與面對流量時的鈍感不同,作為演員的朱一龍是非常敏感的,他想拍的東西太多,“和不同的導(dǎo)演合作,不同的表演風(fēng)格下想嘗試不同的表演狀態(tài)”,他最深的感受是時間不夠用,他想一直拍電影。路途的風(fēng)景、海邊的浪、世間的風(fēng)等,他希望將看到、遇到、感受到的一切用電影鏡頭去描繪。

《時尚芭莎》2023年6月號

感受生活中每一次微小的脈動、推敲角色里每一個一閃而過的情緒、記錄并分析每一個人物小傳。這些看起來煩瑣枯燥的小事聚合在一起,經(jīng)歷過日復(fù)一日的重復(fù)后爆發(fā)出全新能量。

劇拋臉的定義,大概就是每次在新作品中與他相遇,都像是重新認識他一次。

現(xiàn)在的朱一龍,進入了他期待的狀態(tài),他演繹角色,隱于角色背后,他是創(chuàng)作者,也是作品的一部分,下一次的他會是什么樣?誰也不知道。

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