上周，《狂飆》完結了。

但相關余熱，仍然不減。

其中，「大嫂風潮」更是席卷了互聯網。

又颯又欲的她，圈粉無數。

陳書婷的妝容、發型、穿搭，都被競相模仿。

演員高葉 連出幾則視頻，勸告大家謹慎燙發。

這股「大嫂風潮」，并不讓人意外。

的確，國產劇里很難再找出第二個「陳書婷」。

這離不開演員高葉的精彩演繹。

而高葉的演繹生涯，同樣不乏精彩。

今天，魚叔就來聊一聊她——

高葉

01

前幾天魚叔寫了電視劇《狂飆》。

后臺就有不少魚友，催我聊聊「大嫂」。

的確，陳書婷的氣質，仿佛一出場就有「官方蓋章」。

面對警察，夠橫。

她從大逆光的樓梯緩緩步下，睥睨著前來調查的安欣等人。

又毫不客氣地將兒子的玩具車踹到對方腳下，使了個下馬威。

隨后往沙發上一走，開始訓話。

嘴上，看似在訓斥著兒子胡鬧。

眼里，卻狠狠瞪著這兩個冒冒失失的警察。

「我給你臉了是吧」

舉手投足，夠欲。

與高啟強的初見，就盡顯征服者姿態。

腰帶纏繞，慵懶冰冷的腔調中，既是威脅又是挑逗。

卷發，紅唇，風衣，高跟。

高葉扮演的陳書婷，幾乎滿足了觀眾對大嫂的所有想象。

打開相關評論，無處不是恣意的告白。

也有人說，「從此大嫂有了臉」。

然而，回顧高葉過去的作品，并不一帆風順。

無名，是她早期演繹事業的縮影。

雖是北電科班出身，演繹道路卻格外掙扎。

2012年，高葉出演了眾星云集的《邊境風云》。

有一場綁架戲，要用保鮮膜纏住頭。

劇組為了真實的效果，讓高葉在無保護措施的情況下硬上。

等到拍攝結束，保鮮膜被摘下，高葉的指尖已經因缺氧而發紫。

幸虧搶救及時，高葉撿回一條命。

可等到影片上映，她的名字卻被資方從海報中抹去。

直到孫紅雷在發布會現場仗義執言，大眾才第一次知道她。

戲外，她在演藝圈浮沉，籍籍無名。

其實早在2010年的《山楂樹之戀》里，她就初出茅廬，客串了一個小護士。

戲份少得可憐，與觀眾只有一眼之緣。

后來又陸續參演了不少制作，也都未能激起水花。

甚至很長一段時間都鮮有角色，陷入自我懷疑。

愿意信任她的，只有經紀人。

兩個人相互扶持地往下走，總算捱過了艱難時期。

「你別忘了你是塊金子。」

戲內，她出演的角色也逃不過被物化。

在很長一段時間，高葉仿佛和「風塵女子」干上了。

《生死血符》里的愛國藝伎香菊；

《找到你》中豪爽的性工作者；

《長安十二時辰》里驚鴻一瞥的花魁李香香(高葉 飾)。

高葉的五官算不上精致，生的薄唇、高顴骨。

藏不住的美艷，外化為一種俗女的性感。

「性感」二字，成了她的一大優點，也成為一張牢固的標簽。

然而，高葉所擁有的，遠遠不止如此。

02

接受「花瓶」定位，必將窄化自己的戲路。

高葉明白這個道理。

所以她選擇了蟄伏。

接演角色，不在多，而在精。

即使在作品中存在感并不高，她也將全部心思投入對角色的鉆研上。

拍電視劇《四十九日·祭》前，高葉特地找老師學習江南小調，寫6000字人物小傳。

拍攝期間，淋暴雨、喝泥水，她都扛了下來。

2020年，《我是余歡水》讓高葉第一次出圈。

她飾演惡毒的女強人梁安妮。

色誘余歡水的那場戲，至今被當作這部劇的笑料擔當。

在原著中，梁安妮只是一個工具人。

長發飄飄、性感嫵媚，又壞得毫無理由，設定十分刻板單薄。

高葉卻毫不猶豫地接下了這個角色。

作為一名女性，她得以透過梁安妮的「惡女」面具，看到她的無奈與辛酸。

并不斷放大其身上的特質，在后來的表演中呈現。

「風情不一定靠長發來表現。」

其實，梁安妮與陳書婷很像。

她們都受制于男人世界里的條條框框。

梁安妮與經理趙覺民是對地下情人，卻在對方的哄騙下，色誘了公司董事長。

乍一看，她是個被誆騙的戀愛腦。

實際上，她盤算得比誰都精明。

無論是趙覺民、董事長，還是余歡水，舊愛新歡或萍水相逢，都無非是她的工具。

梁安妮在乎的，只有自己能分到幾成利潤。

到了《獵罪圖鑒》，高葉的表演更是絕了。

她飾演騙婚殺人犯褚英子，身陷囹圄仍舊盡顯風情。

其中一幕，她咬破食指，以血為口紅，在嘴唇上反復涂抹。

眼神陰郁，卻又宛如冰冷夜色中的烈酒。

細致體察角色的習慣，造就了高葉在《狂飆》中的高光。

在大嫂一角上，她注入了不少自己的理解。

據悉，大嫂的妝容就是她自己設計的。

其核心，在于「勁」。

對比孟鈺的妝造，反差尤為明顯。

孟鈺采用的，是日韓系妝容。

描畫勾勒以柔和為主，使得臉顯得圓潤，給人一種「討好感」。

而陳書婷的妝容，線條硬朗，有棱有角。

偏厚重的口紅，都借鑒了港風。

動作設計，更有巧思。

再說回陳書婷與高啟強初遇的那場戲。

原劇本中，陳書婷帶人去教訓高啟強，自己只需出手給高啟強一個耳光。

高葉卻提出了不同的意見，改用風衣腰帶。

觀眾方才得見，氣場之外的曖昧。

「果然觀眾很敏感」

幾個正反打，大嫂與高啟強在逼仄的景別中相近。

彼此的氣息，咫尺之遙。

陳書婷在用力與松動間，掌握著主動權。

直到被高啟強的逞能逗笑，才放下了腰帶。

高啟強身上，有一股野蠻的生命力。

陳書婷所需要的，正是沖破瓶頸的新生。

高葉對角色的解讀，使陳書婷的選擇也更為合理。

高陳二人的結合，在劇中只有寥寥幾個場景，卻足以令人信服。

「我為我要的生活來找拼圖」

03

打造風靡一時的「大嫂」，演員是保障。

但，與劇本的兼容性，事關成敗。

90年代的香港黑幫片中，總少不了一位大嫂。

在打打殺殺的男人世界里，驚艷了時光。

而出演這一角色的，都集齊了人氣、美貌與身材，其地位不亞于邦女郞。

她們往往淪為男人們的陪襯，以「性客體」的身份出現。

其中最為典型的，莫過于《古惑仔2：猛龍過江》中，邱淑貞飾演的丁瑤。

透過鏡頭，觀眾窺探著丁瑤「我見猶憐」的容貌，并將自我情感投射到山雞身上。

被手刃的蛇蝎美人，只是沖冠一怒為紅顏的戲碼。

還有《江湖告急》里，吳君如出演的大嫂。

她是梁家輝的結發夫妻，本該兼具才能與智慧。

但在片中，她被窄化為提供笑料的工具人。

當然，也有不少出彩的形象。

比如《無間道2》中劉嘉玲飾演的韓琛之妻。

導演沒有「玩味」她的性感，而是令其以鄰家日常的打扮現身。

真正打動人的，反而是幾處稀松平常的生活鏡頭。

韓琛與大嫂在車上親昵一笑，平添了幾分老夫老妻的和諧。

劉嘉玲所演繹的大嫂，不再是依附于男人的客體。

雖置身旋渦之中，卻有獨自應對世界的眼界與能力。

再看陳書婷一角，劇本至關重要。

其中一幕，是高啟強拜泰叔為干爹，開啟日后的扶搖而上。

陳書婷的幾個眼色，交代了她斡旋的關鍵。

劇情也因此有了幾分養成系的趣味。

「大嫂嫁給誰，誰才是大哥。」

治家，陳書婷也夠嚴。

她從不插手集團的生意，高啟強卻對她言聽計從。

當她突然降臨阿盛的生日宴，整個包房內登時暗流洶涌。

唐小龍出獄那一場戲，她操著溫和的語氣，敲山震虎。

一句指桑罵槐，讓阿盛的笑容瞬間凝固。

「錢隨便賺，但毒品千萬不能碰。」

不降智，不搶戲，也不甘當花瓶。

這才是對「大嫂」一角的正解。

其實，內娛有「大嫂」范兒的，并不止高葉。

可惜的是，陳書婷不常有。

多數演員，或受困于劇本的同質化，無法出頭；

或在市場的淘洗中選擇保守固化，接受既定的人設。

正如高葉在勸阻網友燙頭時說的，劇中的造型是「次拋」。

陳書婷的成功，也無法輕易復制。

但至少，她開了一個頭。

用一個內娛不常見的「大嫂」形象，驚艷了無數人。

這也證明了，30+的女演員完全可以駕馭更豐富、更有魅力的角色。

而魚叔希望，這樣的角色能在未來的國產劇里越來越多。