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好萊塢災難大片震撼來襲,還能創造票房神話嗎? -

時間:2025-04-19 02:41:13閱讀:0
1905電影網專稿?近年電影市場中災難片并不多見,然而2024暑期檔卻有兩部。《寂靜之地:入侵日》在暑期檔前期進入,目前已經累計1.26億票房,其在上映后第二周還實現了一次小幅度的逆跌,充分發揮了預熱市場的作用。另一部《龍卷風》翻拍自1996年的同名電影,原版電影曾開啟了全球災難片的全盛期。根據票務平臺顯示,目前新版《龍卷風》想看人數2萬余人。這個數據在持續升溫的暑期檔中雖不突出,但從目前釋出的口碑看,爛番茄新鮮度78%,MTC綜評65/100,超越了經典災難電影《2012》和《后天》。所以,不禁讓人期待

1905電影網專稿?近年電影市場中災難片并不多見,然而2024暑期檔卻有兩部。

寂靜之地:入侵日》在暑期檔前期進入,目前已經累計1.26億票房,其在上映后第二周還實現了一次小幅度的逆跌,充分發揮了預熱市場的作用。

另一部《龍卷風》翻拍自1996年的同名電影,原版電影曾開啟了全球災難片的全盛期。根據票務平臺顯示,目前新版《龍卷風》想看人數2萬余人。這個數據在持續升溫的暑期檔中雖不突出,但從目前釋出的口碑看,爛番茄新鮮度78%,MTC綜評65/100,超越了經典災難電影《2012》和《后天》。

所以,不禁讓人期待,這部好萊塢大片能否在國內掀起災難電影的風潮?

好萊塢災難片,觀眾還買賬嗎?

好萊塢災難片在中國市場中依然有效。

《龍卷風》雖無系列IP加持,但其原版曾獲得接近5億美元的全球票房,僅次于同年的科幻災難片《獨立日》。而且,從主創團隊看,影片由斯皮爾伯格監制,《侏羅紀世界》制作團隊操盤為核心賣點,主打中國觀眾對好萊塢的認知度。這些都為影片在國內的上映提供了更多的保障。

《寂靜之地》系列電影目前已在中國市場取得了近6億票房。作為好萊塢的中低成本電影,“無人說話”的高概念設定、驚悚元素、怪獸災難構成了影片的核心賣點。該片也在國內收獲了一批相對穩定的觀眾群。

除了暑期檔的兩部,2024年上半年還有兩部帶有災難元素的影片:《哥斯拉大戰金剛2:帝國崛起》和《猩球崛起:新世界》,二者分別取得了9.56億、2.05億的票房成績。

其中,《哥斯拉大戰金剛2:帝國崛起》暫居2024年引進片的票房榜首,超過2000萬人看過該片。而且從檔期上看,兩部影片都定檔周末,繞開了清明和五一兩個節假日檔期。

這也間接說明,好萊塢災難電影依然具有市場號召力,既能夠豐富市場,也起到了穩定日常影片供給,將觀眾拉回影院的作用。

回顧過往電影市場,好萊塢災難片在中國電影市場中一直都有不俗的市場反饋。十年間,國內票房破億的好萊塢災難片共22部(見表),定檔暑期的有8部。其中,票房最高的是《侏羅紀世界2》,取得了16.95億的票房。

災難片主要分為自然災難、怪獸災難、科幻災難三類,其中自然災難是相對傳統的題材。該類影片在90年代中期興起,以《龍卷風》、《后天》、《2012》為代表。

其中,對中國市場影響最大的是2009年上映的《2012》。該片占據了當時市場60%以上的排映空間,單日票房占比高達90%以上。根據票務平臺統計,在2000年到2010年間,該片位列內地票房榜第四,引進片榜單位列第二,僅次于《阿凡達》。

然而,類型片往往存在一定的生命周期,會隨著社會文化和觀眾審美興起、衰落、回潮。

目前,以外星人入侵、怪獸襲擊為主的災難片仍是市場主流,如《侏羅紀世界》系列、《哥斯拉》系列、《巨齒鯊》系列等。然而,仔細觀察會發現,這些影片除了都是系列電影外,它們的創意大多來自于上個世紀,如《侏羅紀世界》是由1993年的《侏羅紀公園》衍生而來;《哥斯拉》則來自1954年的日本同名怪獸片;《巨齒鯊》的原始創意來自1975年的高概念電影《大白鯊》。

所以,一個創意經歷了幾十年的更迭,依然有機會被重新激活。上述三個系列在中國市場已累計取得了超過百億的票房。

當市場中充斥大量同質的影片時,也會有觀眾審美疲勞的現象發生。不少怪獸災難類電影近年來出現了口碑走低的趨勢。而科幻災難類電影則出現了票房上的滑坡,如“災難片之王”羅蘭·艾默里奇執導的《月球隕落》,該片斥資1億3600萬美元制作,但內地上映后僅取得了1.58億票房,豆瓣評分5.2。

因此,從縱向發展來看,目前市場也需要一些新面孔。那么,近年比較少見的自然災難電影不失為一種選擇。

十年間,與《龍卷風》同類題材的影片有3部,分別是《不懼風暴》(2014)、《末日崩塌》(2015)、《全球風暴》(2017)。其中,《末日崩塌》取得內地票房6.28億,豆瓣評分7.1;《全球風暴》取得內地票房4.34億,超過北美,內地市場成為該片全球的最大票倉。可見,該類災難片具有較大的市場潛力。

如今,《龍卷風》的上映似乎有一定的必然。然而,它真的會帶來災難電影的回勇嗎?

面對中式審美,好萊塢災難片該怎么辦?

如今,國產災難片正在培養著觀眾對災難電影的中式審美。

近期,劉德華張子楓主演的《危機航線》、肖央主演的《出入平安》定檔國慶;潘耀明執導的《焚城》預計下半年上映;管虎執導的《東極島》官宣開機。從釋出的影片信息看,四部影片都指向了同一種類型:災難電影。

《焚城》最有常規意義上災難大片的氣質,聚焦此前國內少見的輻射災難題材;《危機航線》另辟蹊徑,將犯罪元素與災難片結合,以真實劫機事件為原型;《出入平安》則以現實主義的筆觸探討災難面前死刑犯的道德;《東極島》改編自“里斯本丸號沉船”的歷史事件,聚焦中國漁民的海上救援行動。

四部影片在類型融合、題材選擇、情感表達上都有所創新。加之,近年《峰爆》、《緊急救援》等國產災難電影的出現,制作上的考究、高密度的奇觀以及中國式救援題材,讓觀眾逐漸形成了關于災難片的中式審美。

相反,好萊塢災難電影一直實行相對保守的策略。根據票務平臺信息,近十年明確以災難類型發行的影片大概在20部左右,其中破億的僅有5部。相反,更多的影片是以動作、冒險為主要類型標簽發行,甚至包括了此次上映的《龍卷風》。

盡管類型雜糅已經成為全球主流商業電影的創作慣例,但相較于更受關注的動作和冒險,經典的災難類型似乎有被弱化的傾向。

片方似乎也意識到了這一點,縱觀近年的好萊塢災難電影,它們始終在重復和差異中探索新的可能。

比如《末日崩塌》雖然落點在家庭,但始終依托現實增加災難的臨場體驗;《寂靜之地》從第一部到第三部逐漸弱化驚悚部分,反而突出了災難降臨的末世感;再到如今的《龍卷風》,專注某一種特定災難的同時,弱化了主角的情感線,將視野放在一群渴望參與社會治理的年輕人身上。這些創作上的變化,也是該類影片在與市場的磨合中做出的努力。

災難電影具有非常悠久的創制歷史,也發展出了一套能夠通行世界的電影語言,但不同的市場也代表著觀眾對災難片不同的審美。所以,延續經典模式固然重要,增強辨識度,探索新的災難景觀、挖掘新的立意才是該類影片可持續生產的秘訣。

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