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《目中無人2》導演+制片+武指:拍動作片,他們不是孤勇 -

時間:2025-04-19 02:47:10閱讀:0
“美國8711的《疾速追殺》系列有錢、多排練出來的動作就是精細;日本大內貴仁動作指導的《幽游白書》預算有限但能看到想法;印度的《RRR》很有想象力,參考《龍少爺》搶包山的開場也讓我們很驚訝他們動作電影拍攝的成熟。”聊到這,《目中無人2》的制片人魏君子頗為感慨地說到——“反正都有學習的地方,很開心,不是我們孤軍作戰(zhàn)!”作為今年春節(jié)檔的頭部網(wǎng)絡動作片,《目中無人2》在點播期第一周即入賬近千萬票房,豆瓣評分7.2,無論收益和口碑,都超過了同期的第一集。雖然沒有按最早計劃那樣走上大銀幕,但這個系列在文本和動作類型
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“美國8711的《疾速追殺》系列有錢、多排練出來的動作就是精細;日本大內貴仁動作指導的《幽游白書》預算有限但能看到想法;印度的《RRR》很有想象力,參考《龍少爺》搶包山的開場也讓我們很驚訝他們動作電影拍攝的成熟。”

聊到這,《目中無人2》的制片人魏君子頗為感慨地說到——“反正都有學習的地方,很開心,不是我們孤軍作戰(zhàn)!”

作為今年春節(jié)檔的頭部網(wǎng)絡動作片,《目中無人2》在點播期第一周即入賬近千萬票房,豆瓣評分7.2,無論收益和口碑,都超過了同期的第一集。

雖然沒有按最早計劃那樣走上大銀幕,但這個系列在文本和動作類型的創(chuàng)作,已經(jīng)和魏君子的輕刀快馬公司另一套時裝動作電影《東北警察故事》系列一樣,完成了對系列格局與創(chuàng)造力的深度啟動,甚至已經(jīng)有了開發(fā)諸多衍生電影的考慮。

但實現(xiàn)這一步,并不是順水推舟,不是貪圖首集意外積攢的人氣,而是持續(xù)精耕,頂風逆行,充滿著各種試險——大量成本投入進美術,拉升電影質感;第一集全片拍攝20天,第二集僅動作戲就拍了20多天……可是我們都知道,整個行業(yè)也都門清,當今的電影市場,早就不再由動作片領航。

把所有深受市場歡迎的電影類型放在一起,當年于榮光在《給爸爸的信》里那句“一個幾百塊你玩什么命啊”,就是對這行里的動作指導、武行甚至動作片導演、制片人最難的困境。

“沒趕上動作片盛行的時代,缺乏實戰(zhàn)機會,英雄無用武之地。”這不僅是魏君子的遺憾,也是全世界動作片迷影者的苦悶。

3月初,全世界的《龍珠》粉絲都獲悉他們這個世紀的最大噩耗,一位影響了近30年來一切影視、ACG動作理念的偉大漫畫家突然離世,悲傷的波及范圍如隕石擊穿地殼。

而我們也都知道,《龍珠》系列的新作不斷,但在院線市場上的影響力,早就難以再跟他的徒子徒孫較量,就因為——它至今仍是純粹的動作類作品,從而變得小眾、邊緣。

所以像今天《目中無人2》這樣的作品,雖然它只在某個國家,某個領域發(fā)力,但這里每一處亮點與想象,都是在延續(xù)這個類型的香火。

編劇兼導演楊秉佳,并沒有因為拍的是動作片,而忽視每一個人物的暴力起因,無論可憎還是可笑,動作即暴力,它是一個人的性格,也可能是一個社會的性格,《目中無人2》最核心深處的表達,其實是在說一群“失憶”而孤獨的人,他處在一個相對有序的生活里,但這份有序,是一場世間大亂后的相對平息。

“在經(jīng)歷一些非常殘忍的歲月后,看似恢復了生活,但又要用一輩子來修復這個傷痛……再簡單點說,就是這個時候生活很苦的人,之前都曾幸福過,這和生下來就苦是不一樣的。”

動作導演秦鵬飛,這次找來他“失散”多年的師弟杜曉輝合力創(chuàng)作,但他堅持寫實的張力,再華麗的動作,脫離了現(xiàn)實邏輯,都不能采用。

“比方說當時最難的就是ending戲,打將近一百人,成瞎子把一個人打倒,張小漁只是負責過去補一下,最開始曉輝套了好多小孩的動作,打得很厲害,我說這不行,如果把小孩也設計成像《給爸爸的信》那么厲害,對我自己來講我過不了這一關,首先咱們自己都不相信,那怎么能讓觀眾去相信。”

秦鵬飛也坦言,他的武行團隊從不把他當成絕對意義的領導,大家?guī)煶鐾T,都是為了動作電影的目標走在一起,他甚至想讓這些兄弟也能提升行業(yè)地位,“現(xiàn)在這些戲,我自己會占一些投資份額,我在開始就跟大家說,可以把你們的錢放到這個投資份額里,大家自己選擇。我的目的是讓大家以后都更好,都是為自己在做的事努力,而不是為我一個人去打工。”

制片人魏君子,也是我入行電影媒體時的前輩,對港片史信手拈來,轉行制片,承接了港片工業(yè)里最艱辛的創(chuàng)作精神,就像開頭我們聊的,全世界還有動作電影在突圍,拍《目中無人2》,絕不是一場孤勇。

第一導演(ID:diyidy)特此專訪《目中無人2》這三位核心幕后主創(chuàng)。不沉醉情懷,只沉迷生存。

01

導演篇:盛世不再

人的孤獨,可用親情稀釋;人的可怖,會被寡情助長

第一導演:《目中無人2》靈感起點來自哪里?

楊秉佳:這個故事起點來自于對成瞎子這個角色或《目中無人》故事發(fā)展的一種可能性。

實際上,《目中無人2》的創(chuàng)作要早于《目中無人》的上映,我們沒有過多預料第一部的反響,只是內部看過之后覺得有希望做成系列。但具體怎樣做,有很多的可能性。

公司的策劃團隊和制片人討論之后,給到我的意見是,可以給成瞎子做出一組人物關系,給大家更多關于這個人物的認知,有機會的話可以增強情感元素。所以我就從這個思路發(fā)展下去,認為一個小女孩才最適合打破成瞎子的生活,有化學反應。

第一導演:這種情感是你深藏的一個東西嗎?它和你自己聯(lián)系最緊密的部分是什么?

楊秉佳:最緊密的部分是“愛和溫暖可以改變一切”,我完全相信這個命題,張小漁和成瞎子的關系也是因此發(fā)生的改變。

第一導演:它的產(chǎn)生,是一種男性向迷影慣性促成的,比方說《帶子雄狼》《殺手里昂》,還是說你有過類似的生活場景,產(chǎn)生過類似的情感?

楊秉佳:是偏迷影像的,一大一小的關系也是影視當中常見的配搭,這個并不是什么個人特色,生活中我也很少接觸小朋友。

不過我確實是《帶子雄狼》的影迷,但這部戲沒有參考過它,風格差距比較大。

第一導演:電影里歷史的部分,如果展開的話,它的厚度是什么樣的?它附加在主角身上的又是什么?

楊秉佳:我從設定第一部《目中無人》背景時就想了這些,安史之亂之后,這個時代的特殊性在于,它不是一個徹頭徹尾的亂世,人們在不久之前還在一個有序的生活中,但是突然發(fā)生的戰(zhàn)亂改變了一切,好多人死亡、逃亡、參軍、背井離鄉(xiāng),原來的生活都不復存在了。在經(jīng)歷一些非常殘忍的歲月后,看似恢復了生活,但又要用一輩子來修復這個傷痛。

再簡單點說,就是這個時候生活很苦的人,之前都曾幸福過,這和生下來就苦是不一樣的。

成瞎子也是其中的一員,他曾經(jīng)也有好的生活,也能看見世界,他被迫參軍,被迫離開家鄉(xiāng),雖然存活下來,但是一部分的他已經(jīng)死了。

第一導演:反派李九郎是一個變態(tài)官二代的形象,這種性格,電影沒有具體交代起因,但感覺上是他的父輩對他的影響,這里面有沒有具體的設定?

楊秉佳:問得很好,確實是他父親的影響。原版劇本里是有的,他父親身居高位,但根本不在乎他,他有一切,卻沒有愛,這也是故事當中的主題。所以他開始抗拒親密關系,接著就是抗拒有親密關系的人。

第一導演:他有沒有做過比電影里所呈現(xiàn)的還要極端的事情?

楊秉佳:故事開始的時候,那一群受害者聯(lián)盟準備去揭露他的罪行,實際上那些人的孩子都是李府的下人,而李九郎發(fā)現(xiàn)他們之間產(chǎn)生了感情,他就用一些非常歹毒的方式將他們害死了。

簡單說,就是他不相信人和人之間有真正的情感,因為他沒得到過。

這個也反映在他對成瞎子和小漁的態(tài)度當中。他在最后與小漁的對話中一直在故意激怒小漁,想要破壞成瞎子與小漁之間的關系,我是按照“壞小孩”的方式做他的,不是一個成年人的感覺。

第一導演:李九郎有個貼身打手姚萬年,感覺他們年齡差不多,這個關系是怎么建立起來的?

楊秉佳:姚萬年當然也是個富家公子,但是遠沒有達到李九郎家的程度。他可以說是李九郎生命中非常重要的人,這從片尾處他死了,李九郎將花戴在他身上的動作上可以體現(xiàn)。

在我劇本的設定中,姚萬年是李九郎唯一的朋友,從小到大開始,他做什么壞事姚萬年都跟著,最關鍵的是他從不問為什么,這讓李九郎很有安全感。但他卻沒有什么朋友的概念,之前說了,他不相信親密關系,所以他表面是不承認這個的。直到死的時候,他才感受到失去。

至于姚萬年為什么這樣,我把他歸結為一種依賴和慕強吧。

第一導演:電影開場,一群底層人試圖跨級揭發(fā)他,但即便他們成功了,會對李九郎造成真正的威脅嗎?

楊秉佳:其實這些人都不是李九郎的威脅,如果是威脅的話,不需要他親自過來動手,派人來就行。

他來殺這些人的原因很簡單,好玩嘛。像這樣一個人,他玩到一定程度已經(jīng)沒有什么可以刺激他的了。

而且片子里面,李九郎出場之后的三次殺人都是因為對方先對自己亮兵器,阿梅母和阿梅,小草也是先打了他。這就像貓抓耗子不會直接先殺,而是先玩玩。

第一導演:為什么此事件之后李九郎不再遇到類似受害者復仇的危機?

楊秉佳:沒有人敢向李九郎復仇,所以李九郎才對小漁說,“你很厲害,可惜運氣不太好”,他真的認為小漁很厲害,因為別人都沒有這個膽量。

《目中無人2》編劇兼導演楊秉佳

第一導演:張小漁的形象有什么參照嗎?在寫這個人物的時候,對她的想象動力是什么?

楊秉佳:創(chuàng)作劇本時,我看了大量一大一小雙人關系的電影,實話講,每個小孩都不一樣,很有意思的,因為小孩就是特殊的,那有她(他)們自己的一部分,他們是靠本能表演的,所以很難有參照。

第一導演:楊恩又是怎么確定的,和《人生大事》有關系嗎?面試的時候做了什么?

楊秉佳:《人生大事》上映前,公司所有人就都對她贊不絕口,上映之后我看了,確實覺得非常好。

不過張小漁和《人生大事》中的小文有很大不同,也剛巧趕上楊恩又是一個感悟力很強的小孩,她能感受到張小漁與小文的不同,她沒有用相同的方式表演。

那時候她在別的組里拍戲,我過去看她,她當時穿了一身唱戲的戲服,給我耍了一段紅纓槍,不過好笑的是,后來在上映見到她時,翻起那時候的照片,她說自己那時候好幼稚,不知道自己為什么要拿紅纓槍。

楊恩又飾演張小漁

第一導演:據(jù)你觀察,楊恩又的表演能量來自于哪,她在表達仇恨或者是面對超出想象的暴力的驚恐時,依托的是什么?你需要從保護的角度上去考慮她所能接受的情緒強度嗎?

楊秉佳:楊恩又是個相當專業(yè)的演員,她比較相信自己去感受情緒,表達情緒,尤其是狀態(tài)的戲份,她是天才型的,表演所表達的范圍很廣,特別適合大銀幕。

同時,她也會去看很多類型的作品,超出她生活經(jīng)歷的部分,她會去捕捉作品當中的能量,用到自己身上。

所以我會保護她,但是她比我們想的都更成熟、更強大。

第一導演:比如在和李九郎賭輸贏的時候,她當場看到李九郎“違規(guī)”,使用暴力,這個時候她要傳遞的情緒是什么?

楊秉佳:我覺得和李九郎比輸贏那場戲,她表演的內心支撐就是“思緒爆炸”,但呈現(xiàn)出來的表象是呆滯,我覺得是合理的,因為同一瞬間,太多東西涌上來了,以至于大腦不知道該先表達哪種。

我個人認為表演是個化繁為簡的過程,再復雜的心理活動,表現(xiàn)的渠道也只能是這張臉,手段的使用要非常謹慎。

第一導演:最后聊聊苗哥,在第二集里對他的表演有什么比較難的要求?

楊秉佳:難在這次成瞎子臺詞量更少了,但需要溝通的戲份更多了,又因為他不能睜眼睛,所以好多戲沒有辦法通過眼神釋放出來,這點比較難。

第一導演:雖然他是閉著眼睛演戲,但在拍正反打對話時他也是時刻閉著嗎?

楊秉佳:文戲的表演是全程閉著的,對于小朋友來說很重要,她需要一個真實的環(huán)境氛圍,睜眼睛她會笑場的。

第一導演:成瞎子這次在哪一部分有你強烈的精神寄托?是鄉(xiāng)愁,還是那種孤獨?

楊秉佳:孤獨吧,這跟我人生觀有關。但另一方面,我又希望能靠愛和親人來稀釋孤獨,就跟戲里的成瞎子和張小漁一樣。

02

武指篇:點到不止

點毛筆是傳統(tǒng)殺人技;想讓武行兄弟也有機會做資方

第一導演:這次動作指導里你還有一個搭檔,叫杜曉輝,他是什么來頭?

秦鵬飛:他是我河北省武術隊的一個師弟,我是2005年出來的,我的師兄弟那時候都是跟元奎 ,只有我自己去了董瑋那邊,但后來大家就都聚在一起了。

其實在我們還沒成立輕刀快馬前,我在外面接一些劇、一些院線電影的時候,我都會帶上杜曉輝,只是成立輕刀快馬之后,我自己主要做網(wǎng)絡電影,而他還是在做劇和院線。

第一導演:杜曉輝也是武術冠軍嗎,武英級?

秦鵬飛:他是不是武英級我也忘了,但他算是我們河北省出去的挺早的一波。

其實我和曉輝也有幾年沒在一起合作了,重要的還是想著我們河北隊的一幫師兄弟能夠在一塊去做一些項目,正好有這個機會,他那時也空。

而且我也想讓他加入到輕刀快馬這邊來,因為我自己不是在轉導演嘛,而且輕刀快馬項目越來越多了,就想著再多發(fā)展幾個動作導演,我沒時間的情況下,還有人能夠頂起來,是這樣的。

第一導演:曉輝跟元奎的話,是不是會經(jīng)常用威亞做很華麗的動作,和你跟董瑋的寫實感不一樣?

秦鵬飛:曉輝做的東西都非常漂亮,但有一些可能不太講究合理性,我可能會否定他多一點,哈哈。

比方說當時最難的就是ending戲,打將近一百人,因為牽扯到張小漁要跟成瞎子共同作戰(zhàn),他們兩個在打的過程中,成瞎子把一個人打倒,張小漁只是負責過去補一下,最開始曉輝套了好多小孩的動作,打得很厲害,我說這不行,如果把小孩也設計成像《給爸爸的信》那么厲害,對我自己來講我過不了這一關,首先咱們自己都不相信,那怎么能讓觀眾去相信。

當然了,曉輝也設計了很多招,貢獻很大,大家都一起出主意,三個臭皮匠還頂一個諸葛亮呢,是吧。

第一導演:這次《目中無人2》工作量挺大的,你們兩個人是每場戲一塊兒做,還是各有分工?

秦鵬飛:基本上都是一起想概念,一起設計,想著怎么突破第一集吧,一是從每個人物的動作方向、動作風格為主要切入點,其次就是環(huán)境。

第一導演:電影演到漁船那場打戲時,整個空間壓迫的張力一下出來了,那場戲怎么規(guī)劃的?

秦鵬飛:對,其實有兩場,一個漁船那場,還有就是劉峰超火刀那場,其實這兩場我們是著重做的,也是從狹窄空間的角度去設計。

最開始是我們在訓練的時候,先搭了一個類似漁船內部的景,在這個環(huán)境里套招,過程中我們想到一些點,比如說在這兒藏兵器,或者在這兒想出什么東西,一點點設計出來的,設計完了之后再跟美術和道具溝通,最后把我們的想法全部放到這個場景里。

因為這場戲里,白石三跟他媳婦常年被追殺,被通緝,我認為他們這種人有很強的隱蔽性,居住的環(huán)境肯定是暗藏很多順手的兵器,就以防萬一,時刻準備著搏殺。

但成瞎子跟白石三還有一層關系,有兄弟情,所以你看成瞎子打得沒有那么輕松,有點被動,他是到最后才出的刀。

第一導演:我其實一直想問,成瞎子目盲到底是什么程度,他聽橋的武力是不是有點過于強大了,當然你們也做了一些反差,家里桌子換位了,他會撞上。

秦鵬飛:是,其實第一集的時候我就一直在想盲人怎么打,特點其實很清楚,他永遠是先碰到人之后才下的死手,就他前面的招都是虛的,都是在尋找方向。但凡我手挨到你了,兵器挨到你了,我才知道你在哪兒,才會迫使我使出致你于死命的招。因為第一集鋪墊了,所以第二集我就沒有把這個點再去放大。

但是你剛說撞桌子是為什么?因為人是有呼吸的,有動態(tài)的,但家里的東西它沒有生命,在那兒沒有氣息,所以他為什么要用耳朵去聽,就為了聽一些動靜,聽人的喘息,他是靠這些東西去判別方向,但桌子在哪你永遠聽不到。

第一導演:成瞎子教張小漁點毛筆那段,還挺像老港片的,有什么參考嗎?

秦鵬飛:這是導演在劇本里就寫的,成瞎子決定教他一些東西,也是鋪墊一下張小漁的功夫,但沒鋪墊那么多,到底張小漁這個武功練成什么樣,取決于她去刺殺反派李九郎,但成瞎子教她這招,主要目的不是讓她殺人,其實是為了保護自己。那根筆就是武器,防身用的,最主要她還是一個小孩,你不可能相信她真的練成之后去殺大人,不太真實。

楊恩又前期訓練也挺早的,提前半年就開始了,主要練她的靈活性、協(xié)調性,還有比較簡單的一些翻滾,閃呀、躲呀,一些取巧的東西,利用她小孩的優(yōu)勢,身高,去做一些動作,包括訓練她用筆的動作,你看她在玩筆,其實在玩的過程中,她也有兇險的感覺。

第一導演:其實這個東西好像武術隊也有練過?

秦鵬飛:有一種傳統(tǒng)兵器叫峨眉刺,長度就跟毛筆差不多,但它雙頭都是刺,是雙手玩的,這個筆其實就類似于峨眉刺那種武器。

第一導演:它運用起來狠嗎?

秦鵬飛:非常狠,直指喉嚨、眼睛,直取要害。

第一導演:那反派李九郎的能力怎么去設想,他基本上是純變態(tài)的暴力,似乎沒有正經(jīng)的武力?

秦鵬飛:前面導演鋪墊了這個人物,讓觀眾感受到一個非常兇殘的人。其實他也有他賊的一點,他在打斗過程中非常聰明,他在戲耍成瞎子,而且我給他設計的是邊打邊左手換刀,我想讓觀眾發(fā)現(xiàn)這個人就是一個嗜血狂魔。

第一導演:陰損陰損的。

秦鵬飛:對,而且這個招出來還會讓觀眾討厭這個人。

第一導演:不講武德。

秦鵬飛:對,就有點這種感覺。

第一導演:但他的跟班姚萬年算是一個高手,他會被成瞎子擊敗的原由是什么?

秦鵬飛:他就是被自己的刀給殺死的。他自己肯定認為自己是個高手,電影里他也確實是一個高手,但我認為他不了解成瞎子的真實水平,他可能認為一個瞎子,我隨隨便便就能夠把你殺了。我給他設計的主要就是靈活多變,移動速度,包括他的兵器也是短的。

第一導演:電影最終大決戰(zhàn)啟用了非常多的武行,那場戲拍了多久?

秦鵬飛:當時人不夠,從橫店臨時找的外圍武行。一共拍了一個禮拜吧,并且是在景里一個環(huán)境接著一個環(huán)境去套的,比較強調臨場的經(jīng)驗和決策效率。因為最后要給主角制造一個困獸之爭,來體現(xiàn)反派這邊的勢力,其實我們拍了非常多的內容,但最后很多沒有剪進去,可能還是為了多一些空間塑造成瞎子和張小漁的情感。

第一導演:我很好奇,你的團隊很拼很辛苦,但你們私下里,團結到什么程度?

秦鵬飛:其實我這個團隊好在哪,我們之間就沒有所謂的上下級這種關系,都是師兄弟,都非常清楚,大家一塊兒在做什么,目標是哪兒,其實大家只要方向一樣,我們在一塊兒相處這么多年,共同做一件事,這是最重要的。所以說其實我這幫兄弟們,心態(tài)都非常好。

我自己也經(jīng)常說,現(xiàn)在可能還沒有達到我們想要的,如果說我這邊以后能力OK了,可能他們不是單純的武行或動作指導,他們可能也是老板也是資方,我是這么想的,以后他們的錢我都可以把它放到影片里當投資。

包括現(xiàn)在這些戲,我自己會占一些投資份額,我在開始就跟大家說,我現(xiàn)在這兒有份額,就可以把你們的錢放到這個投資份額里,大家自己選擇。我的目的是讓大家以后都更好,都是為自己在做的事努力,而不是為我一個人去打工。

我們年輕人都需要一些抱負對吧?但是有抱負就要想辦法去實現(xiàn)它,而且我認為我說的這些都是我自己能夠掌控,是真的能夠實現(xiàn)的。

第一導演:我還想問一句,《龍珠》對你影響大嗎?當天看到鳥山明先生去世的消息是什么情緒?

秦鵬飛:我童年的最愛就是《七龍珠》《阿拉蕾》,因為我小時候練武術,一個月休息兩天,回一次家,然后再去武校,中間我會經(jīng)過我們那的一個縣城,我每次都會在那個縣城里的一個書攤兒上,蹭一本《七龍珠》看,免費看完,必須得看完一本才肯繼續(xù)去武校,那個時候真的太懷念了。《七龍珠》里面所有角色的動作,我印象都非常深刻。說實話每場大戰(zhàn)我都喜歡,主要是喜歡悟空這個人設,太好太善良,和短笛大魔王比武,大戰(zhàn)貝吉塔,怒斗弗利薩,奮戰(zhàn)人造人,頑抗沙魯,還有最后決戰(zhàn)魔人布歐,常常讓我熱血沸騰。

所以,是的,哎呀,那天這個消息一出來,我整個人,特別不好……

03

制片篇:不惑執(zhí)念

續(xù)集投入上最大的追加在美術;拍動作片,我們不是孤軍奮戰(zhàn)

第一導演:從成本上,這一集和上集相比是持平還是有所增加?哪一部分開銷追加比較大?

魏君子:第一集制作成本只有不足八百萬,《目中無人2》本來是奔著院線去的,早在《目中無人》上映前已經(jīng)完成劇本開發(fā)和立項,制作成本其實是大幅加大的,拍攝周期達到了四十五天,光動作戲就拍了二十多天,要知道第一集拍攝周期也才二十天。制作各個環(huán)節(jié)開銷都有提升,其中美術部分投入比例最大。

第一導演:目前電影的網(wǎng)絡票房成績走勢如何?在輕刀快馬的項目里處在一個什么位置上?

魏君子:目前票房走勢基本和《東北警察故事2》持平,《目中無人1》點播期票房963萬,《目中無人2》點播期八天就達到1061萬。《目中無人1》最終票房將近3000萬,《東北警察故事2》最終票房超過3600萬,《目中無人2》有機會更好。

第一導演:到目前為止,《目中無人2》帶來的新的制片經(jīng)驗是什么?可以在之后所有類似古裝動作片用上的。

魏君子:這次制作規(guī)模比之前要大,嘗試了跨地域拍攝,在承德豐寧拍外景,拍攝成瞎子和小漁騎馬、馬隊、野外途中等戲,因為是疫情期間拍攝,需要協(xié)調團隊過去很不容易。但出來畫面很好看,對于拍古裝片還是很值得的。

第一導演:第三集有沒有新的想法?如果主角換成長大后的張小漁,這種可能性大嗎?

魏君子:創(chuàng)作《目中無人2》的時候,《目中無人1》還沒有上線,所以沒有吸取到觀眾的反饋,事實上1和2本身故事并沒有特別的聯(lián)系,相當于人物系列電影。究竟第三集拍什么,故事方向往哪里走,我們還在收集大家的意見。

長大后的張小漁——女捉刀人的故事,確實在我們考慮的范疇,但是否做成《目中無人3》還說不好,可能是衍生番外篇也說不定。

第一導演:輕刀快馬還有意培養(yǎng)新的動作幕后精英嗎?你覺得現(xiàn)在的動作團隊一代又一代,是下滑的明顯,還是突破更為明顯?

魏君子:輕刀快馬今年會拍攝新的臺前幕后精英主創(chuàng)的新作,由演員劉峰超和動作導演杜曉輝獨立擔綱。

培養(yǎng)新的創(chuàng)作和制作梯隊是我們一直在做的工作,以我的觀察,新一代的動作團隊不是下滑,也很難談得上突破,主要是機會太少,拍院線電影,只能拍混有動作元素的類型片,不是主打動作的,不像以前港片黃金時代,基本類型不是動作就是喜劇,有機會鍛煉。

其實內地人才很多,大量武校出來的武行,受到的訓練堪比當年的“七小福”,但沒趕上動作片盛行的時代,缺乏實戰(zhàn)機會,英雄無用武之地,我們自己拍戲受制于二十多天的整部拍攝周期,也是充滿遺憾的,能有一點點突破,已經(jīng)很開心了。

第一導演:對世界其它地區(qū)動作片風潮,你還有哪些看法,哪些是你不懈的,哪些又是你很肯定的?

魏君子:世界其它地區(qū)動作片掀起的風潮還是讓我們感到很振奮,美國8711的《疾速追殺》系列有錢、多排練出來的動作就是精細;日本大內貴仁動作指導的《幽游白書》預算有限但能看到想法;印度的《RRR》很有想象力,參考《龍少爺》搶包山的開場也讓我們很驚訝他們動作電影拍攝的成熟。

反正都有學習的地方,很開心,不是我們孤軍作戰(zhàn)!

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