港影:電影的秘密,華麗與空洞,大片之死的共性 -
大片該當(dāng)如何定義?
只要觀察投資規(guī)模、演員陣容和類型、制作這幾個(gè)要素,就大致可以得出結(jié)論。
但大片并不一定是票房的保證。
而一般來(lái)講,大片有這樣的特性,也即如果口碑不差,票房就會(huì)可觀。
當(dāng)然,這個(gè)邏輯不能反推,也就是說(shuō),我們不能認(rèn)為,如果票房不差,那么電影口碑和品質(zhì)一定就會(huì)不錯(cuò)。
在電影史上,爛片高票房的例子,出現(xiàn)過(guò)不止一次。
然當(dāng)一部大片,既沒(méi)有高票房,又沒(méi)有好口碑,這種情況,我們就可以將之稱作,大片之死。
那么,它們有哪些共性?
先來(lái)看看,香港影史上有哪些大片。
雙周一成不用講,昔年成龍崛起之后,絕大多數(shù)電影都是全球取景,周潤(rùn)發(fā)和吳宇森搭檔,費(fèi)槍火無(wú)數(shù),周星馳早期雖以小成本劇情片居多,但獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)之后,在零零年代的《少林足球》、《功夫》和《長(zhǎng)江七號(hào)》,都堪稱超級(jí)大制作。
再看看其他演員。
以投資額度而論,可以按年代分列。
九十年代有《喋血街頭》、《辣手神探》、《戰(zhàn)神傳說(shuō)》、《新上海灘》、《黑金》、《風(fēng)云雄霸天下》、《決戰(zhàn)紫禁之巔》、《公元2000》和《雷霆戰(zhàn)警》、《東京攻略》。
零零年代,則有《蜀山傳》、《無(wú)間道》、《投名狀》、《霍元甲》、《赤壁》、《風(fēng)云2》、《十月圍城》、《未來(lái)警察》、《神探狄仁杰》、《全城戒備》。
一零年代迄今,有《關(guān)云長(zhǎng)》、《寒戰(zhàn)》和《富春山居圖》、《道士下山》、《寒戰(zhàn)2》、《拆彈專家》、《追龍》、《無(wú)雙》、《掃毒2:天地對(duì)決》及《拆彈專家2》、《怒火·重案》、《風(fēng)再起時(shí)》、《掃毒3:人在天涯》。
或有遺漏,但無(wú)需一一列舉。
但并不是所有投資額度足夠的電影,都能符合“大片之死”的定義,真正能談及這個(gè)概念的電影,恰恰應(yīng)該具備“大爆”基礎(chǔ)。
那么,哪些作品可以入列?
個(gè)人以為,《蜀山傳》、《風(fēng)云2》、《道士下山》和《風(fēng)再起時(shí)》、《掃毒3:人在天涯》這五部電影,皆可入列。
2001年,徐克拍了《蜀山傳》。
啟用了鄭伊健、古天樂(lè)和張柏芝等演員,投資一億上下,是繼《風(fēng)云雄霸天下》、《中華英雄》之后,與周星馳的《少林足球》幾乎同期的一部特效大片。
但票房和口碑,皆一敗涂地。
徐克過(guò)度注重計(jì)算機(jī)特效的嘗試和磨合。
然臺(tái)詞與劇情都過(guò)度“極簡(jiǎn)”化,進(jìn)而縱有“雖有百年之交,但也要各奔前程”、“浩然天地,正氣長(zhǎng)存”等點(diǎn)睛式臺(tái)詞,但并無(wú)大用。
整部電影,除了明星的堆砌,也就只剩下了打打殺殺和華麗特效的炫技。
轉(zhuǎn)而并沒(méi)有建立起來(lái),以還珠樓主的《蜀山劍俠傳》為根基的,極盡瑰麗與雄奇的東方式仙神體系,也沒(méi)有留存下來(lái)什么核心記憶點(diǎn)。
短板當(dāng)然在于劇情。
2009年,寰宇買下版權(quán),開(kāi)拍《風(fēng)云2》。
承《風(fēng)云雄霸天下》之勢(shì),郭富城和鄭伊健再度攜手,整個(gè)華語(yǔ)地區(qū),都呈現(xiàn)出一種“皇者降臨”之勢(shì)。
電影公司啟用拍驚悚片起家的彭氏兄弟擔(dān)綱導(dǎo)演重任,召集郭富城、鄭伊健、何家勁、謝霆鋒、任達(dá)華、阿sa、唐嫣等演員,同樣投資破億,主打玄幻視覺(jué)。
然除了特效,全面敗北。
前作中有什么?
步驚云、聶風(fēng)、雄霸、孔慈、楚楚、文丑丑、泥菩薩、劍圣,藍(lán)發(fā)、皮摟、麒麟臂、搶親,三分歸元?dú)狻⑻焖⑴旁普坪惋L(fēng)神腿,天下會(huì)、無(wú)雙城、凌云石窟、火麒麟、后陵及千年冰魄,無(wú)論人物、造型還是武功,皆各有亮點(diǎn)。
續(xù)作將這些東西,全部拋棄。
步驚云與聶風(fēng),似乎全然忘記了過(guò)去的武功,只記得一刀、一劍。
這部電影,從劇情、造型到動(dòng)作設(shè)計(jì),全面崩塌,可惜了正在盛年的演員,以及絕好的題材,與不可復(fù)現(xiàn)的前作優(yōu)勢(shì)。
如今回味,或僅余步驚云被迫與師弟聶風(fēng)對(duì)決時(shí),那個(gè)悲不可抑的眼神。
這也是“一切為特效服務(wù)”的典型案例。
2015年,陳凱歌拍了一部《道士下山》。
這部電影,或出了兩個(gè)問(wèn)題。
一是主角選擇不當(dāng)。
王寶強(qiáng)人氣很高,演技也不差,但并不適合這個(gè)角色。
他自帶喜感,但很難演出那種不動(dòng)聲色的荒誕幽默感,或者說(shuō),他拿過(guò)往那種鬧騰喜劇的風(fēng)格,來(lái)駕馭貫穿整部電影的何安下這個(gè)小道士角色,出現(xiàn)了不適應(yīng)和偏差。
且整個(gè)表演看來(lái),人物缺少一種成長(zhǎng)和變化。
二則是欲顯高深,適得其反。
尤其是關(guān)于“猿擊術(shù)”的論述,聽(tīng)起來(lái)高深莫測(cè),什么“雷鳴閃電”、“青草拔節(jié)”,但始終讓人感覺(jué)言不及義。
電影畢竟不是小說(shuō),將語(yǔ)言影像化,以視聽(tīng)和敘事藝術(shù),去闖入觀眾心海,才是正確做法。
此外分段式敘事,也令電影有點(diǎn)各自為戰(zhàn)的不協(xié)調(diào)感覺(jué)。
但這部電影的基本面其實(shí)并不差。
可稱一句功敗垂成。
2023年,滯壓五年的電影《風(fēng)再起時(shí)》上映。
電影上映之前,翁子光接受訪談,言之鑿鑿,要拍一部不被投資方控制的史詩(shī)大片。
翁子光的編劇能力毋庸置疑,這也是他引以為傲的部分。
但經(jīng)過(guò)刪減選擇之后,電影從一開(kāi)始以磊樂(lè)為核心的梟雄傳記,變成了人生贏家南江的秀場(chǎng),進(jìn)而令很多故事,都變得無(wú)趣了起來(lái)。
比如磊樂(lè)的求婚,先是秀他在警察學(xué)校里跟洋人學(xué)來(lái)的踢踏舞,后來(lái)更是和蔡真一起跳過(guò)四季。
郭富城當(dāng)然是舞王。
但在這部電影里,這些舞蹈拍得既不好看,也不浪漫,更對(duì)劇情絲毫無(wú)補(bǔ)。
此外將磊樂(lè)一統(tǒng)黑白兩道的豪情與霸氣,大筆一揮,變成了其妻蔡真和手下南江的私下行事,好好一個(gè)大男主,變成了吃軟飯的小白臉。
更可笑的是那場(chǎng)打麻將的戲。
似乎是要體現(xiàn)大佬氣場(chǎng),但說(shuō)真的,除了雞場(chǎng)小肚,啥也不剩。
而另有一些場(chǎng)景,又拍得跟黑道巨擘沒(méi)什么兩樣,比如那句“我要百分百的破案率”,又比如圍堵嚴(yán)洪的一場(chǎng)戲,那個(gè)持槍投影的身姿,確實(shí)梟雄氣十足。
然而,這些東西,恰恰與前述的設(shè)計(jì)出現(xiàn)了沖突。
也似乎可以看出來(lái),導(dǎo)演在整個(gè)電影的編劇、攝制和剪輯過(guò)程中的搖擺不定和錯(cuò)誤選擇。
故而,大男主的故事支離破碎、互相矛盾,第二男主的故事倒是足夠完整也有亮點(diǎn),可惜根本撐不起,那個(gè)只手遮天的大時(shí)代。
誰(shuí)之過(guò)?
至于《掃毒3:人在天涯》。
這根本就是一種投資、陣容和故事的浪費(fèi)。
這幾年,邱禮濤一路追求斥巨資搭建實(shí)景,然后一爆了之的路線,似乎是一條明路,也在此前的《掃毒2:天地對(duì)決》和《拆彈專家2》中得到了驗(yàn)證。
一路炸、炸、炸,確實(shí)炸出了一片天地。
所以這一次,寰宇甚至將編劇權(quán)力一并交給了他,恰如昔年信任彭氏兄弟一樣。
可惜,又是一次錯(cuò)付。
故事和人物,都需要有邏輯的支撐,臥底的處境、毒梟的心態(tài)與行事、警察該怎么恪守職責(zé),這些東西,都一定有一個(gè)“基本律”在界定其邊界。
而人性,永遠(yuǎn)是這類電影的底牌。
昔年那部《掃毒》,其實(shí)遠(yuǎn)沒(méi)有到零瑕疵的程度,但口碑的得來(lái),就與電影濃墨重彩地描繪了情義兩難這個(gè)主題有關(guān),我們看得見(jiàn)劇中人物的糾結(jié)、困境與難以釋?xiě)眩M(jìn)而就被觸動(dòng),甚至因之,就原諒了劇情上的微瑕。
但這部《掃毒3:人在天涯》,可謂四大皆空。
炸得越狠,電影就越是空落。
華麗與空洞。
這是它們的不二特性。
所謂華麗,是指諸如《蜀山傳》和《風(fēng)云2》的特效,《道士下山》的畫(huà)面質(zhì)感,《風(fēng)再起時(shí)》的時(shí)代考究,以及《掃毒3:人在天涯》的激烈槍火與飛機(jī)、大炮。
空洞則來(lái)自劇情與敘事能力的弱化,甚至是缺乏。
這其實(shí)就是電影的秘密。
一個(gè)好的故事,與故事匹配的質(zhì)感與視聽(tīng),敘事和表演的加成,就將能成就一部好電影。
當(dāng)然,世事總是知易行難。
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