大片該當(dāng)如何定義？

只要觀察投資規(guī)模、演員陣容和類型、制作這幾個(gè)要素，就大致可以得出結(jié)論。

但大片并不一定是票房的保證。

而一般來(lái)講，大片有這樣的特性，也即如果口碑不差，票房就會(huì)可觀。

當(dāng)然，這個(gè)邏輯不能反推，也就是說(shuō)，我們不能認(rèn)為，如果票房不差，那么電影口碑和品質(zhì)一定就會(huì)不錯(cuò)。

在電影史上，爛片高票房的例子，出現(xiàn)過(guò)不止一次。

然當(dāng)一部大片，既沒(méi)有高票房，又沒(méi)有好口碑，這種情況，我們就可以將之稱作，大片之死。

那么，它們有哪些共性？

先來(lái)看看，香港影史上有哪些大片。

雙周一成不用講，昔年成龍崛起之后，絕大多數(shù)電影都是全球取景，周潤(rùn)發(fā)和吳宇森搭檔，費(fèi)槍火無(wú)數(shù)，周星馳早期雖以小成本劇情片居多，但獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)之后，在零零年代的《少林足球》、《功夫》和《長(zhǎng)江七號(hào)》，都堪稱超級(jí)大制作。

再看看其他演員。

以投資額度而論，可以按年代分列。

九十年代有《喋血街頭》、《辣手神探》、《戰(zhàn)神傳說(shuō)》、《新上海灘》、《黑金》、《風(fēng)云雄霸天下》、《決戰(zhàn)紫禁之巔》、《公元2000》和《雷霆戰(zhàn)警》、《東京攻略》。

零零年代，則有《蜀山傳》、《無(wú)間道》、《投名狀》、《霍元甲》、《赤壁》、《風(fēng)云2》、《十月圍城》、《未來(lái)警察》、《神探狄仁杰》、《全城戒備》。

一零年代迄今，有《關(guān)云長(zhǎng)》、《寒戰(zhàn)》和《富春山居圖》、《道士下山》、《寒戰(zhàn)2》、《拆彈專家》、《追龍》、《無(wú)雙》、《掃毒2：天地對(duì)決》及《拆彈專家2》、《怒火·重案》、《風(fēng)再起時(shí)》、《掃毒3：人在天涯》。

或有遺漏，但無(wú)需一一列舉。

但并不是所有投資額度足夠的電影，都能符合“大片之死”的定義，真正能談及這個(gè)概念的電影，恰恰應(yīng)該具備“大爆”基礎(chǔ)。

那么，哪些作品可以入列？

個(gè)人以為，《蜀山傳》、《風(fēng)云2》、《道士下山》和《風(fēng)再起時(shí)》、《掃毒3：人在天涯》這五部電影，皆可入列。

2001年，徐克拍了《蜀山傳》。

啟用了鄭伊健、古天樂(lè)和張柏芝等演員，投資一億上下，是繼《風(fēng)云雄霸天下》、《中華英雄》之后，與周星馳的《少林足球》幾乎同期的一部特效大片。

但票房和口碑，皆一敗涂地。

徐克過(guò)度注重計(jì)算機(jī)特效的嘗試和磨合。

然臺(tái)詞與劇情都過(guò)度“極簡(jiǎn)”化，進(jìn)而縱有“雖有百年之交，但也要各奔前程”、“浩然天地，正氣長(zhǎng)存”等點(diǎn)睛式臺(tái)詞，但并無(wú)大用。

整部電影，除了明星的堆砌，也就只剩下了打打殺殺和華麗特效的炫技。

轉(zhuǎn)而并沒(méi)有建立起來(lái)，以還珠樓主的《蜀山劍俠傳》為根基的，極盡瑰麗與雄奇的東方式仙神體系，也沒(méi)有留存下來(lái)什么核心記憶點(diǎn)。

短板當(dāng)然在于劇情。

2009年，寰宇買下版權(quán)，開(kāi)拍《風(fēng)云2》。

承《風(fēng)云雄霸天下》之勢(shì)，郭富城和鄭伊健再度攜手，整個(gè)華語(yǔ)地區(qū)，都呈現(xiàn)出一種“皇者降臨”之勢(shì)。

電影公司啟用拍驚悚片起家的彭氏兄弟擔(dān)綱導(dǎo)演重任，召集郭富城、鄭伊健、何家勁、謝霆鋒、任達(dá)華、阿sa、唐嫣等演員，同樣投資破億，主打玄幻視覺(jué)。

然除了特效，全面敗北。

前作中有什么？

步驚云、聶風(fēng)、雄霸、孔慈、楚楚、文丑丑、泥菩薩、劍圣，藍(lán)發(fā)、皮摟、麒麟臂、搶親，三分歸元?dú)狻⑻焖⑴旁普坪惋L(fēng)神腿，天下會(huì)、無(wú)雙城、凌云石窟、火麒麟、后陵及千年冰魄，無(wú)論人物、造型還是武功，皆各有亮點(diǎn)。

續(xù)作將這些東西，全部拋棄。

步驚云與聶風(fēng)，似乎全然忘記了過(guò)去的武功，只記得一刀、一劍。

這部電影，從劇情、造型到動(dòng)作設(shè)計(jì)，全面崩塌，可惜了正在盛年的演員，以及絕好的題材，與不可復(fù)現(xiàn)的前作優(yōu)勢(shì)。

如今回味，或僅余步驚云被迫與師弟聶風(fēng)對(duì)決時(shí)，那個(gè)悲不可抑的眼神。

這也是“一切為特效服務(wù)”的典型案例。

2015年，陳凱歌拍了一部《道士下山》。

這部電影，或出了兩個(gè)問(wèn)題。

一是主角選擇不當(dāng)。

王寶強(qiáng)人氣很高，演技也不差，但并不適合這個(gè)角色。

他自帶喜感，但很難演出那種不動(dòng)聲色的荒誕幽默感，或者說(shuō)，他拿過(guò)往那種鬧騰喜劇的風(fēng)格，來(lái)駕馭貫穿整部電影的何安下這個(gè)小道士角色，出現(xiàn)了不適應(yīng)和偏差。

且整個(gè)表演看來(lái)，人物缺少一種成長(zhǎng)和變化。

二則是欲顯高深，適得其反。

尤其是關(guān)于“猿擊術(shù)”的論述，聽(tīng)起來(lái)高深莫測(cè)，什么“雷鳴閃電”、“青草拔節(jié)”，但始終讓人感覺(jué)言不及義。

電影畢竟不是小說(shuō)，將語(yǔ)言影像化，以視聽(tīng)和敘事藝術(shù)，去闖入觀眾心海，才是正確做法。

此外分段式敘事，也令電影有點(diǎn)各自為戰(zhàn)的不協(xié)調(diào)感覺(jué)。

但這部電影的基本面其實(shí)并不差。

可稱一句功敗垂成。

2023年，滯壓五年的電影《風(fēng)再起時(shí)》上映。

電影上映之前，翁子光接受訪談，言之鑿鑿，要拍一部不被投資方控制的史詩(shī)大片。

翁子光的編劇能力毋庸置疑，這也是他引以為傲的部分。

但經(jīng)過(guò)刪減選擇之后，電影從一開(kāi)始以磊樂(lè)為核心的梟雄傳記，變成了人生贏家南江的秀場(chǎng)，進(jìn)而令很多故事，都變得無(wú)趣了起來(lái)。

比如磊樂(lè)的求婚，先是秀他在警察學(xué)校里跟洋人學(xué)來(lái)的踢踏舞，后來(lái)更是和蔡真一起跳過(guò)四季。

郭富城當(dāng)然是舞王。

但在這部電影里，這些舞蹈拍得既不好看，也不浪漫，更對(duì)劇情絲毫無(wú)補(bǔ)。

此外將磊樂(lè)一統(tǒng)黑白兩道的豪情與霸氣，大筆一揮，變成了其妻蔡真和手下南江的私下行事，好好一個(gè)大男主，變成了吃軟飯的小白臉。

更可笑的是那場(chǎng)打麻將的戲。

似乎是要體現(xiàn)大佬氣場(chǎng)，但說(shuō)真的，除了雞場(chǎng)小肚，啥也不剩。

而另有一些場(chǎng)景，又拍得跟黑道巨擘沒(méi)什么兩樣，比如那句“我要百分百的破案率”，又比如圍堵嚴(yán)洪的一場(chǎng)戲，那個(gè)持槍投影的身姿，確實(shí)梟雄氣十足。

然而，這些東西，恰恰與前述的設(shè)計(jì)出現(xiàn)了沖突。

也似乎可以看出來(lái)，導(dǎo)演在整個(gè)電影的編劇、攝制和剪輯過(guò)程中的搖擺不定和錯(cuò)誤選擇。

故而，大男主的故事支離破碎、互相矛盾，第二男主的故事倒是足夠完整也有亮點(diǎn)，可惜根本撐不起，那個(gè)只手遮天的大時(shí)代。

誰(shuí)之過(guò)？

至于《掃毒3：人在天涯》。

這根本就是一種投資、陣容和故事的浪費(fèi)。

這幾年，邱禮濤一路追求斥巨資搭建實(shí)景，然后一爆了之的路線，似乎是一條明路，也在此前的《掃毒2：天地對(duì)決》和《拆彈專家2》中得到了驗(yàn)證。

一路炸、炸、炸，確實(shí)炸出了一片天地。

所以這一次，寰宇甚至將編劇權(quán)力一并交給了他，恰如昔年信任彭氏兄弟一樣。

可惜，又是一次錯(cuò)付。

故事和人物，都需要有邏輯的支撐，臥底的處境、毒梟的心態(tài)與行事、警察該怎么恪守職責(zé)，這些東西，都一定有一個(gè)“基本律”在界定其邊界。

而人性，永遠(yuǎn)是這類電影的底牌。

昔年那部《掃毒》，其實(shí)遠(yuǎn)沒(méi)有到零瑕疵的程度，但口碑的得來(lái)，就與電影濃墨重彩地描繪了情義兩難這個(gè)主題有關(guān)，我們看得見(jiàn)劇中人物的糾結(jié)、困境與難以釋?xiě)眩M(jìn)而就被觸動(dòng)，甚至因之，就原諒了劇情上的微瑕。

但這部《掃毒3：人在天涯》，可謂四大皆空。

炸得越狠，電影就越是空落。

華麗與空洞。

這是它們的不二特性。

所謂華麗，是指諸如《蜀山傳》和《風(fēng)云2》的特效，《道士下山》的畫(huà)面質(zhì)感，《風(fēng)再起時(shí)》的時(shí)代考究，以及《掃毒3：人在天涯》的激烈槍火與飛機(jī)、大炮。

空洞則來(lái)自劇情與敘事能力的弱化，甚至是缺乏。

這其實(shí)就是電影的秘密。

一個(gè)好的故事，與故事匹配的質(zhì)感與視聽(tīng)，敘事和表演的加成，就將能成就一部好電影。

當(dāng)然，世事總是知易行難。