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空降霸榜,《無(wú)憂渡》“渡劫”成功? -

時(shí)間:2025-04-19 02:26:44閱讀:0
“內(nèi)娛三匹狼”之《無(wú)憂渡》終于“空降”成真。其實(shí),這部命運(yùn)多舛的聊齋單元古裝劇早在2022年底就已殺青,“擱淺”至今才播出的原因在于眾所周知的“宋祖兒稅務(wù)風(fēng)波”。盡管在未宣發(fā)、甚至都沒(méi)來(lái)得及招商的情況下就毫無(wú)預(yù)兆地悄然上線,但《無(wú)憂渡》在愛(ài)奇藝一經(jīng)開(kāi)播就瞬間激起千層浪,站內(nèi)站外皆迅速占領(lǐng)各大榜單之首。除了“話題C位”宋祖兒貢獻(xiàn)的流量,《無(wú)憂渡》的“渡劫”密碼還有哪些?高開(kāi),并不意外自4月12日晚6點(diǎn)“空降”愛(ài)奇藝以來(lái),《無(wú)憂渡》就展現(xiàn)出強(qiáng)勁的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。首播3小時(shí)站內(nèi)熱度即突破6000,次日峰值更是實(shí)現(xiàn)熱
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“內(nèi)娛三匹狼”之《無(wú)憂渡》終于“空降”成真。

其實(shí),這部命運(yùn)多舛的聊齋單元古裝劇早在2022年底就已殺青,“擱淺”至今才播出的原因在于眾所周知的“宋祖兒稅務(wù)風(fēng)波”。

盡管在未宣發(fā)、甚至都沒(méi)來(lái)得及招商的情況下就毫無(wú)預(yù)兆地悄然上線,但《無(wú)憂渡》在愛(ài)奇藝一經(jīng)開(kāi)播就瞬間激起千層浪,站內(nèi)站外皆迅速占領(lǐng)各大榜單之首。

除了“話題C位”宋祖兒貢獻(xiàn)的流量,《無(wú)憂渡》的“渡劫”密碼還有哪些?

高開(kāi),并不意外

自4月12日晚6點(diǎn)“空降”愛(ài)奇藝以來(lái),《無(wú)憂渡》就展現(xiàn)出強(qiáng)勁的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

首播3小時(shí)站內(nèi)熱度即突破6000,次日峰值更是實(shí)現(xiàn)熱度“四連跳”、從7000躍升至8500+,單日漲幅超2000。截至4月14日開(kāi)播第三天,其熱度峰值已達(dá)9000+,成為2025年愛(ài)奇藝最快破9000的劇集。

站外平臺(tái)的成績(jī)同樣亮眼,全網(wǎng)熱度和播放表現(xiàn)都持續(xù)領(lǐng)跑。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù),該劇已連續(xù)三天位居劇集熱度榜TOP1,當(dāng)前有效播放量已累計(jì)破億;云合數(shù)據(jù)也顯示,《無(wú)憂渡》市占率從首日的5.6%火速飆升到次日的13.8%,翻了近2.5倍并直接登頂,最新市占率已達(dá)15.3%。

隨著熱度的攀升,廣告商也隨之進(jìn)場(chǎng),在14日更新的第9、10集中,劇中首次出現(xiàn)貼片廣告,目前品牌包括百歲山、拉芳,告別“裸播”狀態(tài)。

沒(méi)有鋪天蓋地的預(yù)熱、沒(méi)有大張旗鼓的宣發(fā),《無(wú)憂渡》現(xiàn)階段的高開(kāi)局面首先毋庸置疑要“歸功”于自帶輿論爭(zhēng)議的宋祖兒。

作為內(nèi)娛三部反復(fù)傳出定檔消息卻遲遲未播的古裝劇中第一個(gè)試水的“勇士”,想必?zé)o論是劇粉還是路人都會(huì)出于好奇高低看一眼,無(wú)形中助推劇集的話題熱度。

再來(lái),這部由愛(ài)奇藝新弈工作室打造的作品班底相當(dāng)“能打”,尤其是總導(dǎo)演林玉芬對(duì)古裝忠實(shí)觀眾來(lái)說(shuō)一定不陌生,其代表作《仙劍奇?zhèn)b傳3》《花千骨(陳都靈 飾)(趙麗穎 飾)》《步步驚心》《三生三世十里桃花》等都是古偶中個(gè)頂個(gè)的“頂流”,曾被稱為業(yè)內(nèi)的“內(nèi)娛古偶真神”,這次她將古偶與志怪奇幻元素相結(jié)合,本身就是一種吸引力。

與此同時(shí),愛(ài)奇藝作為播出平臺(tái)的排播策略亦相當(dāng)“高明”,雖是零宣發(fā)定檔,但通過(guò)“連更18天”的排播模式維持觀眾黏性,與許多動(dòng)輒就“斷更”“單更”的劇集形成鮮明區(qū)分。

而如果沒(méi)有宋祖兒此前的“稅務(wù)風(fēng)波”,任嘉倫與她組成的CP陣容加上林玉芬導(dǎo)演的業(yè)界知名度,即便是放到現(xiàn)在,《無(wú)憂渡》在古偶里至少也是S級(jí)的配置。所以如今的“小爆”開(kāi)局也算是在意料之中。

“渡劫”成功了嗎?

回歸到題材內(nèi)容層面,《無(wú)憂渡》放在古偶劇扎堆、劇情套路化嚴(yán)重的當(dāng)下又是什么水平呢?

就目前的劇情看下來(lái),它打破了“流水線”古偶的常規(guī)框架,將懸疑、志怪、探案、中式恐怖等元素巧妙地融合在一起,并搭配聊齋單元?jiǎng)〉男问剑瑸橛^眾帶來(lái)了新的觀劇體驗(yàn)。即使積壓了三年,它的敘事風(fēng)格和人物設(shè)定也并不過(guò)時(shí)。

該劇改編自半明半寐的小說(shuō)《半夏》,任嘉倫和宋祖兒在劇中結(jié)為“捉妖搭子”,在人妖共存的世界相繼經(jīng)歷“鸮吟”“回春”“換命”“入畫”“雙生”“化妖”六組志怪單元故事,攜手調(diào)查奇詭案件的同時(shí)收獲一段骨銘心的愛(ài)戀。一個(gè)是不濫殺妖物的理性捉妖師,一個(gè)是有一雙能看見(jiàn)妖的眼睛的富家千金,男女主的人設(shè)也頗具新意。

而與那些無(wú)腦注入“工業(yè)糖精”的古偶或者現(xiàn)偶相比,《無(wú)憂渡》的聰明之處就在于減少了“預(yù)制糖”,更多筆墨花在志怪傳奇故事內(nèi)核的表達(dá)和中式恐怖美學(xué)氛圍的營(yíng)造上。

“聊齋風(fēng)”作為該劇的最大看點(diǎn)之一,其承襲了聊齋故事中“妖有人情,人具妖性”的精神內(nèi)核,以妖喻人、以古喻今,在光怪陸離的志怪世界中暗藏當(dāng)代思考和情感。

以第二單元的“碧玉梨回春案”為例,故事里的女子吃了一種神奇的碧玉梨后竟然返老還童,可這顆梨既能讓人一秒回春也能讓人立馬“斷魂”,鏡中妖手遞梨的鏡頭更是嚇得不少網(wǎng)友晚上都“不敢照鏡子”。而這背后反映的則是凡人對(duì)“青春永駐”的貪欲,也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中“容貌焦慮”的一種映照。

在此基礎(chǔ)上,導(dǎo)演對(duì)中式美學(xué)與志怪畫風(fēng)的拿捏則是加分項(xiàng),一方面在劇中自然地融入了《詩(shī)經(jīng)》《山海經(jīng)》等經(jīng)典故事中的元素,鏡妖、赤煉蛇、兔妖等奇妖異獸的設(shè)定也有記載原型,為劇集增添了深厚的文化底蘊(yùn);另一方面,從無(wú)磨皮的濾鏡到實(shí)景搭建再到服化道、場(chǎng)景特效等,該劇的制作水準(zhǔn)獲得了大部分觀眾的認(rèn)可。

不過(guò)仍需指出的是,結(jié)合社交平臺(tái)上各方對(duì)于《無(wú)憂渡》的評(píng)價(jià),劇集的節(jié)奏及主演的演技等受到一些爭(zhēng)議,比如整體敘事節(jié)奏相對(duì)平緩、部分支線劇情又鋪墊不足,宋祖兒在某些情境中的表演被指“用力過(guò)猛”等。

但總體而言,《無(wú)憂渡》呈現(xiàn)出來(lái)的面貌放在當(dāng)前的古偶市場(chǎng)中還是值得一品的。況且對(duì)這樣一部“高風(fēng)險(xiǎn)”作品來(lái)說(shuō),能順利播出就已經(jīng)成功了一大半;接下來(lái)如果能一直保持熱度的漲勢(shì)且在口碑上往高沖一沖,那就是真正意義上的“渡劫”成功了。

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