胡智鋒透露，《人世間》導演李路為還原真實的歷史場景，在長春愣是打造了一個光字片，蓋成了一個小的社區(qū)。

新浪娛樂訊 近日舉行的“白玉蘭電視劇評委會主席大師班”中，主講人胡智鋒點評《人世間》，稱其毫無疑問是最近十年間中國電視劇的一個高峰之作，之所以能創(chuàng)造了多項記錄，來自于“三個感”：歷史感、溫暖感、藝術(shù)感。

具體怎么講？《人世間》可以說我們?nèi)绻覀兛梢哉乙徊恐袊罱雮€世紀最生動的體現(xiàn)中國老百姓普通人的愛恨情仇、悲歡離合的家庭生活、日常生活的影像，我想沒有比《人世間》更恰當，更合適的了。它從上世紀60年代一直寫到了今天，它的跨度50多年，它面對的和描寫的是中國最最普通的勞動者，應(yīng)該是那些，粱曉聲說，這部小說原作就是寫給那些默默無聞的為家庭、為社會，在社會底層掙扎的那些善良的好人。他的原型就是粱曉聲的三弟，一輩子上大學機會讓給我們這些大哥、大姐了，他就是埋在東北，干著零工，沒有特別穩(wěn)定的收入，但是老爹老媽都是他養(yǎng)老送終的，他有一干鐵哥們，大家都生活在社會底層，但相互抱團取暖，他們永遠的不放棄。所以這個是我覺得非常飽滿的歷史感，《人世間》提供給我們的。

為了還原這種歷史感李路也花了死功夫，他說他光收集道具就大概做了，在整個東北三省到處收集當時的舊物件，大到鍋碗瓢盆，小到掛歷和舊報紙，一直到生活的細節(jié)。就是為了還原半個世紀的中國社會百姓的變遷最真實的歷史。這種歷史感帶著的實際上喚起的是每個人的青春記憶、童年記憶和家族的記憶，所以這個歷史感是不可替代的，因為它和每個中國人的愛恨情仇、悲歡離合的家庭、家族的變遷都息息相關(guān)。所以這是我覺得《人世間》，為什么大家說《人世間》看片的時候三代人、四代人都可以坐在一起，大家看我們當年60年代父輩下鄉(xiāng)的時候是怎么一個場景。想起改革開放初期是什么場景，80年代、90年代，每個年代得會喚起大家共同的記憶，這就是我們飽滿的歷史感。

第二是溫暖感。這個小說原作悲劇感更強，改編之后加大了它溫暖的色調(diào)，它并不回避尖銳的社會矛盾，在50年代歷史變遷中，這個家族、這個家庭面臨著太多的生與死、愛與恨、悲歡離合的各種選擇和境遇。但是在這種境遇當中，他們屢屢受欺負、受欺壓、被愚弄，甚至生活在最底層卻無奈去反抗和改變。但是在這樣沉重的生活負擔面前，所有這些人寧可自己來了結(jié)自己，也絕不給別人添麻煩，這是中國普通老百姓、底層老百姓的那種大善、那種擔當，確實給我們帶來的是再困難、再絕望也絕不放棄的那種理想主義情懷，所以它總體上很悲涼，但是又沒讓人絕望，它給人帶來的是一個激蕩，心靈的激蕩和精神的提振。所以溫暖是充足的。

說到它的藝術(shù)感，李路導演講為了拍這樣一個《人世間》除了真實場景的營造，在整個東三省到處找合適的拍攝地，最后沒有現(xiàn)成的街區(qū)，在長春光愣是打造了一個光字片，光電線就鋪了70多萬米，那是一個宏大的工程，真蓋成了一個小的社區(qū)，也相當可觀了。

在他充滿善意的情感里面確實是感人至深，尤其是它的藝術(shù)提煉。李路跟我講，拍這部戲每一個過場都不是當過場戲，都是當重場戲排，其中有一個段落就是女主角殷桃 母親和兒子，15歲的兒子周楠(吳幸鍵 飾)已經(jīng)知道了出生真相，但是他的養(yǎng)父，他現(xiàn)在叫爸爸，養(yǎng)了15年的爸爸和他的親媽沒有告訴他，于是一個15歲的少年帶著，應(yīng)當說青澀的少年帶著一種很強烈的叛逆感，他要給他媽提質(zhì)疑，然后就說他到底是怎么回事？他不直說，我們看到那個場景特別有意思，兒子背著母親在那兒吃早飯，有一搭問一搭的提起來，說“媽，昨天誰誰誰來見他了”，這個人就是當年強迫他母親的他的生身父親駱士賓(于震 飾)(馮雷 飾)，聽到這一下聰明的母親馬上意識到兒子已經(jīng)知道了，于是她在隔壁廚房里一抖動，殷桃那個微表情特別讓人感覺到你跟著她一動，然后兒子拿起一個饅頭轉(zhuǎn)身要去上學，殷桃演的媽媽突然說“你站住，你給我回過身來”，兒子回過身不敢正視他媽媽的眼睛。這個原場設(shè)計的是母親上來打了兒子倆耳光，這是原始的場景設(shè)計，所以這個時候吳幸鍵 等著他媽過來，殷桃要過來打他了，但最終這個時候，殷桃真是個好演員，她沒有動，現(xiàn)場突然朝著自己打了幾耳光，當時吳幸鍵的表情因為是不知道的，你看都是真實的，他就是完全自然的被震撼了，就傻了，不知道怎么回事發(fā)生了。殷桃不怒自威的盯著兒子，打完自己說“我告訴你，你只有一個爸爸，他就是周秉坤，他永遠是你的父親，知道了吧？”這個時候吳辛健演的周楠眼淚就出來了，整個場景導演都失控的，原來他們沒有設(shè)計，李路說我營造一個場景，讓演員在這個當中互相以各自的角色在里頭生活。這個光子片我打造了，一天24小時，7個月貓在這里面，完全就是生活在真實的場景中，所以每一場，哪怕剛才我說像這樣的過場戲，不是一個完整的戲劇橋段，但是它拍的依然像重頭戲一樣的令人震撼，所以我想這是在藝術(shù)上的精打細磨，讓《人世間》確實獲得了這么高的評價，也是不出奇、不意外的。