韓國「小破球」砸了并不好笑 -
《流浪地球2》讓中國科幻又往前走了一點(diǎn)點(diǎn)。
但這一點(diǎn)點(diǎn),已經(jīng)讓很多同行坐不住了。
比如這幾年始終領(lǐng)先國內(nèi)一個(gè)身位的韓國電影,花大力氣,也做了一部科幻。
然而,大概,也許——
很難得的,玩砸了?
??
說很難得并不是夸大——
導(dǎo)演延尚昊。
手握喪尸破圈作《釜山行》,動(dòng)畫版《豬玀之王》,商業(yè)大片風(fēng)格小品兩手硬。
因此當(dāng)他開口拍科幻片,金主爸爸奈飛甩出200億韓元(合一億人民幣左右),還找來《魷魚游戲》主創(chuàng)趙相慶做服裝設(shè)計(jì),甚至主角也一反科幻片常態(tài),啟用兩位中年女性。
顛覆常規(guī)的野心可見一斑。
結(jié)果確實(shí)有些野過頭了——
豆瓣5.3,IMDb5.4,爛番茄新鮮度57%,內(nèi)外口碑空前統(tǒng)一。
特效出色,故事無聊,議題淺薄,煽情狗血。
但Sir帶著懷疑看完之后發(fā)現(xiàn):
《貞伊》的問題,不只是它自己的問題。
也是對(duì)所有試圖推開科幻大門的電影人,敲響了振聾發(fā)聵的一記警鐘。
01
只看了五分鐘,Sir就知道延尚昊并非故意擺爛。
類型元素五臟俱全。
宏大的世界觀,有。
2135年,氣候變化海平面上升,人類又雙叒叕遭受了不得不搬家的危機(jī)。
在地月軌道平面之間,人類成功建立了80多個(gè)適合人類居住的庇護(hù)所。
具體的城市風(fēng)貌展現(xiàn),有。
導(dǎo)演用他擅長(zhǎng)的交通工具的切換,帶觀眾走進(jìn)城市。
從地下的實(shí)驗(yàn)室上來,坐上重甲、磁懸浮通勤公交,飛馳向星羅棋布的重工業(yè)城市。
再切換輕軌,城市又露出它的B面:
“庇護(hù)所”部分扎根在廢墟,部分漂浮在海水里。
垃圾滿布,窮人還在排隊(duì)領(lǐng)救濟(jì)粥,資本在末日進(jìn)一步將貧富差距進(jìn)拉大。
重大的危機(jī),有。
外部危機(jī)在片頭字幕里解決后,立刻開門見山。
自從幾個(gè)庇護(hù)所擁兵成立了自治國,人類內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā),持續(xù)40年之久。大量資金投入軍備研發(fā),耐打卻不靈活的戰(zhàn)斗機(jī)器人常態(tài)化。
戰(zhàn)爭(zhēng)英雄,有,還罕見是女性。
傳奇雇傭兵、軍事戰(zhàn)略家貞伊(金賢珠 飾),在槍林彈雨中走位風(fēng)騷。
面對(duì)眾多戰(zhàn)斗機(jī)器人,以一敵多、力挽狂瀾。
順便,秀一波流暢的械斗特效。
沒錯(cuò),你熟悉的人工智能,也有。
曾經(jīng)的貞伊因?yàn)橐淮稳蝿?wù)失敗變成植物人。
科技公司因此看到了機(jī)會(huì),想將她的大腦數(shù)據(jù)復(fù)制到戰(zhàn)斗機(jī)器人,研發(fā)出最頂尖的生物兵器,稱為“靜E”項(xiàng)目。
項(xiàng)目誰來負(fù)責(zé)?
生意人頭腦還是精明——
貞伊的女兒尹書賢(姜受延 飾)作為“靜 E”項(xiàng)目的研究組長(zhǎng)參與項(xiàng)目。
設(shè)定類似《流浪地球2》里的劉德華:讓女兒研究以母親大腦數(shù)據(jù)為樣本的智能機(jī)器人,以此引出倫理和科技的兩難。
韓國影視工業(yè)確實(shí)有兩把刷子。
靠著佐料,就能提前把劇本的沖突和矛盾內(nèi)核填得差不多。
而主菜更是想將電影拉高到另一個(gè)層面:義體。
但這服務(wù)可不是免費(fèi)的,由技術(shù)公司提供,經(jīng)國家批準(zhǔn)。
A型:法律保證了他們也能得到人類的待遇。
B型:人類基本權(quán)力,婚姻、居住、遷徙、收養(yǎng)兒童的自由受到限制。
C型:將大腦數(shù)據(jù)發(fā)送給授權(quán)公司或購買數(shù)據(jù)的公司,因?yàn)闀?huì)創(chuàng)造無數(shù)相似的克隆體。
型號(hào)和價(jià)格,對(duì)應(yīng)著韓國電影一貫敏感的命題:階級(jí)。
所有對(duì)末日的反思始于這個(gè)鏡頭:
一向思維敏捷、對(duì)待敵人如砍瓜切菜的貞伊,每到最后一擊時(shí),會(huì)突然恍神。
被敵人當(dāng)場(chǎng)擊傷,看著自己裸露的機(jī)械臂,驚恐萬分。
怎么可能?
當(dāng)復(fù)刻大腦被機(jī)械臂取出,扔入廢棄容器中……
這已經(jīng)是第17次實(shí)驗(yàn)失敗了。
這設(shè)定還挺有意思?
但,也僅限于設(shè)定了。
02
全世界科幻作品那么多,出現(xiàn)相似的情況不可避免。
但,在《貞伊》里。
從設(shè)定到鏡頭設(shè)計(jì)的查重率,未免也太高了。
Sir隨手截幾個(gè)圖,就滿屏是《機(jī)械姬》《銀翼殺手》《守望者》等經(jīng)典科幻的影子。
△ 《進(jìn)擊的巨人》:版權(quán)費(fèi)給了嗎
更要命是俗套的劇情走向。
溫情而俗套的韓劇三板斧:絕癥,“車禍”,宇宙中心呼喚愛。
關(guān)于電影最核心的懸疑,貞伊唯一一次失手的原因——
貞伊執(zhí)行關(guān)鍵任務(wù)時(shí),書賢正在做手術(shù),因?yàn)榕獊G了女兒送給她的掛飾,戰(zhàn)斗時(shí)的她偶然在旁邊的車上看到了,一個(gè)分心,就被敵人擊中了……
嗯?
就這?!
就這。
不是戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷槍彈無眼,不是政治陰謀借機(jī)暗殺。
而是大公無私的戰(zhàn)神母親,又一次隕滅式地付出?
其實(shí)電影本可以處理得更高級(jí)些。
有一段劇情,書賢為了不讓母親淪為沒有戰(zhàn)爭(zhēng)價(jià)值的性玩具,決定帶母親出逃。
她在貞伊再次測(cè)試時(shí)設(shè)套,讓她又一次被“擊斃”(當(dāng)然是假死)。
被小金所長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)后,順其自然地,啟動(dòng)了戰(zhàn)斗機(jī)器人,雙方開始交戰(zhàn)。
這一舉動(dòng)觸及到了人腦替換的本質(zhì)意義——
失去了本身肉體、進(jìn)行人腦替換后的人,是否還是“那個(gè)人”?
一個(gè)“忒修斯之船”式的問題。
就像科技公司第一個(gè)人腦替換的機(jī)器人金所長(zhǎng),他克隆的原腦是公司會(huì)長(zhǎng)。
會(huì)長(zhǎng)有著樸素的情感,想要“永生”。
卻發(fā)現(xiàn),這個(gè)有著和自己年輕時(shí)相似皮囊和舉止的“蠢貨”,克隆之后非常崩潰。
我看著這小子
并沒有感覺他像我
這不是我
我只是適當(dāng)?shù)夭僮魉?/p>
然后像我的手下一樣使喚他而已
可惜,探討到此為止。
當(dāng)終極命題被化解成一個(gè)玩笑,必然隔靴搔癢。
電影最終還是在各種花哨類型,黑暗設(shè)定的掩護(hù)下,龜縮回“媽媽再愛我一次”的安全區(qū)。
而這。
絕不只是韓國科幻電影的問題。
03
近年提起科幻電影,無論國內(nèi)國外,大家總提起一個(gè)模棱兩可的詞:
工業(yè)。
尤其最近《流浪地球2》的許多評(píng)價(jià)里,都提到諸如“它將中國電影工業(yè)提高了一個(gè)境界”之類的說法。
《流浪地球2》的確在許多方面推動(dòng)了國產(chǎn)電影行業(yè)。
但電影的工業(yè)化到底是什么?
這是一個(gè)許多人至今誤解的概念。
首先,工業(yè)≠特效。
更不是指畫面精細(xì)程度,機(jī)械設(shè)計(jì)水平,也不能說電影里的“笨笨”能變成現(xiàn)實(shí)的商品就是“工業(yè)水平高”。
這個(gè)概念比較復(fù)雜,Sir今天不展開。
但概括來說,它更多是指電影在前期籌劃到后期制作過程中,這些龐大的工作量,在精細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)下協(xié)同完成的“工業(yè)化模式”。
特效有特效工業(yè),但劇本也有劇本的工業(yè)化創(chuàng)作。
Sir為什么提這個(gè)?
因?yàn)檫@些錯(cuò)誤的衡量標(biāo)準(zhǔn),不僅無法實(shí)現(xiàn)電影“工業(yè)化”。
反而加重電影的“工藝化”。
在Sir看,延尚昊就是近年被工藝化捆綁得最嚴(yán)重的韓國導(dǎo)演之一。
題材,一部比一部時(shí)髦。
喪尸、邪術(shù)、超級(jí)英雄、地獄天使、人工智能……
卡司,一部比一部大牌。
《謗法》男主是《請(qǐng)回答》的爸爸成東日,女主是《素媛》的媽媽嚴(yán)志媛;《念力》男主是《7號(hào)房的禮物》被誣陷的爸爸柳承龍;《地獄使者》男主劉亞仁,高配綠葉金賢珠、“忠武路接班人”樸正民;《貞伊》還是韓國在威尼斯電影節(jié)獲得沃爾皮杯的影后姜受延(飾演書賢)的遺作。
可口碑,一部比一部拉胯。
甚至看每一部的心路歷程,基本上都是相似的。
嚯,還有這設(shè)定?
啥,這說得通嗎?
啊,就這,就這?!!!
先是用一個(gè)花哨的噱頭把你騙進(jìn)來。
再用一堆流水線特效動(dòng)作敷衍你。
最后,用俗套、沒有鋪墊的普世價(jià)值煽情。
——幾乎都是某種對(duì)《釜山行》的復(fù)制。
而這也是工藝化的特點(diǎn):
對(duì)一種原材料,進(jìn)行不同方式的加工,形成高效產(chǎn)出的工藝品。
《念力》是車廂大叔超級(jí)英雄的進(jìn)化;
《謗法:在此矣》是喪尸狂潮的plus版;
《釜山行2》,本以為會(huì)在南北沖突上作深入的討論,結(jié)果只是更多的飆車槍戰(zhàn),獵奇殺戮,將末日街頭塑造成了一輛更大更寬的“火車廂”。
導(dǎo)演自己并不是沒有意識(shí)到。
連續(xù)幾部電影的票房口碑雙敗,讓坦誠的延尚昊直言要反思。
但結(jié)果依然在爛俗的套路上飛馳。
工藝化必然導(dǎo)致難看嗎?
不對(duì)。
Sir絕不否認(rèn),電影藝術(shù),尤其商業(yè)片創(chuàng)作有很大一部分工藝層面的工作。
問題在于只有工藝。
在于將人類情感之復(fù)雜、命運(yùn)之無常、以及各種宏大命題背后的微妙之處,通通搬上流水線,消解成固定熟練的流程。
這只是導(dǎo)演的問題嗎?
也不對(duì)。
回到今天說的《貞伊》。
大場(chǎng)面、動(dòng)作戲、科幻質(zhì)感上都已經(jīng)達(dá)到了一定水準(zhǔn)。
科幻內(nèi)核與人情流露卻雙重崩潰。
物理成因上,地月軌道之間為什么能建造“庇護(hù)所”?現(xiàn)在的地球和“庇護(hù)所”的關(guān)系是什么?
政治背景上,三個(gè)庇護(hù)所成立的阿德里安自治國,為什么既能威脅其他“庇護(hù)所”,還能威脅地球?成立的原因、之間的利益輸送是什么?
女性身份上,為什么沒有任何服役、訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)的貞伊,能成為獨(dú)占鰲頭的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄?
影片沒有任何表現(xiàn)母親“軍事戰(zhàn)略家”的智慧,只強(qiáng)調(diào)了一點(diǎn)——
能打就行。
母女關(guān)系上,女兒明知道母親外貌的“版權(quán)”已經(jīng)賣了出去,批量復(fù)制的母親的臉就在儲(chǔ)藏室,這么多年來她也無動(dòng)于衷,既沒努力賺錢買回母親的版權(quán),也沒狠下心破壞生產(chǎn)源、斷掉流水線,讓“母親”不再流通。
導(dǎo)演根本沒有在任何一個(gè)問題下狠勁。
但你回過頭看,電影許多地方都囊括著當(dāng)下最火的話題:
女性互助、義體科技、元宇宙……
這恰恰印證著Sir兩年前提出的一種預(yù)測(cè):電影將逐漸撕裂成兩種,大的越大,小的越小。
而那些面對(duì)更多受眾,能引起更多討論的“巨無霸電影”。
則只能在各方束縛下趨于保守和安全。
這也是Sir為什么在開篇就說。
《貞伊》可能只是一部普通的爛片,但同時(shí)也敲響了許多科幻電影創(chuàng)作者的警鐘。
保守是科幻的天敵。
我們已然擁有了許多絢爛的特效,卻仍缺少深遠(yuǎn)的想象,回味的情感。
即使以延尚昊自己的作品為例。
當(dāng)年《釜山行》爆火,只是因?yàn)楂C奇喪尸和狂飆列車嗎?
Sir仍記得,當(dāng)初許多觀眾討論的,是士兵面對(duì)小女孩的歌聲時(shí),是否該扣動(dòng)扳機(jī);是結(jié)尾反派大叔變異時(shí),潛意識(shí)說出老家地址時(shí)所展露出殘存的人性。
這些瞬間仍試圖在商業(yè)片框架下,挑戰(zhàn)這個(gè)框架。
說到底。
電影誕生于拓寬的技術(shù),卻也是解綁的藝術(shù)。
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