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沉寂7年,他再一次顛覆了國產(chǎn)動畫 -

時間:2025-04-19 05:05:45閱讀:0
動畫電影《深海》,在今年的春節(jié)檔,顯得有點“勢單力薄”,它沒有大導,沒有大咖,沒有被驗證過的IP,有的只是1478人愿意花7年時間打磨的誠心。導演田曉鵬是一個純粹且社恐的人,上一部作品《大圣歸來》,在2015年,開啟了國產(chǎn)動畫電影的元年,也給他帶去了名、利和是非,很快,他陷入焦慮,甚至抑郁,不想走《大圣》的老路,那么出路在哪里?▲《深海》整部電影幾乎都采用了這樣絢麗的色彩如今看來是《深海》兩大突破的元素:不講神話,講普通人的故事,和創(chuàng)新研發(fā)的粒子水墨視效,在7年制作周期里,像緊箍咒一樣捆住了田曉鵬。有現(xiàn)成
  • 西游記之大圣歸來

動畫電影《深海》,

在今年的春節(jié)檔,顯得有點“勢單力薄”,

它沒有大導,沒有大咖,沒有被驗證過的IP,

有的只是1478人

愿意花7年時間打磨的誠心。

導演田曉鵬是一個純粹且社恐的人,

上一部作品《大圣歸來》,

在2015年,開啟了國產(chǎn)動畫電影的元年,

也給他帶去了名、利和是非,

很快,他陷入焦慮,甚至抑郁,

不想走《大圣》的老路,

那么出路在哪里?

《深海》整部電影幾乎都采用了這樣絢麗的色彩

如今看來是《深海》兩大突破的元素:

不講神話,講普通人的故事,

和創(chuàng)新研發(fā)的粒子水墨視效,

在7年制作周期里,

像緊箍咒一樣捆住了田曉鵬。

有現(xiàn)成IP為什么不用?

花光了錢,沒人理解,沒有人力,

研發(fā)新技術有什么意義?

而他,只想革自己的命。

今年1月,

社恐的田導,依然不愿意走出機房。

我們采訪了《深海》制片人易巧,

“這是一個關照內(nèi)心和自我的故事,

希望將這部動畫送給所有走過長夜的人。”

以下是他的講述。

大家最初認識田曉鵬導演,應該是在2015年,當時《大圣歸來》實現(xiàn)票房口碑雙豐收。所有人都在期待他接下來的作品。甚至有人“請愿”希望能有第二部。

但是在那之后,他并沒有趁熱打鐵拍更多作品。

名和利都涌向他了,但他更多是惶恐。“大圣”的成功讓他有了巨大壓力。電影之外更加復雜的事情,讓他陷入孤立無援的境地,變得焦慮,甚至抑郁。

我知道他非常想創(chuàng)新,不想再做大圣那樣的神話故事。但平地起高樓很困難,當時大家都沒頭緒。

電影《深海》中的游艇

后來我們?nèi)チ艘惶巳毡荆菰L了優(yōu)秀的動畫電影公司。他們都有自己非常獨到的風格,有自己的見解,那我們有嗎?走完一圈,我們倆更焦慮了。

田導那時候會更封閉自己,不愿意出去。我的印象里,他那幾年就沒離開過公司,沒參加過任何活動或者項目。他在很擁擠的狀態(tài)下創(chuàng)作,非常想找到出路。

我覺得田導是一個很難說謊的人,所以他會在作品里加自己的真實感受。

電影中的女主角參宿,是一個社恐、敏感、普通的小女孩

《深海》這個故事就是這樣慢慢流淌出來的。它講的是一個非常社恐的小女孩,如何找到生的力量,再繼續(xù)走下去。

田導因為創(chuàng)作陷入抑郁,女孩因為親情問題而痛苦。他們有很相似的地方:都有自己的生命困境,在努力找出路。性格上也是,敏感溫柔,內(nèi)心世界很豐富。

而且他也一直很喜歡《海底兩萬里》,海其實是他的執(zhí)念,無論如何都要去做。

田曉鵬2015年作品《西游記之大圣歸來

“大圣”也是這樣創(chuàng)作的。剛認識他的時候,我問他,為什么要把大圣變成一個中年人,唐僧變成一個小和尚?這是你和你兒子的關系嗎?因為我知道他有一個7、8歲的兒子。

跟他聊了才知道,孩子從小知道自己的爸爸是個導演,一直覺得他很厲害,也很崇拜他。但田曉鵬覺得自己連個代表作都沒有,算什么導演?根本不是大家想象中那樣。所有人覺得大圣很厲害,但其實他飛都飛不起來。

他陷入了困境,最后用動畫表達了出來。

電影中的深海似星空

田導也挺浪漫的,一直是天文愛好者。晚上睡不著的時候就開車去看星星。連續(xù)好幾年,他一直在觀察一顆叫參宿四的恒星。2015年的時候,它還是紅巨星,后來就越來越黯淡……

電影里小女孩的名字叫參宿,取自那顆恒星。參宿四是一顆即將死掉,但也可能隨時爆發(fā)的恒星。他覺得和女主角的命運很像。

選擇深海作為人內(nèi)心世界的意向,也是因為它看起來很平靜,但其實非常深。就像你看到一個非常平淡的人,內(nèi)心可能有無比絢爛的世界。

你看到的只是一個小姑娘,但她只是一個小姑娘嗎?大家關照過她的內(nèi)心嗎?或許她已經(jīng)有了自己完整的世界觀。

紅色的“喪氣鬼”來源于女主參宿的紅衛(wèi)衣,隱喻她的恐懼

電影里面還有兩個非常重要的角色,海精靈和喪氣鬼。我們當時思考了很久,海精靈一開始叫夢魘,那是女孩媽媽的回眸,是人的頭發(fā)和眼睛組成的,也是小女孩的心結。

喪氣鬼也是女主生活中的演化,因為女主角參宿很孤僻,和人接觸的時候非常害怕,所以經(jīng)常把紅衛(wèi)衣的帽子戴起來,那是她的保護傘,也是她的恐懼,后來在電影中變成了追擊她的威脅。

深海,其實是人的心海。時代跑得那么快的時候,我們想做一些關照人內(nèi)心的故事。

電影創(chuàng)新了粒子水墨技術,電影中有上億個粒子

最近這幾年,動畫市場上關于神話的故事有很多。其實神話相對好講,因為已經(jīng)有很多素材可以參考,可以借力。比如孫悟空(成龍 飾)、哪吒,大家都有一定了解,只不過換個角度詮釋。

如果我們想突破,講一個現(xiàn)代的故事,就要重新塑造一個形象。

對觀眾來說,動畫是假的,里面的人就是個木頭人,我要重新認識你。但你跟我長得一樣,生活在同一個世界,沒什么特別的。那憑什么讓我相信你?這是個巨大的難題。

我們就想,可以用自己的感受和困境做表達,引發(fā)大家的共通思考,或許這樣才能讓人相信。

要做到讓觀眾看一分鐘不出戲,動畫人物要更逼真,表演要有張力。如果是真人,找個好演員可能就做到了。但動畫很難,一個生動的表情,他們可能要花1年,甚至3、5年去實現(xiàn)。

《深海》的女主角參宿,是一個極其普通、敏感的小女孩。她天生膽怯、習慣性說“對不起”,壓抑自己的想法。所以團隊設計人物模型的時候,增加了眼袋、微微下拉的眼角和散漫的眼神,讓這個沒原型的角色更生動。

做一場女主哭泣的戲,田導會思考,她大概應該哭多久,抽泣感才會減弱,胸腔和肩膀的顫動應該是怎樣的節(jié)奏。

電影對細節(jié)的把控極為嚴苛,動畫人物的皮膚質(zhì)感和毛孔都貼近真人

從人物皮膚的材質(zhì)到臉上毛孔的大小,甚至主角指尖的紅暈,全都要注意到。

在美學上也會有巨大挑戰(zhàn)。我們要拍很多海底生物,如果做得具象,發(fā)現(xiàn)沒特點,也沒有中國動畫的特色。

我們想做得更加飄逸寫意,所以是自討苦吃——明明做三維動畫,但用水墨畫概念圖。所以,怎么讓它動起來?成了難題。

最早我們拿水母做測試,大家用了很多方法,比如找貼圖,做模型,都非常僵硬。后來田導和特效指導做研究,發(fā)現(xiàn)如果用粒子堆積,會有不一樣的效果。

最初用水母做實驗

比如水母,用1億個粒子堆積,它們之間的碰撞非常柔軟,而且因為粒子之間有空間感,不是密不透風的實體,所以碰撞之間有光影變化。水母看起來有生命力了。

之后的研發(fā)就是找到完美的形態(tài),讓它動起來。

光是這件事,就花了兩年。而且形態(tài)做出來了,還要渲染,但因為它是流動不可控的,渲染完了,可能發(fā)現(xiàn)顏色不好看,形體不太對,就報廢了,重頭再來。

這就是代價,因為你想做不一樣的。

《深海》概念圖:海底

電影中的“深海大飯店”

堅定地選擇用粒子,也和我們的故事有關。故事里的世界不是明確的,最初也是想做關于意向、情緒的表達。后來我們想,我們用粒子堆積一個世界,現(xiàn)實世界不也是這樣嗎?

每一個粒子可能是你的一句話、一個日期、一點趣味,共同構成了你腦海中的世界。我們特別興奮,這不光是一個技術、一個審美,它也在講這個世界的故事,構建我們的故事。

正在工作中的田曉鵬導演

這部電影制作周期一共有7年。前1年多一直在開發(fā)故事,后來兩年,劇本和分鏡逐步完善。

第一次看分鏡的時候,我痛哭流涕,我覺得故事內(nèi)核非常好,所以前期我也沒參與太多,想給導演留更多空間。

2019年是一個分水嶺。當時我們粒子水墨技術也研發(fā)出來了,也做了很多設計,但都是些片段,怎么把全篇要做的風格定下來?大家卡住了。

公司只有60多個人做研發(fā),人不夠。靠外包也不行,因為沒錢。就算有錢,當時也不知道這個研發(fā)到底要用多久,1年?兩年?不確定。

而且這60個人里,有很多人也不知道導演到底要什么,為什么這么做。之前已經(jīng)有大圣、哪吒這樣的成功IP了,做這些有意義嗎?大家不理解你怎么這么多要求,是故意在較勁嗎?

當時錢快用完了,人也沒有,怎么搞技術創(chuàng)新?一切就像一個空談。整個團隊開始變形。

對田曉鵬來說,“創(chuàng)新”是最重要的(截圖來源:《深海》幕后紀錄片)

田導每天都想革自己的命。我的印象里,他那個房間的燈永遠很暗,只開一個小小的燈。他不是非常擅長表達,很難讓周圍人理解他究竟在堅持什么。那是一個孤獨的人,在做一件孤獨的事情。

我總覺得,他心里有小小的火焰,就像他屋里那個小燈。我真心希望有一天那火焰能爆發(fā)出強烈的能量。

而且說實話,我從沒見過那么勤奮的人。他永遠9點到公司,凌晨2、3點再走。好像時時刻刻都有事在做,不停地檢查這個,檢查那個。原本我以為是那段時間比較忙,等動畫片做出來才恍然,7年,他每一天都這樣。

他經(jīng)常逮著我就說:“我覺得這里還能更好,那里還不夠好。”

《深海》制片人易巧接受“一條”采訪

其實一開始,我也非常不理解他的堅持。

以前我做前期要跟很多項目對接,所以我會直接下死命令,這個項目就要這個時間做出來。

當時《深海》已經(jīng)做了4、5年了,我問他們,再過一年能不能上?他們模模糊糊地說應該可以。

但等我仔細一問,特效只做了幾分鐘,燈光視效,很多研發(fā)都沒做。我又不傻,你們騙不了我,這肯定不可能啊。

我就不明白,怎么會那么慢啊?但等我深入其中才發(fā)現(xiàn),因為以前的經(jīng)驗都不能用。

《深海》概念圖:夢魘之眼

按理來說我應該跟他們對抗,讓他們快速完成。但確實前一個鏡頭很好看,到下一個就不好看了。

我慢慢意識到,沒什么可以取巧的。我們自己選了這條困難的路,就只能硬著頭皮走下去。過了3個月,我就融入他們了。

2020年、2021年,我們一邊制作一邊研發(fā)。我從各個部門找最有能力的人,不管他資歷如何,是不是小孩,只要東西做得好,直接提上來做主管。幸運的是,終于找到了一群理解這件事的人。最后有了一個40多人的團隊。

電影團隊正在模擬電影中的畫面

他們是信念感很強的人。

為了研究光線和空氣里的灰塵,他們可以找一家電影院,在那里足足坐一整天。

一群人開著投影,就盯著那束光,觀察里面的灰塵怎么運動。我特別不理解,觀眾也看不出來,為什么要花這個時間?

直到我看到女主撕幕布的一場戲才明白。其實所有細節(jié)都在輔助他們做人物的表演。

他們研究玻璃、彩玻璃、投影儀分別打出來什么光,是想看看到底哪一種光,打在人物臉的哪個部位,才是讓人看起來最有審美的。

包括那場戲里,女主角撕幕布,撕開后灰塵怎么運動、幕布被撕開后中間的紋理怎么斷裂,然后怎么彈開,在空中又有怎樣的舞動?無數(shù)的細節(jié)都要觀察到位。

田曉鵬導演正在講戲

電影中的場景都是工作人員模擬實驗過的

他們研究怎么做水印,就躺地上給自己澆一盆水,然后讓人拖走,觀察那個水印被拖動會是什么樣子。研究動物的毛發(fā),就把頭發(fā)弄濕在那里不停地吹……

一個項目做7年,我肯定焦慮過,但基本因為想做的東西做不出來,其他意外也不少,但我們都能克服。

比如中間經(jīng)歷了兩次疫情。有一次全公司的人都必須回去,我們只留了一個人在公司,因為要守著我們的設備不能宕機。

有一天半夜凌晨一兩點,我收到一個視頻。公司里空蕩蕩,但幾乎所有電腦都在運作。鼠標鍵盤都在動,動畫也在屏幕上播放。大家在遠程操作。

本來我們都絕望了,在沖刺期碰到疫情。但最后挺震撼的,大多數(shù)環(huán)節(jié)只慢了一點點。因為他們居家,通勤時間都少了,每天臉都不洗就趴在電腦前工作。

因為一場意外,40多臺電腦報廢,幾個月的創(chuàng)作毀于一旦

有一陣子,大家反映電腦總是卡。他們就跟我抱怨:一天只能工作一小時,其他時間就邊抽煙邊等,他們也著急。

有問題就解決,一狠心買了幾十臺新的。但沒過多久,因為園區(qū)水管太舊,有一天炸裂漏水,40臺機器全淹了。我們緊急買了很多吹風機拼命吹,還是沒搶救過來。幾個月的創(chuàng)作就那么沒了。

做這個電影,就是天天在做“不安全的事情”,所以可能這就是命吧,當時大家都唏噓一下。

還記得第一次看全片。我心想,已經(jīng)看了上百遍,哭過很多次了,這次肯定能克制一點。

但依然沒有,最后還是止不住地掉眼淚。但那次有點不一樣。除了故事,還因為這7年,我們做的這件事本身。

也許再過很多年,我們會發(fā)現(xiàn)自己做了一件特別有價值,并且意義非凡的事。結果如何,似乎已經(jīng)沒那么重要了。

因為我們回到了電影的本質(zhì),去思考電影是什么?我們能和周圍人討論,一部作品給自己的生命帶來了怎樣的影響?它不僅僅是個消費品,它能夠和一個具體的人產(chǎn)生關系。

疫情3年,讓我們能夠更深刻地意識到,自己和時代、和現(xiàn)實之間的聯(lián)系。每個人都有自己的困境和要度過的長夜。

還記得田導曾經(jīng)漫不經(jīng)心地說——

“這個世界為什么是這樣的?但不管怎么樣,我依然覺得這種抗爭,挺有意思的。”

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