沉寂7年，他再一次顛覆了國產(chǎn)動畫 -
動畫電影《深海》，
在今年的春節(jié)檔，顯得有點“勢單力薄”，
它沒有大導，沒有大咖，沒有被驗證過的IP，
有的只是1478人
愿意花7年時間打磨的誠心。
導演田曉鵬是一個純粹且社恐的人，
上一部作品《大圣歸來》，
在2015年，開啟了國產(chǎn)動畫電影的元年，
也給他帶去了名、利和是非，
很快，他陷入焦慮，甚至抑郁，
不想走《大圣》的老路，
那么出路在哪里？
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《深海》整部電影幾乎都采用了這樣絢麗的色彩
如今看來是《深海》兩大突破的元素：
不講神話，講普通人的故事，
和創(chuàng)新研發(fā)的粒子水墨視效，
在7年制作周期里，
像緊箍咒一樣捆住了田曉鵬。
有現(xiàn)成IP為什么不用？
花光了錢，沒人理解，沒有人力，
研發(fā)新技術有什么意義？
而他，只想革自己的命。
今年1月，
社恐的田導，依然不愿意走出機房。
我們采訪了《深海》制片人易巧，
“這是一個關照內(nèi)心和自我的故事，
希望將這部動畫送給所有走過長夜的人。”
以下是他的講述。
大家最初認識田曉鵬導演，應該是在2015年，當時《大圣歸來》實現(xiàn)票房口碑雙豐收。所有人都在期待他接下來的作品。甚至有人“請愿”希望能有第二部。
但是在那之后，他并沒有趁熱打鐵拍更多作品。
名和利都涌向他了，但他更多是惶恐。“大圣”的成功讓他有了巨大壓力。電影之外更加復雜的事情，讓他陷入孤立無援的境地，變得焦慮，甚至抑郁。
我知道他非常想創(chuàng)新，不想再做大圣那樣的神話故事。但平地起高樓很困難，當時大家都沒頭緒。
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電影《深海》中的游艇
后來我們?nèi)チ艘惶巳毡荆菰L了優(yōu)秀的動畫電影公司。他們都有自己非常獨到的風格，有自己的見解，那我們有嗎？走完一圈，我們倆更焦慮了。
田導那時候會更封閉自己，不愿意出去。我的印象里，他那幾年就沒離開過公司，沒參加過任何活動或者項目。他在很擁擠的狀態(tài)下創(chuàng)作，非常想找到出路。
我覺得田導是一個很難說謊的人，所以他會在作品里加自己的真實感受。
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電影中的女主角參宿，是一個社恐、敏感、普通的小女孩
《深海》這個故事就是這樣慢慢流淌出來的。它講的是一個非常社恐的小女孩，如何找到生的力量，再繼續(xù)走下去。
田導因為創(chuàng)作陷入抑郁，女孩因為親情問題而痛苦。他們有很相似的地方：都有自己的生命困境，在努力找出路。性格上也是，敏感溫柔，內(nèi)心世界很豐富。
而且他也一直很喜歡《海底兩萬里》，海其實是他的執(zhí)念，無論如何都要去做。
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田曉鵬2015年作品《西游記之大圣歸來》
“大圣”也是這樣創(chuàng)作的。剛認識他的時候，我問他，為什么要把大圣變成一個中年人，唐僧變成一個小和尚？這是你和你兒子的關系嗎？因為我知道他有一個7、8歲的兒子。
跟他聊了才知道，孩子從小知道自己的爸爸是個導演，一直覺得他很厲害，也很崇拜他。但田曉鵬覺得自己連個代表作都沒有，算什么導演？根本不是大家想象中那樣。所有人覺得大圣很厲害，但其實他飛都飛不起來。
他陷入了困境，最后用動畫表達了出來。
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電影中的深海似星空
田導也挺浪漫的，一直是天文愛好者。晚上睡不著的時候就開車去看星星。連續(xù)好幾年，他一直在觀察一顆叫參宿四的恒星。2015年的時候，它還是紅巨星，后來就越來越黯淡……
電影里小女孩的名字叫參宿，取自那顆恒星。參宿四是一顆即將死掉，但也可能隨時爆發(fā)的恒星。他覺得和女主角的命運很像。
選擇深海作為人內(nèi)心世界的意向，也是因為它看起來很平靜，但其實非常深。就像你看到一個非常平淡的人，內(nèi)心可能有無比絢爛的世界。
你看到的只是一個小姑娘，但她只是一個小姑娘嗎？大家關照過她的內(nèi)心嗎？或許她已經(jīng)有了自己完整的世界觀。
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紅色的“喪氣鬼”來源于女主參宿的紅衛(wèi)衣，隱喻她的恐懼
電影里面還有兩個非常重要的角色，海精靈和喪氣鬼。我們當時思考了很久，海精靈一開始叫夢魘，那是女孩媽媽的回眸，是人的頭發(fā)和眼睛組成的，也是小女孩的心結。
喪氣鬼也是女主生活中的演化，因為女主角參宿很孤僻，和人接觸的時候非常害怕，所以經(jīng)常把紅衛(wèi)衣的帽子戴起來，那是她的保護傘，也是她的恐懼，后來在電影中變成了追擊她的威脅。
深海，其實是人的心海。時代跑得那么快的時候，我們想做一些關照人內(nèi)心的故事。
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電影創(chuàng)新了粒子水墨技術，電影中有上億個粒子
最近這幾年，動畫市場上關于神話的故事有很多。其實神話相對好講，因為已經(jīng)有很多素材可以參考，可以借力。比如
如果我們想突破，講一個現(xiàn)代的故事，就要重新塑造一個形象。
對觀眾來說，動畫是假的，里面的人就是個木頭人，我要重新認識你。但你跟我長得一樣，生活在同一個世界，沒什么特別的。那憑什么讓我相信你？這是個巨大的難題。
我們就想，可以用自己的感受和困境做表達，引發(fā)大家的共通思考，或許這樣才能讓人相信。
要做到讓觀眾看一分鐘不出戲，動畫人物要更逼真，表演要有張力。如果是真人，找個好演員可能就做到了。但動畫很難，一個生動的表情，他們可能要花1年，甚至3、5年去實現(xiàn)。
《深海》的女主角參宿，是一個極其普通、敏感的小女孩。她天生膽怯、習慣性說“對不起”，壓抑自己的想法。所以團隊設計人物模型的時候，增加了眼袋、微微下拉的眼角和散漫的眼神，讓這個沒原型的角色更生動。
做一場女主哭泣的戲，田導會思考，她大概應該哭多久，抽泣感才會減弱，胸腔和肩膀的顫動應該是怎樣的節(jié)奏。
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電影對細節(jié)的把控極為嚴苛，動畫人物的皮膚質(zhì)感和毛孔都貼近真人
從人物皮膚的材質(zhì)到臉上毛孔的大小，甚至主角指尖的紅暈，全都要注意到。
在美學上也會有巨大挑戰(zhàn)。我們要拍很多海底生物，如果做得具象，發(fā)現(xiàn)沒特點，也沒有中國動畫的特色。
我們想做得更加飄逸寫意，所以是自討苦吃——明明做三維動畫，但用水墨畫概念圖。所以，怎么讓它動起來？成了難題。
最早我們拿水母做測試，大家用了很多方法，比如找貼圖，做模型，都非常僵硬。后來田導和特效指導做研究，發(fā)現(xiàn)如果用粒子堆積，會有不一樣的效果。
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最初用水母做實驗
比如水母，用1億個粒子堆積，它們之間的碰撞非常柔軟，而且因為粒子之間有空間感，不是密不透風的實體，所以碰撞之間有光影變化。水母看起來有生命力了。
之后的研發(fā)就是找到完美的形態(tài)，讓它動起來。
光是這件事，就花了兩年。而且形態(tài)做出來了，還要渲染，但因為它是流動不可控的，渲染完了，可能發(fā)現(xiàn)顏色不好看，形體不太對，就報廢了，重頭再來。
這就是代價，因為你想做不一樣的。
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《深海》概念圖：海底
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電影中的“深海大飯店”
堅定地選擇用粒子，也和我們的故事有關。故事里的世界不是明確的，最初也是想做關于意向、情緒的表達。后來我們想，我們用粒子堆積一個世界，現(xiàn)實世界不也是這樣嗎？
每一個粒子可能是你的一句話、一個日期、一點趣味，共同構成了你腦海中的世界。我們特別興奮，這不光是一個技術、一個審美，它也在講這個世界的故事，構建我們的故事。
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正在工作中的田曉鵬導演
這部電影制作周期一共有7年。前1年多一直在開發(fā)故事，后來兩年，劇本和分鏡逐步完善。
第一次看分鏡的時候，我痛哭流涕，我覺得故事內(nèi)核非常好，所以前期我也沒參與太多，想給導演留更多空間。
2019年是一個分水嶺。當時我們粒子水墨技術也研發(fā)出來了，也做了很多設計，但都是些片段，怎么把全篇要做的風格定下來？大家卡住了。
公司只有60多個人做研發(fā)，人不夠。靠外包也不行，因為沒錢。就算有錢，當時也不知道這個研發(fā)到底要用多久，1年？兩年？不確定。
而且這60個人里，有很多人也不知道導演到底要什么，為什么這么做。之前已經(jīng)有大圣、哪吒這樣的成功IP了，做這些有意義嗎？大家不理解你怎么這么多要求，是故意在較勁嗎？
當時錢快用完了，人也沒有，怎么搞技術創(chuàng)新？一切就像一個空談。整個團隊開始變形。
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對田曉鵬來說，“創(chuàng)新”是最重要的（截圖來源：《深海》幕后紀錄片）
田導每天都想革自己的命。我的印象里，他那個房間的燈永遠很暗，只開一個小小的燈。他不是非常擅長表達，很難讓周圍人理解他究竟在堅持什么。那是一個孤獨的人，在做一件孤獨的事情。
我總覺得，他心里有小小的火焰，就像他屋里那個小燈。我真心希望有一天那火焰能爆發(fā)出強烈的能量。
而且說實話，我從沒見過那么勤奮的人。他永遠9點到公司，凌晨2、3點再走。好像時時刻刻都有事在做，不停地檢查這個，檢查那個。原本我以為是那段時間比較忙，等動畫片做出來才恍然，7年，他每一天都這樣。
他經(jīng)常逮著我就說：“我覺得這里還能更好，那里還不夠好。”
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《深海》制片人易巧接受“一條”采訪
其實一開始，我也非常不理解他的堅持。
以前我做前期要跟很多項目對接，所以我會直接下死命令，這個項目就要這個時間做出來。
當時《深海》已經(jīng)做了4、5年了，我問他們，再過一年能不能上？他們模模糊糊地說應該可以。
但等我仔細一問，特效只做了幾分鐘，燈光視效，很多研發(fā)都沒做。我又不傻，你們騙不了我，這肯定不可能啊。
我就不明白，怎么會那么慢啊？但等我深入其中才發(fā)現(xiàn)，因為以前的經(jīng)驗都不能用。
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《深海》概念圖：夢魘之眼
按理來說我應該跟他們對抗，讓他們快速完成。但確實前一個鏡頭很好看，到下一個就不好看了。
我慢慢意識到，沒什么可以取巧的。我們自己選了這條困難的路，就只能硬著頭皮走下去。過了3個月，我就融入他們了。
2020年、2021年，我們一邊制作一邊研發(fā)。我從各個部門找最有能力的人，不管他資歷如何，是不是小孩，只要東西做得好，直接提上來做主管。幸運的是，終于找到了一群理解這件事的人。最后有了一個40多人的團隊。
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電影團隊正在模擬電影中的畫面
他們是信念感很強的人。
為了研究光線和空氣里的灰塵，他們可以找一家電影院，在那里足足坐一整天。
一群人開著投影，就盯著那束光，觀察里面的灰塵怎么運動。我特別不理解，觀眾也看不出來，為什么要花這個時間？
直到我看到女主撕幕布的一場戲才明白。其實所有細節(jié)都在輔助他們做人物的表演。
他們研究玻璃、彩玻璃、投影儀分別打出來什么光，是想看看到底哪一種光，打在人物臉的哪個部位，才是讓人看起來最有審美的。
包括那場戲里，女主角撕幕布，撕開后灰塵怎么運動、幕布被撕開后中間的紋理怎么斷裂，然后怎么彈開，在空中又有怎樣的舞動？無數(shù)的細節(jié)都要觀察到位。
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田曉鵬導演正在講戲
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電影中的場景都是工作人員模擬實驗過的
他們研究怎么做水印，就躺地上給自己澆一盆水，然后讓人拖走，觀察那個水印被拖動會是什么樣子。研究動物的毛發(fā)，就把頭發(fā)弄濕在那里不停地吹……
一個項目做7年，我肯定焦慮過，但基本因為想做的東西做不出來，其他意外也不少，但我們都能克服。
比如中間經(jīng)歷了兩次疫情。有一次全公司的人都必須回去，我們只留了一個人在公司，因為要守著我們的設備不能宕機。
有一天半夜凌晨一兩點，我收到一個視頻。公司里空蕩蕩，但幾乎所有電腦都在運作。鼠標鍵盤都在動，動畫也在屏幕上播放。大家在遠程操作。
本來我們都絕望了，在沖刺期碰到疫情。但最后挺震撼的，大多數(shù)環(huán)節(jié)只慢了一點點。因為他們居家，通勤時間都少了，每天臉都不洗就趴在電腦前工作。
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因為一場意外，40多臺電腦報廢，幾個月的創(chuàng)作毀于一旦
有一陣子，大家反映電腦總是卡。他們就跟我抱怨：一天只能工作一小時，其他時間就邊抽煙邊等，他們也著急。
有問題就解決，一狠心買了幾十臺新的。但沒過多久，因為園區(qū)水管太舊，有一天炸裂漏水，40臺機器全淹了。我們緊急買了很多吹風機拼命吹，還是沒搶救過來。幾個月的創(chuàng)作就那么沒了。
做這個電影，就是天天在做“不安全的事情”，所以可能這就是命吧，當時大家都唏噓一下。
還記得第一次看全片。我心想，已經(jīng)看了上百遍，哭過很多次了，這次肯定能克制一點。
但依然沒有，最后還是止不住地掉眼淚。但那次有點不一樣。除了故事，還因為這7年，我們做的這件事本身。
也許再過很多年，我們會發(fā)現(xiàn)自己做了一件特別有價值，并且意義非凡的事。結果如何，似乎已經(jīng)沒那么重要了。
因為我們回到了電影的本質(zhì)，去思考電影是什么？我們能和周圍人討論，一部作品給自己的生命帶來了怎樣的影響？它不僅僅是個消費品，它能夠和一個具體的人產(chǎn)生關系。
疫情3年，讓我們能夠更深刻地意識到，自己和時代、和現(xiàn)實之間的聯(lián)系。每個人都有自己的困境和要度過的長夜。
還記得田導曾經(jīng)漫不經(jīng)心地說——
“這個世界為什么是這樣的？但不管怎么樣，我依然覺得這種抗爭，挺有意思的。”
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