這幾天，不少讀者問我怎么看《家里家外》。這部微短劇作品，目前的營銷還是很猛的。比如說，我見了不少相同的營銷話術，說這部電視劇寫實，說這部電視劇還原八十年代，說這部電視劇是川劇里程碑等等。統一話術的東西，當樂子看即可。

《家里家外》講了一個什么故事呢？上世紀八十年代，四川某三線廠子當中，男女主角都是帶娃喪偶，倆人家庭重組，四人組建了幸福的家庭，對抗周遭，獲取更好生活。這個故事走勢，長劇也能搞，微短劇也能搞。但是，長劇的搞法，和微短劇的搞法，就不太一樣。《家里家外》采用的是微短劇的搞法。

這個搞法，按照長劇的標準來講，就屬于狗血劇搞法。所以，那些還按照長劇評價標準來吹這部《家里家外》真實啊、還原啊、川劇里程碑啊之類的，就純粹屬于外行，并且是忽悠外行了。說這部電視劇還原八十年代，是可以被最先打臉的。只要觀眾們看一眼劇作的服化道內容，就知道它沒有還原。說故事真實的，其實也不需要反駁，看看，就知道是胡扯了。

在長劇作品當中，寫劇本的時候，遇到這類題材，往狗血方式上搞，怎么搞呢？就是讓男女主角和男女主角的兩個孩子，都是好人，都有著善良的內心，繼而，讓他們周邊的所有人都是壞人，而且要特別壞，對男女主角家庭各種使壞才行。這么搞，劇情就狗血了。而狗血，則意味著“好看”。當然，狗血和真實，是截然相對的。說《家里家外》真實的那批號兒，要不就是外行，要不就是營銷號。

《家里家外》這部電視劇，采用的便是狗血式的創作方法。男女主角身邊，都是壞人，都干壞事兒，所以，這個故事就出現了——男女主角和身邊的各種壞人作斗爭，并且取得一個接著一個的勝利。比如說，女主角的娘家人，沒一個好鳥。男主角的母親和舅舅，也不是好鳥。甚至于，女兒的班主任老師，也不是好鳥。乃至于，他們家的鄰居們，也是各種擠眉弄眼，不藏著好心思的。

除了男女主角一家，剩下的全員壞。這是典型的狗血劇的搞法。而這種搞法出現的影視劇作品，滿足的是那批內心陰暗的觀眾的心理訴求。我們不得不面對這樣的事實——部分觀眾，有被迫害妄想癥，她們覺得，自身周遭都是壞人，他們都是惡毒的，都是要搞自己的，而自己要離職向上，就得懟天懟地懟空氣。

在長劇作品當中，也曾出現過不少的家庭倫理年代狗血劇，打著年代劇的旗號，搞著狗血劇的內容，滿足的則是部分觀眾的陰暗心理訴求。但是，在長劇作品當中，有嚴肅的劇評人與爛劇對抗，觀眾們的審美趣味起點也高，很多狗血年代劇就逐漸喪失掉市場了。當然，這類狗血劇在微短劇當中復活了。比如說，這部被吹噓很高的《家里家外》。

這也是微短劇創作當中的必然。真正優秀的電視劇作品，要求呈現真實的矛盾沖突，真實的人性關系。而真實，就沒有那么多此起彼伏的沖突內容。您諸位想想，誰沒事兒天天光吵架啊。所以，很多走寫實路線的長劇，面對著一個缺乏沖突的問題。或者說，可能用很多橋段，去對一個沖突進行起承轉合的構建。但是，微短劇不行！

微短劇不允許用好幾個橋段，去構建一個沖突。它需要的是，每一個橋段，都是沖突。而為了省事兒，很多微短劇的編劇們就采用狗血劇的創作方法，來構建沖突——在微短劇當中，光剩下沖突了，為了沖突，男女主角之外，都成為壞人，大惡人，都說著惡毒的話，干著惡毒的事兒。

但是，真正的微短劇精品劇，是不能各種狗血大集合的。在劇本層面上，真正的精品微短劇，需要有大量沖突，但同時，更為重要的一點則是，密集沖突需要有敘事合理性才行。現實題材的電視劇，尤其需要遵循現實邏輯才行。這部《家里家外》遵從的并非是現實邏輯，而是微短劇的狗血邏輯。

所以，營銷話術們真的不宜繼續鼓吹什么真實感啊、年代質感啊之類的了，不如直接說，特別狗血，歡迎來看。