金風颯颯，金雞又至。聞雞起舞，迎接中國電影又一個充滿朝氣的清晨。這個月，電影人將再次齊聚鷺島，總結一年來中國電影的成果與經驗，展望中國電影下一載的璀璨未來。

第37屆中國電影金雞獎，19個獎項將在不久后花落各家，各位提名者將帶著最新的作品亮相廈門；經過辛勤的耕耘，他們又與觀眾一起，迎來豐收的季節。《中國電影報道》特別推出“提名者說”系列訪談，專訪各大獎項提名者，傾聽他們的創作故事和真實心聲。

本期節目走進我們專訪間的是編劇、導演張冀，他憑借《三大隊》獲得第37屆中國電影金雞獎最佳編劇提名。

這是張冀第四次提名金雞獎，2020年，他憑借《奪冠》獲得了第33屆中國電影金雞獎最佳編劇獎。“拿到這個獎，不光是為自己拿，也是為電影團隊。因為《奪冠》對我來說太難忘，太不容易了，它經歷了很多，所以拿到這個獎，對我們整個劇組與有榮焉。”

當年獲得金雞獎給了張冀莫大的鼓勵，他獲得了嘗試不同題材、突破自我極限的勇氣和力量。

張冀說，《三大隊》是他第一次創作罪案、犯罪或刑偵題材的劇本，是他第一次寫強類型的故事，也是他第一次改編非虛構文學，帶給他很大啟發。

《三大隊》改編自深藍的紀實文學《請轉告局長，三大隊任務完成了》，將不足一萬字的原著改變成電影劇本，張冀在故事設置和人物內心方面做了不少加法。

首先是從一個人變成一個群像，“因為我覺得寫實性的魅力和難度就在于群像戲，因為群像戲能勾勒出時代的風貌，能勾勒出一群人跟這事的關系，信息量和格局會增大。”

第二是挖掘人物的內心深處。張冀說，他在程兵這個人物身上找了一個意象就是鏡子。他在不同的階段都會照照鏡子，有破碎的鏡子，有罪犯家里的鏡子，這些鏡子是在藝術手法和藝術空間上讓這個人物有更深的路去走。

“比如說他有一次差點放棄，看到小公園里的人們在跳廣場舞，看到孩子在奔跑，這個也是只有深入人物，跟著他的心理的路徑去走，才會跟著他走到這一刻。他在那一刻沒有把信息發出去，甚至不知道給誰發，我覺得他那一刻的孤獨是我們創作出來的。”

“吃飯是人物關系，吃飯是煙火，吃飯也是一種情緒，一種情感。“在《三大隊》中，有多場吃飯的戲份，張冀認為每一場吃飯戲都有不同的作用。

比如在程兵出獄后，他們再次相聚，那次吃飯主要是大家要通過酒精，打破他們掩飾的失落，重新喚回他們現在對過去放不下的東西。

比如張譯飾演的程兵跟李晨演的角色再次相遇在原來經常吃飯的大排檔，“那個時候張譯是不喝酒的，他在那一刻意識到他能找到那個線索。所以有時候人物得回到過去，雖然坐在大排檔，他決定往前走，這都可以通過酒，通過他對食物的吃的狀態可以表現出來。”

很多觀眾認為片中《少年壯志不言愁》這首歌曲用得十分好，張冀透露，其實這首歌在當時并不是首選。

起初選了幾首歌，比如《再回首》，但是陳思誠導演認為這首歌在其他作品里用得比較多，張冀和張譯同時提到了《少年壯志不言愁》。“我們在對警察的采訪中，發現這首歌是‘警察之歌’，他們會在不同的場合，甚至很私人的聚會、家庭的聚會中，喝了點酒，他們就唱這首歌。”

張冀說，他最喜歡張譯在片尾最后那場戲的表演，“那場戲的表演，可能只有張譯做得到，就是沒有他不成立，非常非常的打動我。即便劇本寫了這么多遍，我對結尾表演非常看重，因為他凝練了太多的東西，張譯完成的非常好。”